一
乍聽片名，也許無數人心中腦海中首先映出宋朝那個多情嫵媚女子，然而影片主人公則是境遇悲涼至進京告狀的女子，她的名字叫李雪蓮，因爲丈夫的一句偏激之言，她不得不逢人澄清”我不是潘金蓮。“
影片根據劉震雲小說《我不是潘金蓮》改編，馮小剛執導，范冰冰、張譯、張嘉譯等一衆影星出演。
笑聲頻出之時卻也帶有尖銳指向，究竟說不出它是一部喜劇還是一部悲劇。
也許，一地悲劇掰開揉碎了都是一地喜劇。
這也是劉震雲和馮小剛的第四次合作，之前已有《手機》等不少珠玉前作。
劉震雲儼然成爲馮小剛的御用編劇，兩人合作默契十足，總能在輕鬆之中，悠緩講述一個並不輕鬆故事，夾帶戲虐，最終還原一個悲喜交加的生活真相。
二
李雪蓮因爲假離婚一事狀告丈夫秦玉河，用原話來說是”先證明離婚是假的，再結婚然後再離婚“來懲罰那後來和別人結婚的丈夫，結果法院判決是真。
本來假離婚別有用心，騙人不成反倒自己被騙，那主意卻是自己出的！
於是，不甘心的她狀告所有人，包括檢察院基層法官、法院院長、縣長、甚至市長，一系列波折之後，更是進京”告此玉狀。“
一晃十年過去，每逢人代會召開之際，便是李雪蓮進京告狀之時。
不論新生法院長官還是縣長無不愁憂，親自登門拜訪，李本來決定不再告狀，本來一件行將結束的事情卻因爲他們的弄巧成拙再起風雲，狀還得繼續告，原因是他們硬逼着後者簽下所謂不再告狀的保證書……
於是，人代會來臨之前截堵李雪蓮將劇情推向高潮。
風平浪靜之下實則風起雲湧。
三
影片構圖同樣出彩，甚至可以說這種別出心裁的構圖和影片故事相得益彰，巧然天成。
圓形構圖幾乎佔據影片80%的篇幅，一如透過原形拱窗看到的一副多嬌山水畫卷。
事實上，圓形構圖和江南特有的樹枝、拱橋和奇石，構成了標準的中國畫形態，這是一種外部形式上的強調。
它婉約、隱匿、蜿蜒、不直截了當，這個圓圈可以把殘酷的現實小品化、審美化。
如果說圓形構圖是一幅婉約山水畫，那麼方形構圖更像是一幅粗糲寫實圖。
影片第一次由圓形轉變爲方型是進京列車駛出隧道的時候，光圈隨着前方天光大亮而變得有棱有角，江南的陰柔變爲北方的天地，一切變得大氣。
大型的會議、多重的領導、複雜的關係……方形之中的北方顯然比江南更復雜堅硬和現實，它適合另一套凌厲又明確的邏輯。
主人公再回到光明縣城時，構圖再回熟悉的圓形。
似乎那一隅天地早已被”圓“所囿於其中，又似乎給旁觀者提供了一個絕佳的觀影的視角，無須贅言，靜看就好。
四
最後，影片纔回到觀衆所熟悉的滿屏模式。
畫龍點睛一般的熟悉迴歸，總讓人想起姜文一部作品中壓抑了一整篇幅的最後的一抹血紅。
此時又是幾年已過，最終半生蹉跎的李雪蓮和表弟在京經營飯館，不再有多舛的折騰，日子風平浪靜，歲月似乎靜好。
從小圓到最後滿屏，從折騰到穩定，這種對應也似乎訴說一種樸實無華的道理：
一直往前，總有柳暗花明的時刻，一如隧道中行駛的列車總會迎來天光大亮的時候。
人生不也是如此嗎！
一如李雪蓮的人生，告狀之事因爲秦玉河墜車身亡不了了之，十幾年以告狀爲生的她一度想死，最後不也是生活得很好！
五
無論從外部呈現形式還是內容題材上看，《我不是潘金蓮》都是一部和時下以及以往都格格不入的作品，也可以看作是馮小剛多年來與票房、資本、廣告植入以及惡趣味糾纏之後的一次不吐不快。
他笑着掀起某些常年的僞裝，向人們輕輕地抖落那些不便言說的真相，讓那些幽暗明滅的心思都大白於天下。
大概，影片也算得上一部關於”上訪“的公路片。
主人公誓不回頭地奔赴一個可能一場空的終點，一路上歷盡磨難，看透人心，也考問自我。