我們最近這幾年看電的視劇，特別是大女主戲，層出不窮，劇情總是圍繞着傻白甜瑪麗蘇女主的戀愛，故事人物奇葩不說，只要是男的都愛女主，只要是女的都討厭女主，而所謂的成長型女主，就是每到困難時刻，總有貴人相助，開金手指來渡難關。
編劇們對於女性的刻板印象，我每每看到都讓有種強烈的窒息感，還不如去看《聊齋志異》，蒲松齡筆下的故事，都比我們現在編劇筆下的故事更有教育意義，哪怕是在寫鬼故事，都比現代電視劇更像是在描寫真實的人和事，他所描寫的女性角色，也更有血性和抱負，真不知道這是時代的進步，還是我們作爲讀者的悲哀。
最近看的這本《馬瑞芳品讀聊齋志異·人卷》就收錄了馬瑞芳老師針對《聊齋志異》當中的故事解讀，結合原著和馬老師的犀利點評，一個個女性角色，巧笑倩兮、美目盼兮，卻又不單純是漂亮，更多的是個性鮮明獨特，敢愛敢恨，敢作敢當，又不是單純的戀愛腦，她們敢於和封建禮教，和家族權威做抗爭，敢於活出自己的風采。
我甚至懷疑蒲松齡是個穿越者，他筆下的女主擁有的思想超前新穎，部分觀點甚至和現代的女性觀念不謀而合，這本書不僅是過去的經典，更是現代的經典，好的文章，真的可以擁有穿越時空的力量，哪怕是歷經歲月的考驗，仍然歷久彌新。
不管是《連城》裏的連城，志向和品行高潔，喜歡一個人，只是因爲對方寫的詩歌意趣高遠，不看重錢財，不看重相貌，喬生爲她獻上心頭肉，她也能爲了喬生上泉碧落下黃泉。歷經千難萬險，兩人終於能夠走到一起，情節的安排，用馬老師的話說，就像奇峯突起，無限風光在險峯，一會兒像中流擊水，浪遏飛舟，令讀者心潮起伏。
不像我們電視劇裏看見的，爲了推動情節，所有人物集體降智，人物行爲爲了故事發展服務，爲了自圓其說，生編硬造，看得人腳趾摳地，地鐵老頭看手機。
除了情節的鋪排，令人歎爲觀止，更有超越時代的三觀，在《俠女》一文中，馬老師用“我的人生我做主”來做副標題，剛好也契合了故事想要表達的意思，俠女的意識有多超前呢，她不在乎婚姻，不在乎名分，不在乎名聲，更不在乎自生下輩子是否有依靠。
她追求的是自己身心的自由，追求的是有恩報恩，有仇報仇，講究的是一個江湖俠義，那叫一個乾脆利索，不拖泥帶水，不會沉浸在情情愛愛裏，也不會被自己親生的孩子綁住，是一個真正的來去自如的俠客。
同時在這本書裏，各式各樣的女性角色，層出不窮，女扮男裝官至御史的顏氏，一諾千金敢愛敢恨的細侯，狠得下心教育孩子的細柳等等，不勝枚舉。
女性角色的閃光點，在蒲松齡、馬瑞芳兩位大師的筆下，再次綻放出她們本來的顏色，希望大家都能來讀一讀吧。
end。