凌波不過橫塘路，但目送芳塵去。錦瑟年華誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，惟有春知處。碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。——《青玉案》
宋代著名詞人，比如蘇東坡、辛棄疾、柳三變、歐陽修等，我們對他們的詩詞和故事都能順手拈來，張口就說。可是，也有一些流傳很廣的詞句，我們喜歡吟誦，卻對詞作者一無所知，比如上面這首青玉案，“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。”誰都會吟，但是作者是誰，有人知道嗎？
賀鑄就是這樣一位，我們眼中熟悉的陌生人，他的詞我們知道，但他的人我們卻不知道。這與賀鑄在歷史的評價有關，王國維在《人間詞話》中對賀鑄的評價就不高，還說在北宋的詞人中，賀鑄排最後。在歷史上，賀鑄也是除柳永外的另一個沒有定評的詞人。
賀鑄，字方回，晚號慶湖遺老，留有《慶湖遺老集》。他本是戰國是吳王僚的兒子慶忌的後代，本姓慶，東漢時因避諱改姓賀，他出生於河南汲縣，是南方的血統長在北方，兼有南北兩面的性格，外表看似北人多豪放，內心卻是南人的細膩，譭譽參半的評價恐怕也來自於此。
早年，賀鑄以武職入官，他喜歡武術劍術，喝酒沒有節制，借酒裝瘋，豪氣沖天，給人一種力壓全場的氣魄，很讓人折服。然而因爲不是進士出身，在宋代武職是很被人看不起的。
賀鑄曾經給他的朋友寫過一封信，說：“迫於致養，遽從一官……一忤上官，呵詆隨至，且虞誅責之不可脫，則無以侍親、畜妻子，故垂頭塞耳，氣息奄奄……百步十躓，一食三噎，又安能必後日之志哉？”
他說因爲家裏窮，要養活父母妻兒，等不及考取進士，就匆匆忙忙做官去了。給人家當侍衛，如果違背長官的意旨，輕則打罵，重則免官甚至殺頭。可是爲了一家老小能喫口飯，只能低着頭，假裝聽不到，忍氣吞聲過活。
平生豪情萬丈，一朝做官卻要低頭彎腰，就好比在人生的路上，走一百步就要摔一跤，喫一頓飯就要噎三次，這樣的生活，又怎麼能完成自己的理想和志願呢？
哎，聽賀鑄的感嘆，好像現在的年輕人，在學校裏意氣奮發，有着遠大的志向，修身齊家平天下；然而，一進入社會踏入職場，就不得不忍受上司的頤指氣使，經受不斷的打擊。即便這樣，也不能任性的辭職，家裏已經爲了培養他花光了積蓄，只盼着他能賺錢養家改善生活。如果是已經結婚生子的，更是要委曲求全，爲了生存而忍受背離理想的痛苦。
賀鑄也不容易，這不就是一中年大叔的悲哀嗎？據說他長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭，長得醜，自然不太受人歡迎，連帶着他的詩詞一起。
後來賀鑄轉了文職，泗州、太平州通判之類的小官，以承議郎致仕，回到江南以放貸收利息過日子。不過他爲人比較善良，當有人欠債沒能力還，他會撕毀借條，放人一馬。
陶淵明也曾說：“人生歸有道，衣食固其端。”就是說人生要有理想，但先得喫飽飯。能活下來，纔有資格談理想。
賀鑄人長得五大三粗，但內心是細膩的，他的詞兼具豪放與婉約，喜歡引用典故，他讀書很多，喜歡校書，每天幾乎手不離書。賀鑄做事也很細緻，做官時對任何小事都很仔細，精明能幹善理財，講起話來頭頭是道，井然有序。
我們來看這首《石州引》，就很鮮明的表現了賀鑄作詞的風格：
薄雨收寒，斜照弄晴，春意空闊。長亭柳蓓才黃，倚馬何人先折？煙橫水漫，映帶幾點歸鴻，東風消盡龍荒雪。猶記出關來，恰如今時節。將發，畫樓芳酒，紅淚清歌，便成輕別。回首經年，杳杳音塵都絕。欲知方寸，共有幾許新愁，芭蕉不展丁香結。憔悴一天涯，兩厭厭風月。
賀鑄的詞裏，時間和空間經常錯綜表現，前面幾句寫的是從前和一個朋友，早春離別，折柳相贈。接着寫現在一個人獨自望着遠方，回憶起當年出發時，在酒樓分別。接着是回到自己的內心，離愁別緒如同芭蕉的葉子丁香的結，再也快樂不起來。
從詞中可以看出，賀鑄的詞喜歡用跳接的方法，來連接過去與現在的時空轉換，有些人不喜歡賀鑄的理由，也在於此，這和中國有條有理的傳統作風完全不符合。在現在看來，就像電影中的蒙太奇效果。
另外這首詞裏的“芭蕉不展丁香結”是引用了李商隱的詩句，這也是賀鑄被詬病的另一個原因，他很喜歡引用前人的句子。這在現代也不算什麼，有種好聽的說法叫“致敬前人”。
賀鑄把他的一生都寫在了詞裏：
“煙絡橫林，山沉遠照，邐迤黃昏鐘鼓。燭映簾櫳，蛩催機杼，共苦清秋風露。不眠思婦，齊應和、幾聲砧杵。驚動天涯倦宦，駸駸歲華行暮。
當年酒狂自負，謂東君、以春相付。流浪徵驂北道，客檣南浦。幽恨無人晤語，賴明月、曾知舊遊處。好伴雲來，還將夢去。（《天香》）。”
所以賀鑄的詞，用詞華麗，用情感人，雖只是離別思緒、人生失意，但仍不失爲北宋詞人中的名家。
