電視劇《清平樂》播到現在，褒貶不一。應該說，這部劇最大的優點在於精緻還原了北宋時期的風物景色，但是劇情就有點兒一言難盡了。
看故事要看主線，原著《孤城閉》的故事主線是公主趙徽柔與宦官梁懷吉的悽美愛情，米蘭Lady是寫宋代故事的高手，她寫的雖也屬於古代言情一類，但是因爲加入了歷史風物和民情典故的描寫，顯得更近似於正劇風格，所以，把她的小說按正劇的大氣和精緻來拍攝，並不困難。
但是米蘭Lady筆下的宋代愛情故事總有個共同特點，就是男主是X無能。從《柔福帝姬》到《眼兒媚》都是如此，唯一一部男主正常的《御天香》竟沒了下文。
這種文弱悽美的純精神類絕望愛情，只有出自女作家筆下，男作家是斷斷寫不出來的。這種愛情也很符合宋代整體的國運氣質。但是要拍成影視作品，主創方大概要考慮市場影響和羣衆三觀，所以，把主線改成了宋仁宗和曹皇后的婚姻情感。
其實這樣改也未爲不可，米蘭Lady在原著中還是很美化曹皇后的。
皇后氣質如深谷芝蘭，不以無人而不芳，但僅論面容，卻非令人一見驚豔那種……她膚色玉曜，眉色淡遠，氣品高雅.
......
隔着一重紅綃紗幕，他看見她坐在妝臺前，十七八女兒，長裙曳地，背對着他，正伸手去摘頭上的珠翠團冠。
所着的紅素羅大袖衣右側袖口因此滑落至手肘處，她露出一段戴着細縷金素釧的皓腕。那釧兒約有八九隻，每一隻都很纖細，隨着她取髮簪的動作悠悠地晃，發出細細碎碎的清亮響聲，而她引臂的姿勢異常柔軟優美，纖長的手指輕點頭上珠翠，仿若天鵝回頸梳羽。
終於摘下那隆重的頭冠，透過面前銅鏡，她看見他身影，於是回眸，靜靜地注視着他。
紗幕把她身邊龍鳳香燭的焰影暈開，使之幻發出七彩的光，映亮了她已洗卻鉛華的素顏。她目若寒星，下頜微揚，沒有盛大發飾的擁簇，光潔的脖頸顯得格外細長美好。這種回顧的姿態亦強調了她清晰的五官側面，清絕秀雅，未及走近，彷彿已可聞見她袖底髮際飄散的芝蘭芬芳。
後來他回想平生所見的新娘，其實她並非最美的那個，偏偏這一回首，那足以堪破世道人心的清澈眼波在他身上一旋，便成了他畢生難以忘卻的記憶。
簡而言之，書中的曹皇后是個氣質美女，貌不驚人，但才德壓衆，且極富於魅力。僅就外形來看，清秀但並不嬌嫩，纖細而略帶寡淡的江疏影還是比較吻合原著的。
而米蘭對宋仁宗的描寫就懶得費太多筆墨了：
他此時約三十四五歲，這日衣着隨意，穿的是白色大袖襴衫，領、袖、裾飾以黑色緣邊，足着烏靴，頭束軟紗唐巾，腰繫五色呂公絛，外披鶴氅，眉目清和，容止雅緻秀逸如文人名士。
宋代的皇帝都很有文人氣質，而劇中的主演王凱則是英氣有餘。他的面相風骨更像是個久經沙場、命運悲壯的名將，而不像養尊處優、優柔寡斷的趙禎。
歷史上的宋仁宗夫婦自然沒有電視劇裏那麼養眼，他們的感情經歷也很單純：就是一直不和。
皇帝一點兒也不喜歡曹皇后，別說比不上張貴妃，就連原先被他親自廢掉的郭皇后，也比不上。他對曹皇后，一直想要找機會廢掉，可是曹皇后憑着自己的聰明才智和以德服人，終於沒能讓他得逞，可是她也很不幸，在丈夫生前不得寵、對別的寵妃百般隱忍，他死後，因爲繼子英宗記恨仁宗對他不好，順帶着對曹太后也不很孝順，直到英宗去世神宗繼位，曹太后纔算守得雲開見月明，安享晚年。
但是米蘭的厲害之處是，居然把這一對普通的怨偶，在不篡改歷史的前提下，寫成了一對因皇權束縛而彼此不能信任，以致互虐終生的苦情夫婦。而這樣一個故事，在邏輯上居然也頗能自圓其說，讓人讀來頗爲着迷。
因爲米蘭個人對曹皇后的欣賞，所以這個人物在書中得到了近乎瑪麗蘇的待遇。
大太監張茂則將曹皇后視爲畢生偶像，累次想方設法保護她、幫助她，以致爲宋仁宗所忌。張茂則曾有一段獨白，可視爲他對曹皇后的情感：
“我最大的心願，是做個正常的男人……但此生註定是無法實現了。我們這樣的宦者，所能擁有的理想和身體一樣，是殘缺的。”他平靜地說，徐徐側首顧室內——案上花瓶中仍供着那枝現已枯萎的素心臘梅，“不過，我找到了一個值得的人，她近乎完美無缺，應該擁有圓滿的人生。我希望助她實現她所有的心願，乃至爲她死，爲她生……如果說我的生涯尚有樂趣的話，那這就是了。”
而歷史上著名的名臣、才子馮京則畢生將曹皇后視爲夢中情人，爲她而頹廢，爲她而考試入仕，甚至於娶妻也是選擇了支持她的富弼的女兒。
所以，如果要改帝后愛情爲主線的話，照着大女主類型來拍，也不會太差。可是電視劇編制們偏要另闢蹊徑，將故事改成了以宋仁宗爲中心的大男主劇。
其實無論從原著來說還是從歷史來說，宋仁宗都不具備作大男主的條件。
有關宋仁宗，有很多民間傳說，最著名的一是“狸貓換太子”，在此不多說了。二是太白金星下凡。據說仁宗出生後啼哭三天三夜不止，後來太白金星下凡，在他耳邊說了“文有文曲，武有武曲”，他才止住哭聲。仁宗時期，北宋雖然經濟發達，但是外患內憂已經顯現，好在人才輩出，有包拯狄青等名臣輔佐，所以宋仁宗在位42年期間，國泰民安，科學文化發達，成爲宋王朝的鼎盛時期。
在傳說中，仁宗總是以無助嬰兒形象出現，這纔是民間對他真實的印象：柔弱無能，但是善良、運氣好，所以有上天庇佑，能人保駕。
趙禎也屬於生於深宮之內長於婦人之手的類型，小時候在太后劉娥壓制下成長，劉娥的能力並沒學到太多，他的性格屬於溫和風雅類型，爲人比較軟弱，做事瞻前顧後，早年對郭皇后廢了又想召回，對張貴妃寵溺無度，晚年因爲無子而縱慾過度搞壞了身體，還對太子趙曙反覆廢立，以致其懷恨在心。所以，根本不是電視劇吹噓的那麼英明神武。
仁宗時期的好局面，更多是前代皇帝的累積和時勢出英才的運氣。仁宗自身能力和資質都很一般，所以他的無爲而治反而給以衆多名臣才子施展的機會。與其說是他嚴格自律着做了一個好皇帝，不如說是北宋特有的皇權束縛機制和他自身的懦弱，促使他成爲了一個好皇帝，對於一個比較庸懦的領導來說，少做事，少管事，別添亂，把大事交給能幹的下屬去做，就足夠了。
現在電視劇硬把他拗成難得的明君聖主，卻又不得不尊重歷史，講述的仁宗事蹟又沒有什麼卓越霸氣的，都是比較瑣碎庸常甚至窩囊的，所以讓人看着就覺得彆扭。
歷史上的曹皇后是出名的賢后，她熟讀經史，善飛白書，性情慈愛，節儉，處事謹慎守禮又有決斷，對於政治和管理也頗有天分。這樣的一個女人，令天資平庸的趙禎感到了莫大的壓力，妻子的聰明能幹，岳家的功高和聲望，令他想到了自己的養母劉娥，所以他害怕這樣一個女人有朝一日會篡權奪位。
跟聰明的女人在一起，他必須時時小心，否則就會露馬腳，顯出自己的智商不足，所以，跟曹皇后在一起，他覺得很疲憊。
早先太后劉娥爲他選擇的郭皇后，爲人魯莽愚蠢，他並不滿意，劉娥選擇這樣一個兒媳婦，爲的是好掌控。宋仁宗厭倦了郭皇后的愚蠢粗魯，在她因妒毆打妃子而誤傷仁宗之後，仁宗一時衝動，在一些別有用心的大臣（呂夷簡、閻文應等）攛掇下廢后，但是在娶了曹皇后之後，他感到後悔了。
曹皇后的聰明端莊令他感到壓力，而她的姿色又很平凡，實在不是他喜歡的類型。他想起了青梅竹馬的郭皇后，雖然粗蠢，可是並不高深莫測，跟她在一起，絲毫不費腦子——他開始明白了已故太后是多麼正確。於是寫詞給被逐在外的郭後唱和，打算接她回來，結果閻文應害怕郭後報復，搶先把她毒殺了。在奸臣面前，仁宗的腦子根本不夠使。
很快仁宗又愛上了出身低微而美貌任性的張貴妃，他們生了三個孩子，沒有一個活到成年，他越發憐惜她。跟這個嫵媚又不守規矩、一味取悅自己的小女人在一起，仁宗感到放鬆。
中國歷史上，凡是喜愛敬重賢良后妃的，都是劉秀、李世民、朱元璋這類曾經患難或開國的皇帝，只有他們才知道賢惠懂事的女人是多麼可貴，而那些成長於安樂後宮的皇帝，則大多喜歡嫵媚小性兒的紅顏禍水類型，因爲他們的一生太過無聊，需要身邊有個把能折騰的美女來提供一些新鮮刺激。
宋仁宗不寵愛曹皇后，以至她終生無出。但是她的才華和學問使她能安然自處而不至於空虛，她讀書練書法，種地養蠶，自得其樂。她不是弱者，不是離開男人就活不了，但越是如此，仁宗越不喜歡她。
作爲一名受過獨立自主意識教育的現代女性，米蘭自然是欣賞曹皇后這樣的人物的，所以會美化她，把她的一生理想化。 米蘭的厲害之處在於，即便是這樣一對神離貌也不合的夫婦，也能被她找出共同交集來發生情感糾葛：通過飛白體書法。
所以，在原著中，飛白體書法成爲帝后的愛情紐帶，促成了帝后恩愛的瞬間：
閏正月十五那一天，宮中果然無特別的慶祝遊幸之類事，今上只召了皇后、公主，及幾位親近的嬪御入福寧殿，品鑑書待詔李唐卿所撰的飛白書。……
今上對騎射擊鞠等事並無多大興趣，平日惟親翰墨，尤擅飛白，見李唐卿所撰飛白書皆選帶點之字，共計三百點，且每字寫法均不同，三百點各具形態，不由目露嘉許之色，指着李氏飛白問公主：“徽柔，這字寫得如何？”
公主瞠目道：“原來飛白的點可以有這麼多種寫法呀！飛白以點畫象物形，他寫出這三百點，可以說是窮盡物象了罷。”
今上含笑不語，命取筆墨，隨即提筆親書一“清”字，依然是飛白，蒼勁渾樸，其中三點奇絕，又出李唐卿三百點之外，旁觀者無不讚嘆。此字寫罷，今上並不擱筆，而是二指銜筆往皇后處一送，目蘊邀約意。
皇后欣然接過，搵墨提筆，在“清”字之後再書一“淨”字，跡婉勢遒，而兩點又有不同。
衆人歎服，齊聲道好，而今上則未開口，含笑走至皇后身後，微微俯身，右手把住皇后握筆的手，引她運腕，二人面頰於此間輕輕相觸，待旁觀之人回過神來，紙上那“淨”字二點之間又多了一點。那一點勢若飛旋，更在此前五點之上。
點罷這一筆，今上並非立即鬆手，尤握着皇后手，側頭溫柔地看她。而皇后亦轉顧他，夫婦相視一笑。
今上此刻凝視皇后的神情，是我從未見過的。在我印象中，他亦未曾用這種目光看過苗淑儀等嬪御。“溫柔”二字其實並不足以形容此狀，他與皇后相視之際，目色澄淨，眼底通明，彷彿都能探到彼此心裏去，那一笑又如此默契，似多少深意盡在不言中。
這難得的一幕恩愛自然不會被編劇放過，寫入劇中。
皇后惟有在這個特長上，能獨得皇帝寵愛。但這個特長是她多年苦練得來的，爲了得到他的愛，她閉門苦練了多年，爲的是可以有這樣一天，與他並肩同執一支筆。而這一切，只有暗戀她的宦官張茂則知道，並且暗自收藏了她練字的廢紙。這些廢紙後來還被呈現給仁宗。
那千百卷飛白殘篇被取出，相繼展現於今上眼前。細看數十卷後，他的表情亦從起初的迷惘、隨後的驚訝，逐漸轉化爲最終的黯然神傷。
......
在十幾二十年的漫長歲月裏，她躲在他看不見的殿閣中，一筆筆地寫，而另一個他，悄然立於她身後，一卷卷地收……此間隱事，欲說還休，倒是這一堆故紙，雖然永遠保持着沉默的姿態，但卻可被視爲最值得信任的知情者，鐵證如山，勝過旁人千言萬語。
默默看着心愛女人對另一個男子的傾慕，剋制自己的情感，保持接觸的分寸，收集她的苦戀證據給她心愛的人，促成他們夫妻美滿——這是張茂則這個人物最感人的地方。仁宗重用張茂則，一是倚仗他的才幹，二是知道張對皇后的忠心，也正因此，仁宗對張後來也不甚喜歡，大概是有點兒醋意吧？
而僅僅通過書法這一愛好，將實際生活中的一對怨偶，演繹成一段虐心加誤解的戀愛故事，米蘭在這一點上已經做到了極致，再要往上添油加醋，那不僅僅是會歪曲歷史，更會造成情節的矛盾，所以米蘭到此爲止，並且也不把帝后愛情作爲主線，實在是很明智的做法。
可惜製片人不想止步於此，硬加了許多曹皇后一早迷戀宋仁宗美色的橋段。這是整部劇讓人感覺彆扭的根源。
其實，僅僅是書法這一個線索，也經不起深思——難道皇帝如果沒看到皇后練字的草稿，就會認爲她是恰好天生會寫？他自然早就知道皇后必定是私下苦練纔有此造詣。可是他依然不能放開懷抱愛慕皇后，只能說，皇后實在無法引起他的興趣和好感。
但是爲了收視率，編劇們必須要給帝后在書法之外，再製造足夠多的材料供他們發糖給觀衆，所以我們喫到的糖，味道總是有點兒怪異。
另一個讓人彆扭的角色是張貴妃。歷史上，這位能讓仁宗在曹皇后健在時就追封的“溫成皇后”纔是仁宗一生最愛。一個男人肯爲了女人而壞規矩，這是真愛的表現——雖然這樣說似乎三觀不正，卻是殘酷的現實。
慶曆八年(1048年)正月，宋仁宗準備在閏正月十五晚再一次陳設彩燈過燈節，被曹皇后勸止。過了三天，幾個衛士夜間作亂，直逼皇帝寢宮。將門虎女的曹皇后當時指揮若定，保護了皇帝，叛亂很快被平定。
但宋仁宗的良心被狗吃了。他認爲這場叛亂是曹皇后爲了在自己面前顯才邀功而故意安排的，不僅不感激讚賞，反而欲廢掉她、改立寵妃張美人爲皇后。大臣們極力勸說、反對，仁宗自己也拿不出證據證明皇后有罪，這才作罷。
這場風波沒有改善帝后感情，反而讓皇帝更加喜歡張美人，因爲她在叛亂時不顧一切跑來陪伴仁宗，所以仁宗覺得她對自己是真情，藉機在當年十月將其晉封爲貴妃。
當你愛一個人，她做五分的事情，你會自動替她加到十分；當你不愛一個人，她做了十分，你會給她減到負分。
宋仁宗在後宮的所作所爲，無不彰顯了他對張貴妃的愛和對曹皇后的冷漠甚至厭恨。
當然，書裏不想承認皇帝完全不愛皇后，而且歷史上的張貴妃口碑太差，實在無法成爲正面人物。
原著中的張貴妃頗有受迫害妄想傾向，滿心以爲全世界都在嫉妒她，實際是她自己爲出身而自卑，總想上位成爲皇后。仁宗似乎很樂意有她這樣一個人的存在，他自己對皇后的完美感到不滿和壓抑，卻又抓不住皇后把柄，有了張貴妃這樣一個不講道理胡攪蠻纏的人來給皇后添堵，他感到一絲快意。
曹皇后再完美，只要自己不把她當作第一寵愛，那麼在氣勢上，至少自己是佔了上風的。宋仁宗在曹皇后面前，就像個任性搗蛋的孩子，總要跟她對着幹——大概是潛意識中，把對太后劉娥的怨氣轉嫁給了她。
全世界的人都讚美甚至愛慕曹皇后，可她唯獨得不到丈夫的愛；張貴妃得罪了所有的人，卻唯獨得到了皇帝的心。人生就是這樣的諷刺！
但是電視劇裏不想強調這一點，讓男主最愛的不是完美的女主，那不是暗示他眼瞎？這等於毀掉了男主白蓮花一樣的人設啊！製片人不敢冒這個險，於是張貴妃被設計成一個感情純粹而偏執的小女孩，因爲太愛皇帝，所以要跟皇后爭搶。編劇把張貴妃的爭寵爭利解釋爲是過分癡情導致的性情偏執，這樣給了皇帝寵愛張貴妃的理由（因爲她真的很愛朕，所以朕感動），也不至於顯得皇帝男主太渣，還憑空增加了男主的個人魅力——是他的美引發了她的犯罪。
但事情還是那些事情，如果貴妃只是癡愛皇帝本人，又何必那麼在意名分和物質享樂呢？而作爲女配的張貴妃，在劇中才不壓衆貌不驚人，除了執拗彆無特色，卻獨得聖寵，讓人覺得莫名其妙。
按照電視劇裏的設計，皇帝愛着皇后，但是因爲兩人太勢均力敵，性格又都要強，所以彼此都一直端着架子，原著裏的只有初一十五皇后承幸，被改編成大婚六七年也不圓房。觀衆不但被吊得沒了胃口，更懷疑皇帝對皇后其實是葉公好龍。
爲了強調帝后的真愛，電視劇着力渲染這兩口子對飛白的熱愛，尤其是皇帝執手皇后寫字的片段頗爲醉人。然而皇帝對皇后這片刻的溫柔，大概是因爲只有在寫飛白這一件事上，他與皇后的才能是勢均力敵的吧？一旦想明白這一點，大家越發替曹皇后感到不值。
原著中皇帝剛跟皇后郎情妾意寫完字，很快又私下寵幸了皇后的養女，後來又看上了司飾董秋和，毀了她與畫家崔白的良姻。這些都是十四五歲的小女孩，這些事蹟也是史實。仁宗其實比起歷史上那些荒淫無恥的皇帝來，並沒好到哪裏去。
後來仁宗中風昏倒（四十多歲就中風，果然是酒色無度啊），曹皇后派張茂則給皇帝鍼灸，恰逢仁宗此時醒來，就懷疑他們勾結，要謀害自己以篡位。
“你如此迫不及待地想讓我死麼？”他緩緩說，看着皇后，適才面對張先生時的怒色消去了少許，目中泛出一層淚光，“我以你爲妻，讓十三娶滔滔，你猶未安心……好，那我就帶着你的人上朝堂，你想知道什麼，我就讓你知道……你給我繩索，我便甘領束縛，這還不夠麼？可你爲何還不放心，私下做出這許多事來，寧願相信那個閹人都不相信我？”
“是我不相信你麼？”皇后此刻亦頗爲動容，有淚盈眶，“你如果相信我，會讓我這二十二年來如履薄冰，隨時準備應對一場又一場突如其來的奇恥大辱麼？但凡你對我多點信任，你我夫妻何至於此！”
今上身體微顫，恍恍惚惚地凝視着皇后，須臾，惻然一笑，擺首嘆道：“二十二年，真無趣……”
這一段對白，袒露了帝后彼此對這段婚姻的真實感受。皇帝對皇后多的是防範，皇后對皇帝則更多是暗怨。
米蘭的高明之處在於，最後挑明瞭，皇帝皇后之所以不諧，不僅僅是因爲皇權和身份束縛了皇帝皇后，更因爲他們個人條件和性格的不般配。
而電視劇裏，宋仁宗英明神武，與皇后郎才女貌，簡直是絕配，只是由於彼此性格倔強和身份限制，加上小人挑唆和宮廷複雜導致的事件頻發，影響到了他們的感情。最後得出的教育意義還是老一套：不幸生於帝王家——好像如果不是皇帝，趙禎和曹丹姝就能成爲恩愛夫妻似的。
這種理念，沖淡了婚姻生活的複雜性和人性的多面性，把一切歸因於社會制度，顯得有點膚淺和俗套了。
所以，堅持追劇的觀衆們，別再抱怨帝后撒的糖裏帶着玻璃渣子了，人家撒的本來就是玻璃渣子，糖纔是後來硬加進去的。