柳永：音律諧婉、語意妥貼、承平氣象，形容曲盡
詞的對偶：小令短調的諧婉對法
由於漢民族語言具有便於作成對偶的特性，所以上溯周秦典籍，下逮近代歌謠，乃至口頭戲謔，常是採取這種排偶形式。這一形式是素來就爲人民羣衆所喜聞樂見的。
把對偶形式由偶然產生髮展成爲有意識的大量創作，這是魏晉以來逐漸講究聲律的結果。所以劉勰在寫過《聲律》、《章句》之後，接着就有專篇討論這個對偶問題。他說：
造化賦形，支體必雙；神理爲用，事不孤立。夫心生文辭，運裁百慮，高下相須，自然成對。
這是說明在文學語言中多用對偶，也是合乎規律的。他又提出四種對法：
故麗辭之體，凡有四對：言對爲易，事對爲難，反對爲優，正對爲劣。
——《文心雕龍》卷七《麗辭》第三十五
他把“雙比空辭”叫作“言對”，“並舉人驗”叫作“事對”，“理殊趣合”叫作“反對”，“事異義同”叫作“正對”。這四種對法概括了對偶的主要形式，直到唐人近體詩的格式全部完成之後，又定出一種共同遵守的規格，也就是兩個長短相同的句子構成對偶時，在相同的地位，它的語義要相當（也就是虛實相當），字調要相反（也就是平仄相反），纔算適合對偶的法則。這好比兩個人配成一對夫妻，必須是一男一女，也就是古人所說：“一陰一陽之謂道”。這樣構成的對偶，結果是十分和諧的。唐人所寫的五、七言律詩和駢文、律賦，都以這兩條規律爲絕對共遵的標準。至燕樂曲興起之後，雖然句式的錯綜變化不可勝窮，但依據“奇偶相生、輕重相權”的八字法則，講求對偶的精巧，還得提到首要的地位。
常見於小令短調的諧婉對法
一般對法和近體詩相同的，以小令短調爲最多。約略舉例如下：
㈠三言對：
青箬笠，綠蓑衣。
——張志和《漁歌子》
柳絲長，春風細。
驚塞雁，起城烏。
玉爐香，紅蠟淚。
眉翠薄，鬢雲殘。
——溫庭筠《更漏子》
水爲鄉，蓬作舍。
酒盈杯，書滿架。
——李珣《漁歌子》
傾綠蟻，泛紅螺。
蘭棹舉，水紋開。
——李珣《南鄉子》
村舍外，古城旁。
——蘇軾《鷓鴣天》
花不語，水空流。
春悄悄，夜迢迢。
——晏幾道《鷓鴣天》
㈡四言對：
細草愁煙，幽花怯露。
帶緩羅衣，香殘蕙炷。
小徑紅稀，芳郊綠遍。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕。
——晏殊《踏莎行》
霧失樓臺，月迷津渡。
驛寄梅花，魚傳尺素。
——秦觀《踏莎行》
丁香枝上，豆蔻梢頭。
——王雱《眼兒媚》
㈢五言對：
雨暗初疑夜，風回便報晴。
卯酒醒還困，仙村夢不成。
——蘇軾《南歌子》
落花人獨立，微雨燕雙飛。
——晏幾道《臨江仙》
誰知巴峽路，卻見洛城花。
幽花香澗谷，寒藻舞淪漪。
無波真古井，有節是秋筠。
和風春弄笛，明月夜聞簫。
青釭挑欲盡，粉淚浥還垂。
——蘇軾《臨江仙》
相逢俱白首，無語對西風。
水窮行到處，雲起坐看時。
——晁補之《臨江仙》
草平天一色，風暖燕雙高。
難回巫峽夢，空恨武陵桃。
——李之儀《臨江仙》
更無花態度，全是雪精神。
——辛棄疾《臨江仙》
一燈人著夢，雙燕月當樓。
瘦應因此瘦，羞亦爲郎羞。
——史達祖《臨江仙》
亂山明月曉，滄海冷雲秋。
——段成己《臨江仙》
冰壺天上下，雲錦樹高低。
向來元落落，此去亦悠悠。
清泉明月曉，高樹亂蟬秋。
——元好問《臨江仙》
㈣六言對：
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
——晏幾道《臨江仙》
鳩雨催成新綠，燕泥收盡殘紅。
——陸游《臨江仙》
倦客如今老矣，舊時不奈春何！
遠眼愁隨芳草，湘裙憶著春羅。
——史達祖《臨江仙》
相見爭如不見，有情還似無情。
——司馬光《西江月》
鳳額繡簾高卷，獸鐶朱戶頻搖。
好夢狂隨飛絮，閒悉濃勝香醪。
——柳永《西江月》
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。
素面常嫌粉涴，洗妝不褪脣紅。
——蘇軾《西江月》
月側金盤墮水，雁回醉墨書空。
蟻穴夢魂人世，楊花蹤跡風中。
——黃庭堅《西江月》
似有如無好事，多離少會幽懷。
不寄書還可恨，全無夢也堪猜。
——晁補之《西江月》
落寞寒香滿院，扶疏清影侵門。
皎皎風前玉樹，盈盈月下冰魂。
——謝逸《西江月》
日日深杯酒滿，朝朝小圃花開。
青史幾番春夢，黃泉多少奇才。
——朱敦儒《西江月》
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
七八個星天外，兩三點雨山前。
萬事雲煙忽過，百年蒲柳先衰。
早趁催科了納，更量出入收支。
——辛棄疾《西江月》
世路如今已慣，此心到處悠然。
——張孝祥《西江月》
睡處林風瑟瑟，覺來山月團團。
句穩翻嫌白俗，情高卻笑郊寒。
——朱熹《西江月》
零落不因春雨，吹噓何假東風。
有豔難尋膩粉，無香不惹遊蜂。
——曹希蘊《西江月》
斷送一生惟有，破除萬事無過。歇後語
花病等閒瘦弱，春愁沒處遮攔。
——黃庭堅《西江月》
㈤七言對：
弱柳從風疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾。
——劉禹錫《望江南》
待月池臺空逝水，蔭花樓閣漫斜暉。
——李煜《浣溪沙》
目送徵鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫。
——孫光憲《浣溪沙》
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
——晏殊《浣溪沙》
早是出門長帶月，可堪分袂又經秋。
——張泌《浣溪沙》
當路遊絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人。
——歐陽修《浣溪沙》
衣化客塵今古道，柳含春意短長亭。
戶外綠柳春繫馬，牀前紅燭夜呼盧。
——晏幾道《浣溪沙》
老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村。
雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。
彩索身輕長趁燕，紅窗睡重不聞鶯。
紅玉半開菩薩面，丹砂穠點柳枝脣。
——蘇軾《浣溪沙》
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。
——秦觀《浣溪沙》
風約簾衣歸燕急，水搖扇影戲魚驚。
——周邦彥《浣溪沙》
忽有微涼何處雨，更無留影霎時雲。
突兀趁人山石狠，朦朧避路野花羞。
引入滄浪魚得計，展成寥闊鶴能言。
——辛棄疾《浣溪沙》
茅店竹籬開席市，絳裙青袂劚姜田。
——范成大《浣溪沙》
紅蓼一灣紋私纈亂，白魚雙尾玉刀明。
——張孝祥《浣溪沙》
忙日苦多閒日少，新愁常續舊愁生。
——陸游《浣溪沙》
玉鴨薰爐閒瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。
——李清照《浣溪沙》
深院下關春寂寂，落花和雨夜迢迢。
——韓偓《浣溪沙》
風颺遊絲隨蝶翅，雨飄飛絮溼鶯脣。
——珍娘《浣溪沙》
樓頭殘夢五更鐘，花外離愁三月雨。
窗間斜月兩眉愁，簾外落花雙淚墮。
——晏殊《玉樓春》
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
——宋祁《玉樓春》
織成雲外雁行斜，染作江南春水淺。
——晏幾道《玉樓春》
歸帆初張葦邊風，客夢不禁篷背雨。
——蘇庠《木蘭花》
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
——晏幾道《鷓鴣天》
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
——蘇軾《鷓鴣天》
風前橫笛斜吹雨，醉裏簪花倒著冠。
——黃庭堅《鷓鴣天》
燕驚午夢周遮語，蝶困春遊落拓飛。
——李元膺《鷓鴣天》
晴雲欲向杯中起，春色先從臉上來。
——趙令畤《鷓鴣天》
春風攪樹花如雨，夕靄迷空燕趁門。
——呂渭老《思佳客》
拖條竹杖家家酒，上個籃輿處處山。
——朱敦儒《鷓鴣天》
雙檠分焰交紅影，四座春回粲晚霞。
——侯寘《鷓鴣天》
若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。
浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山。
千章雲木鉤輈叫，十里溪風罷亞香。
紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。
人情輾轉閒中看，客路崎嶇倦後知。
已通樵徑行還礙，似有人聲聽卻無。
輕鷗自趁虛船去，荒犬還迎野婦回。
亂雲剩帶炊煙去，野水閒將日影來。
自從一雨花零落，卻愛微風草動搖。
都無晉宋之間事，自是羲皇以上人。
——辛棄疾《鷓鴣天》
勞勞燕子人千里，落落梨花雨一枝。
——張炎《鷓鴣天》
物情漸逐雲容好，歡意偏隨日腳長。
——石孝友《鷓鴣天》
酒闌更喜團茶茗，夢斷偏宜瑞腦香。
——李清照《鷓鴣天》
樓中燕子能留客，陌上楊花也笑人。
多情卻被無情惱，今夜還如昨夜長。
一江春水何年盡？萬古清光此夜圓。
只緣攜手成歸計，不恨埋頭屈壯圖。
舊時逆旅黃粱飯，今日田家白板扉。
浮萍自合無根蒂，楊柳誰教管送迎？
——元好問《鷓鴣天》
這上面所舉的一些對句，和唐人的律詩、律賦是一般的寫法，都是以聲調和諧、銖兩相稱爲準則的。
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