说到宋词，就不能不说苏轼。
词从唐末五代始，经温庭筠、韦庄，至二李、冯延巳，再至晏殊、欧阳修、柳永，及至苏轼，名篇迭起，佳句倍出，宋词之美，大放异彩。
然苏轼又是最难讲的，因为他太出名了，已经有太多的人在解读他的诗句，解读他的文章。
只是，即便是班门弄斧，也必须把苏轼放在这个专栏中。苏轼对宋词的贡献再怎么说都不为过。
词在开始时，就与诗不同，它是闲暇时歌唱的歌词。在格式上要与曲调同节奏，所谓填词就是在固有的乐曲中加上可以歌唱的歌词。
就像我们现在的流行音乐，只要唱起来朗朗上口，并不需要有多么深的含义。
然而词到苏轼这儿就不一样了，苏轼很少写美女和爱情，很少写听歌和看舞，他没有用词的传统来限制自己，而是用写诗的那种表现自己胸襟怀抱的笔法来写词。
我们来看他的这首《密州出猎——江城子》，完全显露了他的豪迈气概。
“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”
“老夫聊发少年狂”是说我现在虽然年岁老大了，可是我还有少年时的那种豪情壮志。“左牵黄，右擎苍”是说他带着猎狗和猎鹰去打猎。
“锦帽貂裘，千骑卷平岗”，因为是冬天打猎，所以都戴着厚厚的帽子，穿着厚厚的皮裘，千百骑人马一起跑过平原，要捕尽那些野兽。声势写得多么豪壮。
苏轼这首词是要表现他自己有心与西北方敌人作战，想要捍卫祖国的一片壮志。
那么苏轼的这种豪迈是与生俱来的吗？这与他的人生经历有着很大的关系，更与他对世事达观的人生态度有关。
不管他在什么环境之中，不管他是得意还是失意，他天性之中才情的自然流露，就是这样一种风格，他的大部分作品就形成这样一种风格。
苏轼的词受柳永的影响很大，他受柳永启发，改小令为慢词，在内容上拓展改变，使词诗化。李清照曾说苏词是长短不一之诗。
柳永对声律、句法、停顿以及文字与音乐的配合，都掌握得很好。但是苏轼的词，他是不管声律的。
苏轼自己就说过，写文章“但常行于所当行，常止于所不可不止”；还说，文章“如行云流水，初无定质”（《答谢民师书》）。所以他写文章如此，写词如此，做人也是如此。
因此在词的发展史上很多人就说，柳永的词只是在形式方面的拓展，苏东坡的词才是在内容上的拓展。
大家都知道，苏轼的一生是非常倒霉的，时运不佳说的就是他。
少年成名，科举考试时，被主考官欧阳修错认做曾巩，而失了状元。接着又因为丧母丧父丁忧六年，错失了做官的大好时光。
好不容易重回朝堂，又因为与推行新法的王安石政见不合而被赶出京城。接着被文字狱牵连——“乌台诗案”差点使他丢了性命。
他在京为官的时间很短，不是在贬谪之地，就是在去往贬谪之地的路上。苏轼一生创造了66道美食，那是因为身处穷乡僻壤，他要自己解决温饱问题。
神宗死后，王安石变法失败，司马光上台摒除所有新法，苏轼又与司马光政见不和再次被贬。等到哲宗亲政重新变法，苏轼却被归为旧党一贬再贬，从惠州至琼州。
流放岭南仅次于死罪，苏轼却可以培养出岭南第一位举人。别人被流放基本就完蛋了，只有他还可以潇洒地说：日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人！
我们在苏轼的诗词中，看他到处旅游观光打秋风，却不知这是他官场失意被发配边远之地的逆旅；看他身边新朋旧友诗赋相和，还有娇妾随行，却不知他历经丧父丧母丧妻丧子之痛。
读苏轼的悼亡妻词，谁能忍住泪水盈眶？
“十年生死两茫茫， 不思量， 自难忘。 千里孤坟， 无处话凄凉。 纵使相逢应不识， 尘满面， 鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。 小轩窗， 正梳妆。 相顾无言， 惟有泪千行。 料得年年肠断处： 明月夜， 短松冈。 ”
不过苏轼的诗词中并没有那么多悲伤，他在忧愁、患难和挫折之中有自己立身的持守，他能够在儒家与佛道之间得到一种贯通调和，从而完成了他自己。
能静就不被外物所转移，能达就对生死、毁誉、贵贱有一个通达的看法。“静而达”是人生的一种修养，这是苏东坡真正的所得，以致他一生受用不尽。
同样在忧愁患难之间，为什么人家还能站住你却跌倒了？为什么人家还能完成你却毁灭了？
我想，苏轼的《定风波》这首词，表明了他的心迹：
“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”
要使诗歌的生命扩大有两个途径。一个是人事的扩大，就是说，你的关心面越广，你的作品之生命就越丰富，越博大，越深厚。
杜甫之所以伟大，就是因为他把整个时代的血泪，把整个国家民族的悲哀都写到他的诗里边去了。
另一个途径是对大自然的融入，你融入自然，你和宇宙同样广大，你的作品的生命自然也就大了。
就如苏东坡所说的，我们都可以安然地享受这江上之清风和山间之明月，你又何必拘执于曹孟德之“而今安在”呢？
一个人，要训练自己在心情上留有一个空闲的余裕。你不但不被外界的环境打倒，而且你还能够观察，能够欣赏，能够体会。
苏东坡是一个大天才，他的风格是多方面的。《念奴娇》、《永遇乐》和《八声甘州》三首长调代表了他的三种风格，从这些词中我们可以看到，他的才气真是纵横开阔，驱使古今。