說到宋詞，就不能不說蘇軾。
詞從唐末五代始，經溫庭筠、韋莊，至二李、馮延巳，再至晏殊、歐陽修、柳永，及至蘇軾，名篇迭起，佳句倍出，宋詞之美，大放異彩。
然蘇軾又是最難講的，因爲他太出名了，已經有太多的人在解讀他的詩句，解讀他的文章。
只是，即便是班門弄斧，也必須把蘇軾放在這個專欄中。蘇軾對宋詞的貢獻再怎麼說都不爲過。
詞在開始時，就與詩不同，它是閒暇時歌唱的歌詞。在格式上要與曲調同節奏，所謂填詞就是在固有的樂曲中加上可以歌唱的歌詞。
就像我們現在的流行音樂，只要唱起來朗朗上口，並不需要有多麼深的含義。
然而詞到蘇軾這兒就不一樣了，蘇軾很少寫美女和愛情，很少寫聽歌和看舞，他沒有用詞的傳統來限制自己，而是用寫詩的那種表現自己胸襟懷抱的筆法來寫詞。
我們來看他的這首《密州出獵——江城子》，完全顯露了他的豪邁氣概。
“老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。爲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”
“老夫聊發少年狂”是說我現在雖然年歲老大了，可是我還有少年時的那種豪情壯志。“左牽黃，右擎蒼”是說他帶着獵狗和獵鷹去打獵。
“錦帽貂裘，千騎卷平崗”，因爲是冬天打獵，所以都戴着厚厚的帽子，穿着厚厚的皮裘，千百騎人馬一起跑過平原，要捕盡那些野獸。聲勢寫得多麼豪壯。
蘇軾這首詞是要表現他自己有心與西北方敵人作戰，想要捍衛祖國的一片壯志。
那麼蘇軾的這種豪邁是與生俱來的嗎？這與他的人生經歷有着很大的關係，更與他對世事達觀的人生態度有關。
不管他在什麼環境之中，不管他是得意還是失意，他天性之中才情的自然流露，就是這樣一種風格，他的大部分作品就形成這樣一種風格。
蘇軾的詞受柳永的影響很大，他受柳永啓發，改小令爲慢詞，在內容上拓展改變，使詞詩化。李清照曾說蘇詞是長短不一之詩。
柳永對聲律、句法、停頓以及文字與音樂的配合，都掌握得很好。但是蘇軾的詞，他是不管聲律的。
蘇軾自己就說過，寫文章“但常行於所當行，常止於所不可不止”；還說，文章“如行雲流水，初無定質”（《答謝民師書》）。所以他寫文章如此，寫詞如此，做人也是如此。
因此在詞的發展史上很多人就說，柳永的詞只是在形式方面的拓展，蘇東坡的詞纔是在內容上的拓展。
大家都知道，蘇軾的一生是非常倒黴的，時運不佳說的就是他。
少年成名，科舉考試時，被主考官歐陽修錯認做曾鞏，而失了狀元。接着又因爲喪母喪父丁憂六年，錯失了做官的大好時光。
好不容易重回朝堂，又因爲與推行新法的王安石政見不合而被趕出京城。接着被文字獄牽連——“烏臺詩案”差點使他丟了性命。
他在京爲官的時間很短，不是在貶謫之地，就是在去往貶謫之地的路上。蘇軾一生創造了66道美食，那是因爲身處窮鄉僻壤，他要自己解決溫飽問題。
神宗死後，王安石變法失敗，司馬光上臺摒除所有新法，蘇軾又與司馬光政見不和再次被貶。等到哲宗親政重新變法，蘇軾卻被歸爲舊黨一貶再貶，從惠州至瓊州。
流放嶺南僅次於死罪，蘇軾卻可以培養出嶺南第一位舉人。別人被流放基本就完蛋了，只有他還可以瀟灑地說：日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人！
我們在蘇軾的詩詞中，看他到處旅遊觀光打秋風，卻不知這是他官場失意被髮配邊遠之地的逆旅；看他身邊新朋舊友詩賦相和，還有嬌妾隨行，卻不知他歷經喪父喪母喪妻喪子之痛。
讀蘇軾的悼亡妻詞，誰能忍住淚水盈眶？
“十年生死兩茫茫， 不思量， 自難忘。 千里孤墳， 無處話淒涼。 縱使相逢應不識， 塵滿面， 鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。 小軒窗， 正梳妝。 相顧無言， 惟有淚千行。 料得年年腸斷處： 明月夜， 短松岡。 ”
不過蘇軾的詩詞中並沒有那麼多悲傷，他在憂愁、患難和挫折之中有自己立身的持守，他能夠在儒家與佛道之間得到一種貫通調和，從而完成了他自己。
能靜就不被外物所轉移，能達就對生死、譭譽、貴賤有一個通達的看法。“靜而達”是人生的一種修養，這是蘇東坡真正的所得，以致他一生受用不盡。
同樣在憂愁患難之間，爲什麼人家還能站住你卻跌倒了？爲什麼人家還能完成你卻毀滅了？
我想，蘇軾的《定風波》這首詞，表明了他的心跡：
“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”
要使詩歌的生命擴大有兩個途徑。一個是人事的擴大，就是說，你的關心面越廣，你的作品之生命就越豐富，越博大，越深厚。
杜甫之所以偉大，就是因爲他把整個時代的血淚，把整個國家民族的悲哀都寫到他的詩裏邊去了。
另一個途徑是對大自然的融入，你融入自然，你和宇宙同樣廣大，你的作品的生命自然也就大了。
就如蘇東坡所說的，我們都可以安然地享受這江上之清風和山間之明月，你又何必拘執於曹孟德之“而今安在”呢？
一個人，要訓練自己在心情上留有一個空閒的餘裕。你不但不被外界的環境打倒，而且你還能夠觀察，能夠欣賞，能夠體會。
蘇東坡是一個大天才，他的風格是多方面的。《念奴嬌》、《永遇樂》和《八聲甘州》三首長調代表了他的三種風格，從這些詞中我們可以看到，他的才氣真是縱橫開闊，驅使古今。