我選新書的方式一般是這樣的：由於喜歡作者本人或之前作品而選擇她／他的新書，由於喜歡的書裏的參考書目而選擇的新書，由於喜歡的作者強烈推薦而選擇的新書，自己去書店或網店翻看書的目錄和簡介而選擇的新書。我很少因爲一本書的書名而選書，除了這本——《如何寫砸一本小說》。
對於如何寫砸一本小說這種能力，我可以毫不謙虛地說，我是完全具備的，而且，也有據可查。不信的話，請查閱網絡小說《情緣再續將軍府》。但，對於如何就寫砸了這本小說，我卻說不出來原因。這大概就像是好多偉大的科學家或是著名的作家所說的，冥冥之中，自有天意，我的發明和創作緣於一個夢吧。我是如何寫砸這本小說的，也是這樣的道理。
但當我看到《如何寫砸一本小說》這個書名的書時，我毫不猶豫地選擇了它，因爲我對自己的能力該如何發揮是有着濃厚興趣的。果不其然，它如同慧眼識珠的伯樂一般，將這匹具備寫砸小說能力的千里馬，從頭到尾地分析了個遍。最後，得出結論，確實是匹好馬，能靈活地運用各種寫砸小說的技巧，一步步將小說寫砸。
愛讀書的人，尤其是愛讀小說的人，讀着讀着就開始躍躍欲試了，總想着自己有朝一日也能寫出一本轟轟烈烈的小說，將自己經歷或看到或想出來的故事悉數傾吐出來。於是，寫小說的路開啓了，一路上，有時高歌猛進，有時抑鬱寡歡，更多的時候是力不從心，最後發現，看小說容易，寫起來難啊。經過長年累月筆耕不輟，最後，發現寫砸了。
《如何寫砸一本小說》從小說的情節佈局、角色設置與描寫、風格、歷史背景、主題思想等方面展開，爲我們呈現了一本小說是如何一步步被寫砸的。
很多寫作者將寫小說當作自己發泄的機會，利用角色來回顧自己的人生，將小說拖入困境，角色的內心活動描寫篇幅大大超過了實際行動的描寫，讓本來該講故事的小說，寫成了一篇在精神分析研討會上可用的文章，更糟糕的是，讀者還從中看出了寫作者的精神失常狀態。
在故事的進展過程中，因爲前期構思的缺陷或寫作中遇到障礙，讓角色突然增加了某一技能或主角遇到了無法擺脫的困境，就直接讓對手角色意外死亡，是寫砸小說高手常用的技能，《情緣再續將軍府》中，就有着不少因爲局面太棘手了，乾脆讓某一角色意外死亡的例子。
在故事的結尾，作者知道想寫的結局，但不知道如何將情節順利引渡到結局，只好草草收場，好人不知怎麼突然就贏了，壞人不知怎麼突然就死了或突然變好了，就如同我們的小說不知怎麼就砸了。
在角色的設置和描寫上，寫砸的小說，都有着以下全部或部分特點：簡筆畫似的角色；除了姓名外，毫無差別的朋友；可有可無的角色；完美的主角等。能寫砸小說的寫作者裏，有一部分想得多的人，總害怕讀者讀出他／她的心聲，於是，塑造完美的主角，彷彿主角就是自己，集智慧、美貌、德行爲一身，這樣的完美角色不但不會讓讀者喜歡，反而讓人生厭。因爲誰都不喜歡方方面面都不如人的感覺，讀者也一樣 。
要想把小說寫砸，就得把自己混入其中，讓自己的思想和行動掌控着角色。作品像是我們的孩子，但角色並不受我們掌控，就像紀伯倫說的，“你的孩子，其實不是你的孩子”，“他們通過你來到世界，卻非因你而來”，”他們自己有自己的思想“。每當我們想要展示自己的才華性情或是害怕受到讀者批評時，我們需要停下來，想一想，我們是爲了寫好小說，還是爲了表現自己或是保護自己。如果是前者，請繼續，如果是後者，請果斷停止。
對於小說角色的設定，《如何寫砸一本小說》裏，作者給了明確的建議，將小說角色塑造得跟作者特質過於接近，不利於點石成金，幫助其逃離現實、暫時獲得滿足感受。
另外，小說敘事視角的來回轉移、不時遊離讓讀者讀起來混亂，也是寫砸一本小說的特點。
小說的故事背景也是一個很重要的因素，如果是歷史故事，那做足歷史研究工作就顯得非常重要，而對於憑空搭建的歷史背景，如《情緣再續將軍府》，就是爲了省去研究的繁瑣工作，更是爲了可以天馬行空，但它犯了另一個錯誤，沒有將這樣的憑空幻想出來的時代做足構建工作和相關描述。
《如何寫砸一本小說》中列舉了大量例子，採用幽默詼諧的風格和文筆讓讀者知道了如何便會講小說寫砸。它如同爲寫小說的人安裝了一套導航系統，當有寫砸小說的跡象時，它會自動播報出來，讓寫作者避開雷區。