《我們倆》是根據馬儷文導演的親身經歷的事情改編而成的，這部電影耗時三年完成，曾獲多個國際大獎。主要講述的是一個女大學生和一個高齡的孤寡老人房東，在一個四合院裏共處時發生的一系列故事。從家庭層面上來說，這是一部關於孤寡老人的溫情電影，其中充滿着中國普遍家庭的各類因素，而溫情之處又往往在相處中平常小事中體現。
同類型的電影，單就細節而言，這部電影已經是最佳了，不知不覺很就會聯想自身，有很強的代入感，尤其是有相同環境的人，更能感同身受。
由於是導演的親身經歷，所以對於人物，事情的細節刻畫都非常到位。女孩和老太太關於電話，電冰箱，電暖氣等日常生活的小矛盾，都是貼近生活的體現，這些並沒有進行文學化，編劇式的處理，所以更顯得真實。當女孩提出電費應當分攤的建議時，看到一直沉默的老太太轉身就走，隨口說了句：我覺得可以。
從這個細節可以看出對老太太的鮮明特徵：刀子嘴，豆腐心。這又更像是寫實，我們的爺爺奶奶，外公外婆，大都也是如此了，不過，太過真實了，反而就顯得殘酷了，對於有些人來說，這樣的事情已經成爲了永遠的記憶了。
女孩從開始的凡事都要跟老太太商量決議，到後來隨意進出進出老太太房間午睡，幫老人洗頭，佈置房間，給她拍記錄片等一系列日常小事，表現出兩人在感情上正在慢慢升溫，通過對這些小事的不停的積累，使得整部電影看起來更加充實，拉近了與觀衆的距離。
不得不讚佩演員的演技，從中看不到任何的表演痕跡，也正是這樣的演技，才更讓這些細節表現的更加真實。老太太的倔強，小心眼，孩子氣，寬容，深藏的孤獨與柔軟的情感，通過細節的描述，將人物的形象特徵表現到了極點。女孩在時，老太太的眼神總是炯炯有神的，而當女孩離去，立刻又變回了一個人時的惶恐和渙散。老人的柺杖也是同樣的作用，通過細節的方式，隱藏自身的情感。
老人叫女孩有時叫做“小馬”，有時候就直接拿柺杖點她，或敲門敲窗戶，這種獨特的交流方式也是有深意的。老人一直孤身一人，獨居的生活讓她的情感隱藏的很深，只有在和女孩理論時，她纔會大膽的叫一聲“小馬”，而處於某種情感或情緒時，比如看到小馬失戀了，她反而又用柺杖來說話了，這時的無話交流是最好的交流方式。
這是我們一直在過的簡單生活，從矛盾衝突到相濡以沫，都是由細細碎碎的生活，點滴堆積而成的，這就就是我們原本的真實的生活，人與人之間的情感，都是在點滴之中慢慢形成，如一本厚厚的書，你若不翻，那就無聲的存在，你若願意翻，看到就是全部了。
END