這是唐德剛80年代的論點，不過又過去了40年，已經2020年了，以作家身份論紅樓夢的還有張愛玲，她寫了個《紅樓夢魘》，她是極力反對高鶚續寫的紅樓夢的，她認爲高鶚糟蹋了紅樓夢，而另一個作家白先勇則相反。他認爲高鶚簡直做了千秋大好事，成全了紅樓夢，他續得是大大的好。
同一件事，大家的感覺和理解竟然是千差萬別的，有點意思。
（以下爲唐德剛的論點）
再者，六十年來“紅學”發展的過程中，還有個極大的弱點，那便是搞“紅學”的人——自胡、蔡、陳、錢到俞平伯、周汝昌、夏志清、潘重規、余英時……他們都是“批評家”、“考據家”、“哲學家”、“思想家”，卻很少“作家”；所以“紅學家”們多半不知“作家的甘苦”，和作家們從靈感、幻想、經驗等到構思、佈局、創作、增刪等等的艱苦歷程。所以他們每每爲“文章自己的好”這一不知不覺的潛意識所支配，而亂下雌黃。胡適之、周汝昌都犯這個毛病。周汝昌在書中那種與高鶚簡直不共戴天的心理，便是最明顯的例子。
“紅學界”裏有豐富創作經驗的唯魯迅與林語堂二人。可惜他二人都不願用情哥哥尋根究底的考據憨勁，但是他二人卻代表“紅學”裏的作家派，他們的話是有其獨到之處的。林語堂先生認爲“後四十回”不是高鶚的“續作”，而是高氏對曹雪芹原有殘稿的“補寫”。這一論斷，是十分正確的！
總之，對“紅學”的考證和批評，自胡老師開其先河之後，到今天還是個無底洞，下一切結論都爲時尚早。但願海禁大開之後，將來會有更多的傑作出現！