如果要追問張小敬和李必在丑時之後起到了多大作用，那麼剛剛大結局的《長安十二時辰》逃不過爛尾的質疑，中段對龍波及第八團過於濃墨重彩的描繪，導致節奏緩慢，張小敬和李必“打不死體質”削弱了故事可信度，而隨着程參柯南附體，解說式劇情更像是在強行畫圓，但這些不妨礙它是一部好劇。
懸疑開場，多線敘事，煙火喧鬧的長安市井和風骨清雅的官宦生活徐徐展開，其吃食、禮儀、舉止言談，皆讓觀衆津津樂道。雖然沒人能具體說出盛唐氣象究竟是怎樣的，可這部劇生猛濃烈的風格，不同於市面流俗。
好的標準之一是《長安十二時辰》裏塑造了許多活色生香的小人物，他們在上元燈節這一日悉數登場，帶着沉重的過去，奔赴渺茫的未來，殺手組的曹破延爲了守護女兒甘願做死士，臨死前卻不得見她一面；魚腸爲了龍波帥氣的背影，捲入了一場無果的陰謀；龍波爲了昔日兄弟情大開殺戒，終於得以和聖人對峙，但在猶豫之後被亂箭射死，真是出人意料。
炮灰組崔器人嫌狗不理，笨拙魯莽的外表下深藏着阿哥的殷殷囑託，對長安的深切眷戀，他比旁人看到的更忠誠，更勇敢；何孚想要親眼看到仇人慘死，卻自己先被挖了眼；林小乙士爲知己者死，讓一閃而過的清秀面龐成了驚鴻一瞥；毛順能建造出精美無雙的大燈樓，可沒地兒安放自己無所依傍的靈魂；靖安司小吏，李必安排工作他第一個不服，然而危難之際他身先士卒。
還有平民組慘死的祝慈一家，湊熱鬧的剃面鋪子老闆，爲鄉親們請願的許鶴子，他們都有牽有掛，太平歲月，誰能料到遭遇橫禍？
再說那些守護長安的志士們，走的走，死的死，落了片白茫茫大地真乾淨。程參長安一日遊後，果斷西去；何執正接連失去老友和養子，留書兩句，滄桑淒涼；大案牘術的發明者徐賓聰明絕頂，並不明白沉淪下僚是學者型人才的普遍處境，他不是例外；李必道里來，道里去，依舊隱居修行；張小敬飛鳥盡，良弓藏，離開長安是最好的選擇。
總之，《長安十二時辰》是一出小人物的大悲劇，塵埃落定後，權謀組聖人、太子、右相三股力量局勢如初，一幫昏官會繼續人浮於事，推諉責任，將一句話，一件事曲曲拐拐地變了味，而最大的諷刺恐怕是元載平步青雲，攀上王將軍之女，成爲宰相。
所以說，好人有好報，是一種美好的願景，並不全是事實。覆巢之下，安有完卵？行得正的人未必善終，影子歪的人未必現世報。好人的標準太虛浮，還是談論生存意志比較靠譜點，一個人無論人品道德，生存意志強，有進取心的人更容易成功。世俗熙攘，實際的人爲利來爲利往，理想的人無非是爲了心裏那點念想，爲了有用武之地，“有人星夜趕科場，有人辭官歸故里”，然而，大家殊途同歸，功名利祿皆浮雲，萬事到頭一場空，越到後面，本劇越呈現出一種看透世事的老漁樵視角。
命運的偶然，變數將所有人置於一種荒誕滑稽的境遇中，同時又糾纏着宿命感，這點讓人動容。他們都要爲自己堅持的東西付出了代價，比如龍波，比如徐賓，也許憎惡和理解，善良與邪惡是一體兩面的，因爲事理的種子早已植根在腦海裏，心隨境遷，人們的看法會因角度的不同而改變。幻滅之後，心性會走向另一個極端。有時候，理想和慾望混沌不清，執着和執念難以區分，公正和私心該如何辨別？利己還是先利人？這都是值得思考的。
另外，《長安十二時辰》以情動人，第八團的兄弟情讓人想起了《士兵突擊》裏的鋼七連，對何家，皇家父子情都有全貌梗概，君臣之間有《琅琊榜》的影子，據說原著中涉及較少的愛情篇幅，竟成了本劇的亮點。元載和王韞秀是喜感的世俗結合，丁瞳兒和書生是癡情女和薄情郎，龍波和魚腸有點虐戀，而張小敬和檀棋相識相知相別，兩個互相喜歡的人這輩子只能呆一天，是命不由人的遺憾，是江湖兒女的瀟灑，是盡在不言中的美好。結局的黑白攝影處理特別高級，三人的對話暗藏玄機，檀棋望着張小敬的背影說：“長安的太陽，真美！”正如夏目漱石那句“今晚月色真美”，是在說：“我愛你。”
