絕大多數作者都經歷過卡文的苦惱，寫着寫着突然就覺得茫然了，不知道該讓劇情怎麼發展，或是該讓主角做什麼事，總而言之，就是不知道接下來該怎麼寫。
如果是一位純新人作者，這個時候可以將作品擱置在一邊，慢慢地尋找靈感，或是通過閱讀他人的作品獲得啓發，但如果作者已經是簽約級、甚至是職業級的階段，那麼臨時停止寫作、停止更新就不是什麼明智的選擇了，在這個時候，作者就需要憑藉專業素養，用專業的手段來解決問題。
那麼，什麼是專業的手段呢？答案很簡單，就是尋找衝突、製造衝突。
衝突，可以說是劇情推動的根源，而且是唯一的根源。任何一個劇情的發展，從本質上看都離不開衝突的幫助，哪怕是一些看起來完全沒有爭鬥元素的劇情。比如，主角努力地練功升級，表面看他並沒有和別人發生衝突，但實際上，主角之所以要努力練功，就是因爲他渴望獲得的高強實力，與他當前的低微實力產生衝突的結果。
在網絡小說中，適合拿來推動劇情的衝突主要爲以下三類。
一，仇恨
仇恨能夠推動劇情，這一點想必不難理解，身負血海深仇，開局時就以復仇爲自己人生目標的主角，相信大家都看得多了。也正因爲如此，在諸多傳統的武俠小說中，主角的身世往往都很悽慘，要麼是父親被害，要麼是恩師被殺，甚至還有不少是滿門被滅的。
不過，仇恨的產生，遠不只是我們第一時間都會想到的殺父、殺師、滅門等幾個來源，事實上，仇恨的來源可以是多方面的。
從小處來說，一次小小的磕碰、一句不經意的冒犯，都有可能引發仇恨衝突，甚至哪怕什麼都不做，也有可能因爲自身的優秀引發妒忌，由妒生恨；而從大處說，國家紛爭、種族矛盾，或是正邪交鋒、信仰衝突，也都很容易引發仇恨。
至於更多的仇恨來源，我們可以設想一下，在我們從小到大的經歷中，在我們周圍遇到的人裏，有哪些人哪些事讓你不爽、惱火的，你自己又曾經得罪過什麼人？這樣想一想，仇恨的來源幾乎是無窮無盡的。
當然，這些生活中瑣碎矛盾，未必值得上升到仇恨的概念，但要知道，在小說中是可以進行劇情安排，可以適當藝術誇張的，而且，生活中的兒戲小事，也完全可以對應到作品中變成正經大事。
比如，現實中兩位孩子爲爭奪一個班級學習委員的職務發生矛盾，那對應到小說裏，完全可以是兩位大俠爭奪武林盟主之位鬧得不可開交，並可以在這個基礎上，讓雙方親友已經有多次流血衝突，甚至有多人因此喪生，雙方的仇恨不共戴天。而更進一步，可以引申到更高的高度，比如雙方爭奪武林盟主不僅是爲了權勢，更是因爲正邪之爭，甚至某一方知道對手已經暗中投靠了敵國異族……
關於仇恨的設計，我們尤其需要注意兩點。
第一，仇恨的產生需要自然、合理。
世界上沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨，而對應到小說中，雖然作者可以象上帝一樣安排任何不合理的劇情出現，但無疑，讀者不是那麼容易買賬的。
因此，我們需要讓每一個仇恨的產生都顯得自然，不管是主角記恨上了誰，還是誰仇視主角，都應該有足夠令人信服的理由，並且，相對來說，前者尤爲重要，讓主角恨人，理由更需要充足。
舉個例子，主角的父親被害，這種殺父之仇，自然是天大的仇恨，主角再怎麼咬牙切齒、恨得不共戴天也不爲過，這就屬於合理的仇恨。而相反，在有些作品中，對方明明沒做什麼，比如，主角只是個1級的新手，他和一位9級的宗師同時進門，而侍者對宗師極爲恭敬，對主角卻有些懈怠，這按理也並不爲過，但主角卻象是蒙受了奇恥大辱，一副不依不饒的樣子，發誓與那侍者不死不休，這樣的仇恨，就顯得很是莫名。
顯然，後一種情況會讓讀者感到不舒服，因爲這樣會顯得主角的器量很小，尤其是顯得有點小孩氣脾氣，但無疑，讀者一般不會這麼看待自己，哪怕他真的年齡不大，這樣，在一定程度上，作品的代入感也會被破壞。
因此，在具體的衝突設置中，我們需要多進行一步思考，判斷主角的仇恨、主角的怒火，是否有充分合理的產生理由。
第二，不要忽視的仇恨的可升級性。
有些作者一提到仇恨，第一反應就是血海深仇，一門心思去設計滅門慘案，爲此絞盡腦汁，最終設計出的劇情卻還是十分的牽強，而且更關鍵的是，這次的卡文通過主角被滅門渡過了，那下次呢？每次都讓主角當一次天煞孤星麼？
事實上，他們忽視了一點，那就是仇恨其實是可升級的，他們完全可以從小小的仇恨，小小的敵對開始，逐步將事態升級到誓不兩立的程度。這種仇恨的升級性，主要體現在兩個層面。
一是仇恨的自然累積、自然進化。
這一點不難理解。當主角與對手發生摩擦時，不管矛盾有多小，只要產生了敵對的行爲，不管是由主角開始還是從對方開始，都可能會帶來更大的矛盾，或者說，一旦某一方開始報復，都會讓怨氣較小的一方怒氣值反超對方，並引發更大的仇恨、更大規模的報復，從而產生一個逐步累加、升級的循環，直到最後成爲生死之仇。
當然，在現實生活中，仇恨的升級一般都不會走到最後一步，但在小說中，我們不難讓每一步的仇恨升級都合理化。事實上，這是網絡小說中最簡單也是最有效的一種劇情推動方式。
二是仇恨可以轉移，並在轉移中升級。
這一點，可以用一句話簡單地概括，那就是“打了小的，出來老的”。這也是寫作中一個很有效的招數。
在許多時候，當主角還勢單力孤時，如果我們想讓一個敵對大門派的掌門，或者類似的大佬級人物，與主角產生直接的矛盾，鬧得不可開交，這對於以合理性爲前提的劇情設計來說並不容易。
不過，如果只是安排該門派中一名最低級別的弟子，因爲小小的利益衝突，或是一點個人的妒忌心理，與主角發生矛盾，這就簡單多了。當這名弟子與主角的矛盾升級到一定程度，並且吃了足夠大的虧之後，他的師傅，或是門派中的朋友，就間接地與主角產生了仇恨關係，並且在他們直面主角併發生衝突之後，這種間接仇恨就變成了直接的仇恨。
如果主角這時還不夠強大，那他就會在被動的尋仇中喫虧敗走，轉化爲他的主動仇恨，並在未來實力提升之後回來找回場子，而如果主角依舊強過對手，那自然就能通過對手的損失，招來更高層的人物，直到完成作者最初預計安排的激烈衝突。
二，利益之爭
這一類的衝突，同樣不難理解，並且在寫作中，因爲它的模式相對簡單，它比仇恨更容易安排。關於利益之爭，我們需要注意的要點同樣只有兩個。
第一，利益的表現形式可以是多種多樣的。
主角與他人爭奪的，可以是一把寶劍、一本祕笈、一箱鑽石、一個法寶……也可以是一位美女的青睞、一次與長老共餐的機會、一次擂臺賽的冠軍、一個天下第一的名號……還可以是一家公司、一處礦藏、一座城池、一個星球……
可以說，任何能帶來益處的事物都能夠成爲爭奪的對象，不管利益是大是小，是虛是實。
第二，利益的需求強弱決定了爭鬥的激烈程度。
在現實中，利益之爭的激烈程度，往往與利益的大小、參與爭鬥的人員直接掛鉤，而在小說中，更有決定性作用的，是爭奪者對這一事物的需求強弱。
一件寶物足夠珍貴，這當然能驅使衆多勢力參與爭奪，但反過來，從合理性的角度來看，如果爭鬥激烈到了一定的程度，繼續參與的危險到了一定的界限，當風險高於收益時，自然也會嚇退大多數人。
不過，如果這一寶物不僅珍貴，還能對某些人起到不可或缺的作用，比如是他親人朋友的救命之物，或是他萬年修行不付諸流水的保障，是他家族數十代人夢想唯一實現的機會……在這些情況下，主角也好，其他人物也好，自然就有了不顧一切去爭奪的理由，哪怕爭鬥慘烈之極。
這樣，才能在最大限度上造成激烈衝突，從而更好地推動劇情發展。
三，誤會
仇恨與利益之爭，是小說中衝突的主要來源，但除此之外，還有一種可能引發衝突的情況，那就是誤會。
誤會引發衝突並不難理解，即便雙方原本井水不犯河水，都沒有不利於對方的言行，也可能因爲誤會對方做過，而彼此產生敵視。
相比上述兩類衝突，誤會型衝突在小說中出現的次數更少一些，它一般是作爲前兩類衝突的調劑而存在，用以避免劇情的單調。而誤會型衝突一般也更適合作爲一系列衝突的開端，因爲誤會產生衝突，因爲衝突產生仇恨，而仇恨又引發新的衝突。在這過程中，誤會起到了一個很好的引子的作用。
以上，是引發衝突的三種主要途徑，他們往往是相互作用，相互影響的。在利益之爭中很容易引發仇恨，帶有敵對情緒時也更容易產生誤會，誤會又能加深仇恨，而在仇恨的驅使下，也可能引發不必要的利益之爭……
正是這種種的影響，種種的衝突，使得網絡小說的劇情得以精彩地延續，造就了一個又一個扣人心絃的故事，也正因爲如此，當我們的劇情趨於平淡，或是難以爲繼時，我們該做的，就是尋找作品中可能存在的衝突點。
我們需要回頭翻看前文，去研究書中出現過什麼寶物，出現過什麼值得爭奪的資源、權位、榮譽，書中人物之間有哪些矛盾、仇恨……
正常情況下，我們應該能夠找到一大堆這樣的衝突點，而即便找不到，也完全可以硬生生地去製造，可以從一個小摩擦開始升級仇恨，可以添加一個寶藏的設定，可以憑空設計一次誤會……
如此，我們還怕沒有劇情可寫麼？
ps：根據編輯筆記整理，非原創，僅供學習參考。