《你懂的，我不懂的》
風流啊\什麼是風流\我心中的情思像三春的綠柳\風流啊風流\什麼是風流\我思索的果實像仲秋的石榴、、、、、、
這是20世紀80年代詩人紀宇創作的《風流歌》，發表於人民日報，央廣配樂朗誦，並作爲交換節目與各省、市廣播電臺交流，當時可謂是舉國傳播，廣泛流傳。
這是賈樟柯電影《站臺》的插曲，賈樟柯對在電影中插入各種的畫外音是情有獨鍾的，當然這些畫外音也很好的輔助了電影內容與情感。 至於到這首詩歌，情思如綠柳萌芽，愛情之心萌動，它是電影中描述的青年男女純潔樸素的情愛狀態。爲什麼就和思索扯上關係了呢？也許在七十年代末八十年代初，人們是那麼真誠地去思考愛的意義吧。爲什麼又思索成仲秋的石榴？是否經歷改革開放社會發展的鉅變，這一份本該成熟而美的愛就此隕落消散？而今我們賦予愛情非常複雜的意義，儘管我們仍然定義愛是純潔的、美好的，但是我們卻學會了不由自主地用現實生活去疑問它、質問它，甚至否定它。
這是至今爲止我唯一一出放着彈幕看完的電影，本想關了它，然而卻發現彈幕裏有我、有你、有他，而沒有我們、你們、他們。七八九的人揉雜在一起，彷彿坐在搖晃的車廂裏說些恍惚的話。
王宏偉一點都不宏偉，髮型與衣着甚至有點猥瑣感。儘管有穿牛仔褲調迪斯科的場面，但卻不能感受到他逐流的氣息，反而從頭到尾都是一種老熟味。我對他其中的幾個畫面印象極深，一是他與女主角在老地方分手對白，二是在山谷裏燃燒篝火，三是女主角離婚後再與他生活時在家裏的攤姿。
電影的插曲毫無疑問是《站臺》，不論電影還是歌曲本身，“長長”與“等待”都是表白的核心。站臺不僅僅是一個固定的建築物，也是路上每一個你駐足的地方，只要你停下來，只要你有所“等待”。如同每一次的來臨都是充滿着希望，而每一次的停留都帶着失望而去。假如時代是一趟又一趟的列車，那麼《站臺》的則是每一個充滿期待，不斷等待，然而沒有最終上車甚至是不上車的人。
電影裏充滿了對比，但沒有對立。對立是革命年代的事，而在和平發展的年代，對比才是人生最豐滿的內容。
我曾經寫過這樣的一句話:生活這玩意，一半屬於回憶，一半屬於繼續。
而回憶屬於渴望，繼續屬於希望。也許我們常常把渴望甚至是慾望當成了希望，所以我們有了青春。當“希望”這個概念悄然來臨的時候，我們已一時掙扎一時喘，百無聊賴各樣攤，心如灰燼千絲斷。
電影裏容納的東西很多，但貫穿於其中的青春標識性的東西，還是愛情。一個決然離開的愛，一個默然回來的情。決定其來往的，可能是這樣——愛是純粹的，情是複雜的。當愛與情結合在一起的時候，便如正負相乘而負，便有了滾滾紅塵的千迴百轉。
生活這玩意，別以爲你懂。當你認爲懂的時候，可能它已經變成了生命，這，可能纔是你懂的。只是到了那個時候，你已經不想跟着跑，不想站着面對，甚至不想坐着等，你只想就這樣——毫無依據與依靠地——攤着。