"不是攝影機跳舞，就是我跳舞"。電影中的運動，無非分爲鏡頭運動和人物運動。
前面兩篇的例子中，我們是通過切換鏡頭，以不同角度的鏡頭來引導觀衆的注意力的。其實我們也可以藉着讓人物在畫面中移動，來引導觀衆的注意力，將注意力從一個人移動到另一個人身上。
左邊的1和2鏡頭展示了典型的正反拍鏡頭的剪輯模式，1中導演讓我們把注意力放在女子身上，2中讓我們把注意力放在男子身上。現在，我們也可以像右邊一樣，不通過剪輯，而是讓男子轉過身面對鏡頭，這樣我們就獲得了人物的正面視像，達到了和剪輯相同的效果。
上圖是另一種方案，女子邊說話，邊走向攝影機，而男子也轉身向女子的新位置。即最終形成了4所示的中景過肩鏡頭、一個特寫和雙人鏡頭，二並未使用剪輯。
上面兩例所展示的，都是利用演員運動走位，改變鏡頭中演員的位置和大小，引導觀衆的注意力。這樣的一個鏡頭就好像我們切換於幾個不同機位的鏡頭。但要注意的是，演員的走位要由合理的動機，決不能爲了改變場景而人爲地發明運動。
我們下面來看個更爲完整的例子。
1中女子不想理她男朋友，男孩向前走，坐在桌子另一端。同時攝影機向右移動，以適應演員新的位置，如2所示。
男孩很沮喪地站起來，並走開幾步，但仍和女孩說話。片刻之後，他又走回桌旁，氣憤地激起女孩地反應，此時攝影機並不移動。（如3和4）
然後男孩走向攝影機，而攝影機同時向後移動，兩人都在畫面中。（如5）
當男孩說話，女孩轉向他傾聽地時候，攝影機再度向女孩推進，使男孩出鏡。當女孩在畫面中成爲中景時，攝影機停下片刻。（如6）
攝影機慢慢地移到女孩前面，同時此時男孩也走到女孩身後坐下，兩人都在畫面中。（如7和8）
攝影機停了片刻後，隨着男孩地身體左傾，攝影機也同時向左移動了。並且，當他向女孩進行最後的請求時，鏡頭推進至較緊的畫面。（如9）
最後，男孩放棄了，說完告別的話後站起來。（如10）
當男孩走開時，攝影機向後移動，呈現較寬的畫面。（如11）