一．“講故事”的類型
“會講故事”有兩種，一種是會講，一種是會寫。兩者的關係是相輔相成。愛寫日記的人故事多，因爲多記錄自然印象深刻些，需要的時候講出來，條理清晰，細節豐富。而常講故事的人思路靈活清晰，鍛鍊記憶力。既然能講出來，再用筆或者電腦記錄下來，當然也不會很難，只需要稍作潤色（後面會教大家如何簡單潤色，文章潤色就跟P圖差不多）。
二．會講故事有什麼好處？
會講故事才能成爲一個有趣的人。一個人有趣，有兩個標準，一是別人愛講你的故事。這當然得你有一定的名氣，佔據有才有貌有錢有權中的一個，如果這些都沒有，那你就必須必須做到第二點，自己學會講故事。
故事就跟蒲公英的種子一樣，會飛，會傳播，傳播出去了當然就是你的名聲。蒲公英不管在多遠的地方落腳生根，長出來的都是蒲公英，不會長成西瓜。生活故事的傳播一來可以提高你的人氣，二來會給你帶來一些意想不到的機遇。電視裏頭各種介紹平凡人奮鬥的記錄性節目，也都是靠自己或別人幫你推廣，才能被媒體挖掘。
所以，想要有趣，自己先把故事組織出來才行。
三．如何寫出一個好故事
口頭講故事關係到一個人的口才、思維敏捷程度、條理邏輯、心理素質、場合等等各種各樣的因素，所以不好強求。
此處只講如何在書面上寫好一個故事。分入門和高階兩部分。
入門篇
1.寫故事前先列提綱
寫故事就像建造一棟樓，不管建築物高低大小，總得先有一張設計圖。長篇故事注重結構緊湊完整，短篇注重結構的靈活巧妙。列提綱就是爲了在建樓之前搭好結構，此時你心中有再噴薄欲出的文采，各種雞湯句加粗句，都把它記在另外一個本子上，然後專心幹一件事——列提綱。
2.構思好敘事線
第二點應與第一點結合着做。所謂敘事線，就是闡述——上升動作——危機——高潮——結局。
闡述部分可以理解爲背景介紹，介紹人物、場景、時間、地點等等。
上升動作是指，將故事引向高潮的部分，這一部分一般佔全文篇幅最大。例如你講是關於雨水過量，江河決堤發大洪水的故事。那麼洪水慢慢上漲，淹沒了低處的地面，繼續上漲，沖走汽車，沖垮大樹沖斷橋樑，離你越來越近。這部分就是上升動作，上升動作須有一點的動勢和壓迫感。
危機和高潮，一般來說，在達到高潮之前還有一場重要的前戲，例如洪水到了你面前，你被逼到了屋頂，這就是危機。最終你如何憑藉你的機智或者運氣解決了危機，即爲高潮部分。
結局 高潮過後，可能還有一些值得交待的事情，在結局部分寫，也可以在此處昇華主題。
3.選好觀察視角，不要亂了陣腳
觀察視角的選擇非常重要，寫作新手往往忽視這個問題。因爲它看起來比較隱性，但這部分要是處理的不好，很容易暴露你的寫作水平。
鏡頭的選擇與新聞報道或者影視拍攝相同，儘量選擇最佳的觀察和描寫視角。例如還是寫發洪水，人員被圍困在屋頂，此時最佳的觀察視角當然是附近一棟更高的建築，只要你站在那裏，就可以看到洪水、被困人員、下面的屋子、開皮艇過來的營救人員、以及較遠處的其他情況。
但如果你以第一人稱視角站在屋頂上，估計你眼裏就只有洪水，還有遠處過來的營救人員（如果在你身後還不一定能看到）。
同樣的，描寫一個車禍現場，當然是不遠處的路對面看得最清楚，寫一個廣場集會，則是上方几十米處看得最清楚。
行文過程中你可以變換視角，但不要過於頻繁，不要忽遠忽近，忽左忽右，這會把讀者搞得暈頭轉向。寫作新手切記這點。
4. 給你的故事開一個好頭
一個乏味的開頭會毀了一個上好的故事。很多人只看了開頭100字就決定要不要繼續往下讀。開頭最好不要直接進入“闡述”，不要一上來就：小A是我的大學同學，她今年25歲，在一家500強公司上班…如何如何，這是舉例子，不是講故事，誰關心小A怎麼樣？你總得先給讀者一個關心小A的理由吧。
如何寫一個引人入勝的開頭？可以嘗試以下兩點：
設置懸念這算是一個比較高級的技巧，但其實也很普遍。把情節中間抽出來先講，可以簡單的設置懸念，例如：“XXX被謀殺了”“警察闖進來，把他帶走了”“要不是因爲發生那件事，他家就不會變成現在這樣”，這時候讀者就會想知道來龍去脈。接下來再娓娓道來即可。
利用暗示和預示暗示讀者接下來可能會發生的事情，也是一種吸引讀者看下去的辦法。例如：“主人公看着低處的洪水，心裏想着，只要今晚雨勢不加大，應該就不會決堤。”一般這麼一說，接下來都會有出奇糟糕的事情要發生。
5. 如何推進故事
一個帶有懸念或預示的開頭幫你吸引了一部分的讀者，接下來如果講得不好，還是會有觀衆要離場的，情節完整緊湊，環環相扣可以避免這種尷尬。
如何做到情節緊湊，環環相扣呢？首先，你不能在一個地方原地踏步，自我陶醉，需要把故事不斷地往前推進。有三個要素可以幫到你：一系列的動作，場景的轉換，人物的內心變化。
這三點本質上就是：連續性的肢體動作、場景動作、心理動作。也就是，必須動起來，才能吸引讀者，讀者就好像大型狩獵者一樣，例如獅子老虎，他們的眼睛對於靜止不動的獵物是不敏感的。你的故事必須是一塊會動的肉，否則再香再嫩也無濟於事。
高階篇
按照上面介紹的方法，故事寫到這裏基本就差不多了。最後纔是給文章潤色。現在你可以把你剛纔記在另一個本子上的各種華麗的句子加進來了。但是一篇好文章不僅僅是在一個簡單的故事上面隨便地添油加醋，添加也要添得有美感才行。
1. 修辭的運用
使用修辭可以增加畫面感和代入感。常見的修辭手法，例如比喻、擬人、通感等等。我比較推崇使用“寬喻”和通感。因爲更加形象且容易產生共鳴。使用比喻的要旨在於，本體和喻體差別越大越好，兩者離得越遠越能給人出其不意的效果。
舉個例子：“傍晚下班的路上堵車嚴重，一大片汽車停在路口等紅燈，看起來好像一灘沉積多年的污水。”此處，車和污水，本體喻體在屬類上相差極大，但是卻被偶然間湊在了一起，既有一定的形象性，也表達了一種厭惡感。而且還從側面暗示了堵車會持續很長時間(“沉積多年的”)。
使用修辭要注意兩點：第一，不要用別人用濫的喻句。例如把姑娘比作花，把時間比作長河之類的。第二，一篇文章中喻句不要過多。一般每兩三段有一個就行，每五六百字有一個就行。修辭屬於闡述性內容，太多會打斷故事進展。
2. 景物描寫要見好就收
寫景對於很多寫手來說是相當簡單容易的事情，被當作一個用來“湊字數”的捷徑。但是寫景一定要有意義，不能瞎寫。
舉個例子：某位作者寫一起兇殺案，他是這樣開頭的，“那天深夜，一輪明月掛在天空中，四周暖風習習，只見一個黑影閃入那棟房子，手中白光閃閃。。。”顯然，這個場景遵循了“月黑必然風高”的傳統邏輯，然而“一輪明月”的確對兇手作案有一定的影響，比方說藉着月光昏暗殺人越貨之類。但是“暖風習習”就非常多餘了，“他”是去殺人，不是去放風箏，要風乾嘛？
景物往往有很強的暗示性，千萬不要花大篇幅去描寫那些與情節毫不相干的東西。
3. 注重心理描寫
歷史記錄人類的行爲，文學記錄人類的心理。文學創作原本就是爲了探討人類的精神境界。心理描寫可以使你的文章有血有肉，更使人親近，更能引起共鳴。因爲人類的心理總體上講是相似的。
心理描寫還可以推動故事的發展。許多偉大的作品，故事的轉折主要就在於主人公經歷一些事情之後，精神境界和意識層面發生轉變，纔有最後的昇華。
4. 精巧的結構安排
許多外國的推理小說和輕小說都很講究結構新穎和精巧，想要做到這一點的確不容易，需要有很廣泛地閱讀面和縝密的思維，腦回路要清奇。
最近印象最深的是《萌芽》公衆號推的，美女作家陳虹羽寫的短篇《左輪槍》。她的故事大體就是講幾個小流氓在樹林裏研究一把槍是不是真槍。兩派人各出一個代表，拿着槍對着自己開。因爲是左輪手槍，一共六個彈槽，只有一個彈槽裝有子彈。一人開一槍，看誰“運氣”比較好。隨着前面打出的幾發“空彈”，後面“中彩”的機率當然越來越高。所以每一次舉起槍，持槍者都要思考一下人生，聯繫一下過去的生活。
這是一個機智而且完整的，有很強說服力的故事推進系統。只要構思出這樣一個系統，作者就可以很輕鬆地將故事往前推，而且越來越牽動你的心，場面越來越緊張。還可以不斷地插入其它描述。有條件的話，推薦大家多蒐集類似的文章進行學習模仿。
上述內容不單可以用來自己學寫故事，還能夠幫助你從技巧的角度評判文章好壞。大家可以活學活用，重要的是掌握概念和思路之後，多多實操練筆。