今日觀《影》 ，頗爲震撼，少許遺憾。
層層水墨鋪陳講述那個爲自由而立於世間的靈魂，藍天是灰色的，綠草是灰色的，青石板也是灰色的，這世間全被黑白灰所填滿，到哪去尋找那一抹鮮豔呢？
在追逐自由的路上，在擺脫影的黑暗中，在維護自己尊嚴的戰爭中。
黑白灰的世界裏，那抹鮮豔在淅淅瀝瀝的雨水裏匯成紅色水流，刺目而灼心。讓這場隱藏在黑白山水中的權謀鬥爭更是悲涼、更是刻骨銘心。
張藝謀導演的《影》，一如既往的恢弘大氣，憑藉其獨特的審美與視覺呈現，選用內斂凝練的水墨風格再加上大量的雨戲構築了一副煙雨朦朧的水墨遠岱圖，琴、蕭、瑟的並用使得影片充滿歷史的厚重感與肅殺感，紛亂時局，羣敵環伺，成爲一個“人”的執念已悄然在“影”腦海中生根發芽。這幅撲朔迷離的圖中，每個人都有着一個影，人心如影，讓人看不清摸不透，似人非鬼，一念之間事與願違。
花天酒地的沛王沛良表面昏庸無道，沉迷酒色，實則腹有乾坤，胸有溝壑。他對大都督子虞的野心瞭如指掌，對於放在明面上的影子亦是玩弄於鼓掌之間，境州能破，他乃幕後推手。
大都督子虞， 一個位極人臣的男人，其心思狡詐多疑，智謀無雙，野心勃勃。在被沛王下套和楊廣一戰後，身負重傷命不久矣，啓用從小培養的暗影——境州，他一方面以境州的母親要挾他爲他做事，一方面又擔心影子的灰暗將本身覆蓋，他重用他卻又惶惶不安地監視他。他告訴境州，“沒有真身，何來影子?” 境州彷徨過、絕望過、他在黑暗中蜷縮着身體伴着一臺殘燭瑟瑟發抖，嘴中呢喃，“我是誰?”黑白光影中，迷路的孩子問着。未來的未來，當他經歷過背叛、欺騙、玩弄，他選擇了自己，他高高立於世間說到，“沒有真身也可以有影子。”
子愚妻小艾， 蕙質蘭心，聰慧細膩，對着夫君子愚相敬如賓，精心侍奉，但心底卻又對影子境州由憐生愛。她告訴境州，你就是你，不是任何人的影子。
有人說這部電影帶着莎士比亞式的悲劇，光影飄逸中，黑白流動間，細雨交纏裏，反轉反轉再反轉的故事已然不是我們的重點，行雲流水的打鬥也不再捕獲我們的心神，而複雜多變難以捉摸的人性觸動着我們的內心。
在《影》中，張藝謀一改往日張狂無度的情感噴發轉而變得內斂凝重，無論是子虞的狠還是境州的忍亦或是沛王的容，老謀子這次深諳中國道教陰陽平衡之理，張弛有度，情感細膩。而不足之處在我看來就是影片前期情節過於平穩無趣，後期打鬥場面中的簡易潛水器以及旋轉中的沛傘有些讓人齣戲。
影片最後，以小艾在宮門內一段彷徨無措的奔跑和境州在宮門外氣勢如虹爲王作爲了結。一道厚重的門，隔斷了愛恨情仇，隔開了過去的暗黑陰影。
此後世間唯一都督，境州是也。
然千山暮雪，隻影向誰去?