7月28日晚，在西寧First電影節的頒獎典禮上，海清臨場說了段關於中年女演員無戲可拍，角色單一的話，引來諸多爭議。
其實這個問題一直都存在，2017年楊蓉和王媛可就在《演員的誕生》上表示30+女演員的困境，去年還有網友不滿現今影視劇裏的女性角色要麼是甜寵虐戀，要麼圍繞婆婆媽媽，杜撰了一份《淑女的品格》故事大綱，講述四個都市不婚女中年的生活，點名俞飛鴻、曾黎、陳數和袁泉出演，該話題在微博有2.5億的閱讀量，可見觀衆對新女性角色的呼喚有多強烈。
雖然海清的表達方式欠妥，但敢代表中年女演員發聲的勇氣值得讚賞。她提到的幾位中年女演員算是發展態勢好的，宋佳的電影《風雨雲》和《蕭紅》，電視劇《闖關東》和《懸崖》，都是能拿得出手的代表作；
姚晨前有《武林外傳》，後有《都挺好》，馬伊琍前有《奮鬥》，後有《我的前半生》，兩人在小熒屏內羣衆基礎同樣深厚；
樑靜曾以颯爽瀟灑的熒幕形象示人，這幾年基本上只出演丈夫管虎的電影，常常扮醜。
倒是海清自己，從《蝸居》到《小別離》系列，角色雷同。
而那些資源不好的實力女演員，比如顏丙燕，在《愛情的牙齒》和《萬箭穿心》貢獻出堪比梅姨的演技，近些年連消息都沒有。
中年女演員的選擇餘地實在不大，整體受限於文化和市場。不願意將就的等着好本子，養家餬口的有什麼就演什麼。國內的影視劇裏的女性印象，以年齡爲界，青年女演員脫不了愛情糾葛，中年女演員深陷婚姻與家庭，老年女演員在智慧和愚蠢之間搖擺，總之，在倫理圈圈裏打轉，誰都逃不掉這樣一個輪迴，我們對世俗以外的東西關注太少，對真實沒有太多探究的興趣。
我們的電視劇追求的是圓滿和喜慶。大熱女主戲《甄嬛傳》、《我的前半生》、《都挺好》都是如此。
電影方面無論故事如何講述，女性的母親形象常常被無限拔高，她的犧牲和隱忍被一味鼓勵，個性缺失。像《鋼琴課》裏心理變態的女教師，《三塊廣告牌》裏偏執的母親，《末路狂花》裏和男權社會對抗的悲情閨蜜、《刺蝟的優雅》裏毫不起眼的看門人，華語電影裏鮮少這類獨特的女性面孔。
不過，我不太贊同海清公開請求導演們多給機會，卑躬屈膝地將自己置於被挑揀的位置。名利雙收的女演員們，“演而優則導”的大有人在，陳沖、張艾嘉、徐靜蕾都是其中的佼佼者，她們都是不甘於被動的地位，索性自編自導自演。如果沒有那麼強的表達欲和控制力，也可以當監製，利用積累的人脈資源，扶持欣賞的新人導演和編劇，徐崢的《我不是藥神》、姚晨的《送我上青天》就是如此。還有像金燕玲、惠英紅這樣的老戲骨，她們都自降片酬參與到獨立小衆的電影製作中，這纔是真正的支持。
呼籲是第一步，之後不妨做點改善現狀的實際行動，不能一邊抱怨大環境，一邊掙着容易錢。