常有寫手說，寫作的時候，很滯澀，作品沒有氣韻。
寫作是寫對生命的體驗，通過形象化的語言來表現，營造一個小世界，按說是人人都可以的，因爲一切都是寫自己。之所以不順暢，原因很多，其中寫作時候的狀態不對，是非常常見的。
假如寫作是爲了講一個故事，那麼這個故事即便是自己的，也會非常難講，因爲有趣而不同尋常的故事是極少的。三國水滸是民間流傳不斷增減的故事，也就是久經考驗，再經過文學家加工，其中故事性比較豐富，並非文學家有一肚子故事來編織出來的。文學作品故事性強的畢竟是少數，姑且不論，故事對於文學作品的價值是不是核心。
寫作從一顆種子開始，種子有生命，方法得當，就能長成大樹，每一刻樹多是美的。但是讓樹活起來，不殘缺，是很難的事情。
假如一篇作品，一開始就不是深入內心挖掘的，如果作品能活，只能說是運氣好。
所以我們說到了意象寫作法。進行意象的思考，需要一種沉浸狀態，也就是非理性狀態。七分非理性，三分理性，類似做白日夢。寫的時候沉浸進去，忘我一點，像一個藝術家那樣，保持一種專業姿勢，不管你是小白還是老手。環境安靜，泡一杯茶，甚至放輕音樂，都有利於進入沉浸狀態。
一旦寫，讓自己放鬆，不要跳戲。句子不連貫也不要緊，繼續寫。不要一寫到房間，就落到自己的房間，一寫同學，就落到某個同學身上。儘量思緒延伸，腦海裏出現的以前沒見過的景象，不要當它是假的。這些非理性的幻想幻象，往往是生命體驗凝聚而成，可能是三件事，也可能是五件事混合而成，也可能是二十年三十年的生命濃縮而成的具體形象。假如你不能沉浸，總要跳戲，用理性去判斷它，必然就無法沉浸。七分非理性來描寫，三分理性來踩剎車，防止幻想無邊無際。
寫一千字左右，看一下，理性稍微審視一下，能說得通，就行。不要過於理性，要總結一點什麼，總結了就沒有祕密，也就無法探索到隱祕的事物。
我們的寫作是探索。如果不去探索，而是講自己理解的故事，意味着這故事人人都有，或者人人熟知，那麼寫它爲何呢？有價值嗎？
只有保持非理性，夢遊的狀態，才能探索，作品纔有一層朦朧，一種張力，自己也有一種渴望，如此讓作品流動，氣韻生動。
