從記事起，好像很早就明白那些人際關係的反覆，所以很少會全身心的把自己的感情投入在誰的身上，更多的時候會把時間消磨在自己和自己的對話中。
初中的時候就開始不喜歡那些假模假式的朋友，有事時幫不了忙，平時見面還得假裝笑着打招呼的社交，對我來說是一件很煩的事情，所以很少交朋友，每天做的事就是把眼睛埋進書裏面，在文字中尋找樂趣。
那時每個下午都會帶着自己厚厚的筆記本去學校的圖書館裏看書，倒也不是看什麼長篇大作，那種類型的書會自己去買，畢竟買一本就能夠看很久，在圖書館裏看的更多的是類似青年文摘或者意林之類的雜誌，摘抄一些上面的詩或者覺得很有意思的句子。
當時應該是有固定的頁面，專門拿來放現代詩或者名言警句，後來我上了高中就開始把那些短句放在每一頁的最下面了，現代詩也是隨機穿插在整個頁面的空餘處。
於是在不斷地摘抄中我便開始了與自己的對話，我想那種感覺是很奇特的，因爲有很多感受，平時的你也會感受到，但卻很難通過具體的文字去把它表現出來，而後某一天在某本書的某個細節中，你赫然看到，這樣一段文字，原來竟有人與你感同身受。
就像《麥田裏的守望者》一樣，我翻閱的時候大有感同身受的欣喜，此後時過境遷也有多次翻閱，某天又突然看到這樣一段話，說的是這人以爲《麥》是他珍藏的寶貝，沒想到《麥》竟是本暢銷書，令此君大失所望。
得知此消息的我當然也是倍感傷心，我還以爲那是隻有我一人會有的經歷，沒想到居然全世界都在上演着，但是想想也覺得無妨，就像書中說的，我們把自己的經歷寫下來，便成了詩，成了歷史，能夠讓後人參考。
在文學的海洋中，我們都是尋求庇護的孩子罷了，更何況同樣一段文字，在不同的條件下翻閱，理解到的意義又是天翻地覆了。
生活在這個大數據時代，我們每天瀏覽的信息量大到都不知道該如何計算了，這是一種幸運，也是一種不幸吧，古時候要是想查閱一本書得翻箱倒櫃，現在我們只要打打字就能在網上搜索到，可是我們接收的信息也許有點太多了，不僅僅是通貨膨脹，而是通貨爆炸。
正常的話一天光是拿着手機刷刷小視頻都不知道要翻閱多少條，更何況其中又有多少營銷號瞎編的內容呢，我們有了獲得信息的渠道，卻缺少甄別信息是否正確的能力，當然，更多的時候我們也沒有讓大腦去攝入那些信息，上一條是明星的八卦，下一條是環境的惡化，小手一滑接着又是搞笑視頻，同時我們也更少地去閱讀了，因爲所謂的文學金句也可以在各種營銷號中翻閱到。
不過我覺得這也是一件挺無奈的事，因爲從我們最開始的時候就沒有被很好地教授一種正確的表達方式，情緒這種東西每個人都有，但卻很少有人指引我們如何正確的去表達。
一部分是因爲我們的應試教，一就是一二就是二，如果填入其他答案就會錯得一敗塗地，我曾經在考試時寫下一篇作文，全文毫無情節，只是爲了寫一場轉瞬即逝的雪，我以爲我寫得很美，但是老師卻給了我最低分，我發在空間卻又很多人認可，無可厚非吧，畢竟文體不限，詩歌除外。
另一部分是我們的民族文化，從古時候到現在就一直都是比較內斂， 最簡單的例子就是我們的家庭關係，特別是少年和中年的關係，父母不愛孩子嗎?我想是很少的，但我的初中高中時期依舊很父母的關係十分僵硬，如今我十二歲的妹妹似乎也自然而然地進入了這種狀態，我的爸媽當然愛她，但是每當言語的介入，表達出來的好像又是另一種東西了。
我想，我們總是言不由衷，詞不達意，然而電影或者書籍中的表達是格外一針見血的，畢竟這些藝術表現形式經過了很多的雕飾和修琢，我們在感受其中的魅力時產生共鳴也是很正常的，這不正是藝術品的作用嗎，留存下去，讓以後的人看見時能夠擁有這一份同樣的情感。
我是經常和自己對話的，雖然每天都很忙碌但我們和自己相處的時間還是很多的，我不知道別人是怎麼來消磨這樣的時光的，但我確實有話要說，有輕飄飄的煙霧從我的腦海中劃過，所以用文字的方式記錄了下來。
我想，我們這一羣生活在繁瑣世界的普通人，很少有機會能夠去經歷書中或者電影中的生活，當然也不乏那些情節就是發生在你身上的時候，在某個瞬間對那些細節產生共鳴，這是一種美妙的體驗，無論是快樂或者沉重的記憶，別人的文字只是一種載體，當我們產生共鳴時其實又是另一種新的表達了，不是嗎。
