01.
這兩年“獨立女性”彷彿四個閃着金光的大字，高懸在很多性別話題的頭頂嘴邊，鐫刻在不少都市男女的眉間心上。
這是毋庸置疑的好事。
只是何爲獨立，除了經濟獨立還有哪些更隱性的維度，爲什麼要做獨立女性，仍然處於意義的模糊地帶，各持己見的大有人在。
說得現實一點，獨立女性有什麼好，未有公論。
誰能想到，這個關乎當下的宏大問題，我竟然在熱播的民國年代電視劇裏找到了一種答案。
02.
馬伊琍和高偉光主演的民國題材探案劇《旗袍美探》，播出已經有一段時間。
旅法歸來的名媛蘇雯麗初次登場，就“不合時宜”地大把給出租車司機小費，沒有半點扭捏作態。
出席宴會，她穿着一身大露背的禮服，跳起熱烈的舞蹈，親姨媽不忍直視。
因爲探案私闖民宅，蘇雯麗被巡捕房羅秋恆探長帶到警局。警員要給她拍“嫌犯照”，她大大方方地擺Pose，生生拍出時尚大片的感覺。
蘇雯麗給助手小桃子兩張電影票，鼓勵她約心儀的沈曉安警探去看。
小桃子愣了，女生怎麼可以主動約男生呢？蘇雯麗直接回了一句：“就許男生約女生，不許女生約男生，這是什麼道理？”
在很多作品裏，主角往往擁有超越所處時代的某種“現代性”。恰恰是這種超越，讓他們在羣體裏卓而不羣，也成爲得以傳世的經典形象。
蘇雯麗之於民國上海，就是這樣一個領跑時代的獨立女性。在她的世界裏，男女並不對立。有不公，就糾正。有不爽，就聲張。有情誼，就推動。有緣分，就珍惜。
每個人都是獨立的個體，來去自由，敢愛敢恨，這是蘇雯麗處世的基本信條。
或許，這在今天看來平平無奇，但在《旗袍美探》那個相對保守的時代，卻切實地給身邊人帶來了具體生動的改觀。
03.
蘇雯麗的助手小桃子，原先是大戶人家的傭人，謹言慎行，時常自卑，還備受主人欺辱。蘇雯麗將小桃子從“魔爪”下解救出來，關係上像是親姐妹，工作上如同左右手。
小桃子也在這份平等的關係中逐漸改變。
有一次，小桃子看到一幅以蘇雯麗爲模特的油畫，驚歎“有畫家爲你畫畫，可以留成作品，一直流傳下去”。
蘇雯麗沒有任何得意或炫耀，本能反應似的說了一句：“只要你願意，你也可以。”小桃子心頭一喜，埋下了自信的種子。
小桃子因爲成長環境的關係，觀念比較保守。姐姐小橘子做舞女，讓她臉上無光。
可蘇雯麗卻對她說，就算出身同一個家庭，人生際遇不同，對人生的看法自然有差別。只要不做傷害別人的事，都是值得尊重的。
小桃子還擔心別人介意姐姐的職業。蘇雯麗勸她：橘子是橘子，桃子是桃子，如果連這個都搞不清楚，真是個榆木腦袋了。
心無偏見，獨立思考，乍一看不難，但能始終如一，還能影響身邊的人，就不失爲一種美德了。
甚至連小桃子的戀人沈曉安，也間接被蘇雯麗的言行所改變。他向小桃子求婚，同時要求小桃子從蘇雯麗那裏辭職，理由是巡捕房警司的太太，再去給別人做傭人不合適。
這在當時的環境裏可以理解，但畢竟是保守的觀念。深受蘇雯麗影響的小桃子並不認同，因此拒絕了沈曉安。
一對惺惺相惜的情侶遭遇了波折，自然要聽最親近的人怎麼說。
小桃子找到了蘇雯麗。
身爲利益相關者，蘇雯麗完全沒有從自己的角度出發，自私地留住小桃子。她只是說，觀念的落後不代表人不對，想法可以改變，而被喜歡的人愛着，也是很幸福的事。
沈曉安去找羅秋恆。羅探長更直接：像小桃子這樣“新時代的女性”，渴望自由，嚮往獨立，不能用陳舊的想法去束縛。
沈曉安還沒轉過彎來，說小桃子不算新時代女性吧？羅秋恆補刀：她旁邊那位是。
其實小桃子完全算是獨立女性，因爲她深受蘇雯麗的影響。除了小桃子，輻射範圍內的，當然也包括羅秋恆。
04.
《旗袍美探》嚴格來說算是一部大女主戲，蘇雯麗和羅秋恆，也是歡喜冤家的設定。蘇雯麗就像一個民國版的“柯南”，走到哪裏哪裏就有謀殺案。身爲探長，羅秋恆也勢必頻繁出現。
可兩個人最初的相遇，沒有半點情投意合的跡象。蘇雯麗有多想去現場查案，羅秋恆就多想拒她於千里之外。
這裏面透着兩層意思：一來，公事公辦，警察執法，閒人免進。二來，緝兇是男人的主場，女性出沒多危險。
尊重女性的羅秋恆沒說出口，但隱性的歧視也的確存在。
然而，隨着蘇雯麗頻繁地推進破案，羅秋恆的看法也逐步改觀。他開始和蘇雯麗探討疑點，交換報告，甚至主動幫忙讓蘇雯麗更深入地參與案件。
除了情感的升溫，對既有觀念的改變，也是羅秋恆這麼做的重要原因。而這種改變，恰恰是蘇雯麗帶來的。
隨着劇情推進，兩個人一邊開始撒糖，一邊陷入更危險的境地，徹底給一段本就勢均力敵的感情加上了共同的目標，情感也因此得到了昇華。
關於蘇雯麗，還有幾則有趣的小事。
火車謀殺案的結尾，蘇雯麗打算收養素芸。小女孩和她並肩躺在牀上，內疚地說“我不是個好女孩。”按常理，蘇雯麗該和她講一番改過自新回頭是岸的大道理。
可蘇雯麗說的卻是：“我們爲什麼要做十全十美的好女孩。蘇小姐就不是一個十全十美的好女孩，所以我也喜歡素芸這樣的有缺點的小姑娘。”
同理心固然來自善良，也來自強大的自我。只有獨立的人，能把坦然地面對虛弱，再把陽光灑向同樣不完美的人。
在書店謀殺案那集，小桃子和蘇雯麗抱怨，一個雞蛋灌餅，兩個粢飯糕，一杯茶，給了這些也沒問出什麼有用的線索。
蘇雯麗笑着說：“可以讓一個流浪漢飽餐一頓，也是積德的善事。”
而在那一集的尾聲，張雨綺飾演的黎惠蘭得以洗刷冤屈，蘇雯麗與她相擁，問她書店是否還會開下去。黎惠蘭回答她：“當然要，我不是爲了某個人纔開書店的，這是我喜歡的事業。”蘇雯麗聽到這裏，眼睛裏好像也有光。
獨立的人在一起，總會相互溫暖，又彼此點亮。
人對人的影響，說小也小，說大也大。
《旗袍美探》裏的蘇雯麗，好像是穿越到民國年間的的現代人，時髦、瀟灑、開放、包容。也是在她的感召下，身邊的戀人和朋友，在潛移默化中打開、綻放。
小桃子身上的女性意識甚至人的意識慢慢覺醒，和蘇雯麗演繹了女性與女性之間的情感如何彼此烘托着成長。
羅秋恆在蘇雯麗的影響下變得識趣，變得柔軟，更難得是變得體諒與理解。這些也都是孤掌難鳴的事，唯有一個“對手”，才能琴瑟和諧。
無論哪種關係，依附於他人的，難免會感受漂泊無定的煩惱。唯有獨立的人，才能夠爲身邊的人提供給養，讓普通的關係持續優化。
一個真正的獨立女性，能爲身邊的人帶來多少良性的變化？
《旗袍美探》有風格化的表，類型化的戲，更有那層跨越時代而始終成立的答案做底：無分男女，人皆獨立。獨立的人相處，交融，爭鳴，世界纔會因多元而美好，人生纔會因複雜而精彩。
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