“如果，人类真的面临了末日世界，人性真的会变得这么残酷和疯狂吗？像野兽一样，弱肉强食？”
如果从西方统治阶级那侵略性基因去理解，我想，会的，但只限于西方世界，也只限于雄性人类，而女性为权利自由的努力，也成为末日电影里必不可少的元素。
女性直到世界尽头，似乎都要抵御男权的统治。米勒导演大胆还原了欧美人的本性：比如万能的宗教意识、个人英雄主义、或者暴力残酷。
废土电影，旨在探讨文明在经历巨大灾难后，遭到彻底毁灭后的世界。《疯狂的麦克斯》系列除了在废土电影中跻身前列，在动作片场，也同样位列前端。《狂暴飞车》刺激的飞车场面，几乎影响了后来好莱坞所有的赛车片。
废土狂废，当然不能代表全人类的未知未来，《流浪地球》告诉世界，另一种文化下的废土模式，人性会更温和，社区会有良性和谐的发展方向，对此，我们有充分的信心。
《疯狂的麦克斯4》的故事主线，也可以看成是一场争取女权自由的战斗。
另类元素，使这部电影里雄性荷尔蒙一直处于喷发状态，扭曲变态让男人们极尽疯狂，然而，米勒把几位女性设计成《霍比特人》和《魔戒》中的精灵一族，仙气飘飘，这种反差，实在是对女性之美的最好褒奖。但末日世界里的丧，是人类在绝境中的苟且偷生，没有方圆，失去规则，柔美，只会成为强者的猎物。
非主流的朋克风，电影从重金属朋克，到摇滚朋克，哥特朋克……不管是车辆还是人，都应用了废、旧、烂等庞克街头元素。
庞克：又译为朋克，是一种音乐范畴，诞生于二十世纪七十年代中期，源于二十世纪六十年代车库摇滚和前庞克摇滚。PUNK是物质与欲望、理想与环境的不均衡压缩之下的变形产物，对物质的敏感是PUNK的重要理念。他们让你感到一种暴躁不安的侵略性与攻击性，以及对事事都不易满足，所以PUNK的音乐大都涉及性、药物、暴力等。
米勒充分借用了废的精神。在改装的车上，或者是人物形象的设定上，但这不再是嘻哈的街头艺术。除了那吊着绳索的摇滚王子，弹奏出撕裂的音乐，像战鼓一样，喷着烈焰为暴力助威，战场上并没有出现五颜六色的发型和后现代意义庞克风里的浓妆艳抹，更多是冷酷的哥特庞克装扮。
米勒把颓废风发挥到极致，很多丧尸电影才会出现的场景，饥民衣衫褴褛，肢体残缺，孱弱不堪，战争男孩裸露着惨白的肢体，黑着眼圈，老乔神功护体，在腹部戴上搞笑的骷髅头，象征他的王者地位。
他利用掌控的资源，让饥民臣服于他，打着神的名号，人们称呼他为不死老乔，足够表达饥民对他的拥戴和依赖。没有自主能力和思想的流民，在这位统治者眼里卑微如蝼蚁，他们仅为了一点点老乔施舍的水就互相厮杀，人性有时候真的辣眼睛，但这是事实。
饱受疾病折磨的战争男孩，渴求获得解脱与重生，只要往嘴巴上喷白色油漆，直面死亡，就可以在老乔那排号去往英灵殿，达到永垂不朽。
而勇士麦克斯的心魔是死去的女孩和保护失败的人们，愧疚感一直纠缠着他。弗瑞奥萨只想带着女人们去往故乡绿洲——一个女性社区，充满美好与爱的地方。《疯狂的麦克斯3》里的峡谷部落，也表达了同样的理念。但第4部里，这个桥段做了突破，绿洲，只是一个美好的设想，希望，也不是在盐地后面的远方，而是回头，迎着暴力而去。
《肖申克的救赎》里说，坚强的人只能救赎自己，伟大的人才能拯救他人。理想在焦土上重新生根，麦克斯因此也完成了双向拯救。
不要去否认信仰的力量，在欧美电影里，宗教意识总是存在的，这也是文化的一种不可隐藏的衍生思想，是自古以来文明发展过程中，人类必会产生的精神鸦片，当然，爱，也是一种信仰。
当人类失去原有文明的依赖，世界文明崩塌，在荒漠绝境中，出现新的精神引领，弱势群体甘愿追随，似乎也合情合理，不死老乔的设计，揭露了人性的惰性。当然，麦克斯和弗瑞奥萨，还有他的五名新娘，从颓废中崛起，代表人类永远不要放弃希望。历史告诉我们，所有反抗者的勇气，都不可小觑。
狂暴的飞车过程中，也依然有俏皮的瞬间，被剪下的贞洁锁，竟然带着野兽般的利齿，像极了捕兽夹，亏他想得出来，当然，还有跟随激战一直在车头晃动的老鸦头，诙谐逗趣。
废土绿洲，代表着母性的柔情和希望，但是，这里被拯救与拯救的意义，导演用男权的思想，诠释的女权自由，到后面其实成为了麦克斯对女同胞的拯救之路，从头到尾释放的母乳，绿洲，女性的唯美，都在这种力量对决中，殊死搏斗着。
麦克斯从死神的手上逃脱，被弗瑞奥萨坚定拯救美女回老家的气场打动，当然，靠他一个人也是逃不开追击的，最先也是相互帮助的状态，直到即将生产的孕妇失手掉下车，被老乔的车碾压，硬汉也放下了最后的硬壳。在绿洲干涸的沼泽上，看到弗瑞奥萨绝望的呐喊，他选择了带领女人们逆向而行，回去夺取堡垒，当然，也释放了他心中长期压抑的愧疚感，对曾经的遗憾，做了真正意义上的弥补，救人者，自救。
把麦克斯当活血袋送上战场的战争男孩纳克斯，狂躁地寻求战争和死亡，三次英勇赴死，都以失败告终，老乔对他的评语：平凡。纳克斯被车上女子的怜悯爱抚感化，选择了降服，在最后的回归途中，主动献身翻车，堵住了敌人追击的道路。
弗瑞奥萨最后拼死杀掉了老乔，身受重伤，麦克斯被她的勇敢震撼，输血拯救了她的生命，并将自己的名字告诉了昏迷中的弗瑞奥萨。从开始的敌对，到堤防，再到信任和拯救，与其说独臂弗瑞奥萨是用自己的勇气赢取了胜利，不如说最后米勒依然发挥了大男子主义，如果没有男人的庇护帮助，烈女的抗争，最后结局似乎也只能是个悲剧。
套路化电影讲求上半场慢热调情，中场打情骂俏，后半场发力猛攻，最后相拥而吻，从而实现快乐大结局。但《疯狂的麦克斯4》从一出场就直接开始猎杀猛攻，到夺妻之仇，风暴中的狂奔，到最后的反击，没有中场休息，在飞车和暴击中，紧张刺激的高难度动作一直不休，到最后解放堡垒，男主悄悄的我走了，正如我悄悄的来，我挥一挥眼神，不带走一丝云彩，一改以往电影里的爱情甜腻腻的套路，把美好的堡垒留给女人们，他则继续奔向冷酷的末日世界，留白未来。
最后，这部废土电影结局实现了如东方文明下的慈爱，文明，离不开女人的崛起和努力。
黑幕上最后的一句话：“我们应该去向何方，还是在这片荒原寻找更好的自己”，绿洲虽然消失了，但是种子还在，母亲们还在，无论是年迈还是正在孕育新生命，女人们的坚强和包容撑起天空，用爱而不是杀戮来谋取末日后的生存。