那天去書店看了一場電影，活動室裏的氣溫稍低，但對這樣的天氣來說是再好不過了，前方的矩形臺上掛了一塊不大不小的幕布，坐在裏面，頗有小時候在村頭看戲的味道。來的人不多，大概也就十個左右，而且以女性居多。
2020年在外面看的第一部電影就在這樣安靜、有情調的地方拉開了序幕。
今天放映的這部電影來自臺灣，陽光普照，是第56屆金馬獎最佳影片的得主。電影的開頭可能會讓你的視覺上感到驚嚇，但最後又沉浸其中，久久不能走出。電影的每個鏡頭都有意義，每個人物也都有情感軟肋。比如哥哥陳建豪，他品學兼優，父親喜愛，但像這種別人家的孩子也會有自己的煩惱與憂愁。司馬光的故事，最公平的東西，都是他內心深處的擔心與害怕。他在陽光下曝曬，24小時，從不間斷。還有爸爸，那個一直把把握時間，掌握方向當做人生信條的教練，竟然也會有低頭彎腰請求別人的一天。他們在軟肋下屈服，只有媽媽堅持堅強。大兒子跳樓自殺、二兒子坐牢、丈夫又開車撞死了人，她內心得有多大的毅力，才能將這些痛苦一一忘掉。她是個偉大的母親，同時也是個堅強獨立的女性。
關於她，印象最深的要數電影的最後一幕。陳建和撬開路邊一輛自行車的鎖，讓媽媽坐上來，起初媽媽還很擔心，騎了一段，心好像也安了一點，後座上的媽媽，一直擡頭向上看，不知道在看些什麼，陽光和樹葉相疊，一道道斑駁印在了媽媽的臉上，然後漸行漸遠。我很喜歡這樣的畫面，因爲我也經常在一個陽光明媚的日子裏，走在馬路上，坐在公交車上，眼睛不自覺得向上去尋找那道斑駁。沒有原因，就是覺得美好。電影這段大概是爲了呼應小時候媽媽載陳建和的吧。
除了畫面，導演的拍攝環境與拍攝方法也很值得探究。嘈雜熙攘的街道，幽靜昏暗的小巷，寧靜高遠的山間，都是導演在步步爲營，爲人物創造一個合適的空間與氛圍。影片的多處對話都是在玻璃鏡後拍攝的，陳建和向洗車店老闆請假去赴菜頭的約，菜頭第二次來找陳建和給他說自己的計劃等等。這種隱暗的拍攝手法，實則在透露着不好的消息與訴求。
快十點的時候，帶隊結束了放映，我們大家在片尾曲中，壓抑到不能走出，被叫回來的那一刻，帶隊問我們關於影片關於團隊有沒有什麼要交流的，我們大家默不作聲，一起合了照就各懷心事，各自散去。