靈魂似乎還活着－－周國平讀崔健的歌詞 把崔健的歌詞當做獨立的文本來讀，這是一個冒險，崔健自己也許會反對這種做法．在他看來，歌詞是從音樂中生成的，音樂是源，歌詞只是流，不能脫離他的音樂來讀他的歌詞．但是，我只能做我力所能及的事，而把完善的評論留待行家們去做．我這樣也不無收穫，結果我的發現是，這些在狂熱的演唱中呼嘯而過的句子有着豐富的思想含量，它們是值得在安靜中仔細玩味的． 一 八十年代中期，中國彷彿剛剛從漫長的冬天中甦醒過來，大地和人心開始回春，坊間流行的是來自港臺和模仿港臺的甜歌軟曲，人們被壓抑的心靈在脈脈溫情中品嚐着解放的喜悅．就在這個時候，二十五歲的崔健帶着一支蒼涼激越的歌踏上歌壇，一舉成名，從此開始了他的不斷引起關注和爭議的藝術生涯． 從歌詞的內涵看，＜＜一無所有＞＞在當時之所以能夠收振耳發聵只效，是因爲它觸及瞭解放的更本質的方面．當許多人陶醉於解放所帶來的 實惠之時，崔健站在解放的終點上極目四望，他看到的不是歌舞昇平，而是失去傳統之後的荒涼，荒涼中的自由，以及自由中的追求． ”一無所有”的含義是豐富的．它使人想到遭遇體制轉變的一代青年的處境：沒有了意識形態所規定好的現成的人生目標和理想，也已經或即將失去體制所安排好的現成的謀生手段和飯碗．在同期作品＜＜出走＞＞中，崔健更清楚地表達了這種因傳統的斷裂 而產生的無所依憑之感：”我閉上眼沒有過去，我張開眼只有我自己．”但是，在崔健心目中，”一無所有”更是一種新的人格理想：真正的男子漢恰恰不願意也不需要別人給他準備好現成的一切，他因此而有了自己的追求和自由．整支歌的基調是在訴說自己一無所有，又是在反駁那個姑娘笑他一無所有，使得”一無所有”的含義更加不確定． 我要給你我的追求 還有我的自由 可你卻總是笑我，一無所有 腳下這地在走 身邊那水在流 可你卻總是笑我，一無所有 在無所依憑中依憑自己，在一無所有中創造，在廣闊的世界上走出自己的路來，這樣的男人究竟是貧窮還是富有，姑娘究竟實在笑他還是在愛他呢？ 我要抓起你的雙手 你這就跟我走 這時你的手在顫抖 這時你的淚在流 莫非你是在告訴我 你愛我的一無所有 崔健從一開始就顯示了他不可能是一個新的青春偶像，他用沙啞的嗓音吼出的是轉型時期新一代人中那些富有男子氣概和創造精神的人的人格宣言和愛情宣言．
參考資料：周國平文集