寫作書籍能夠給予人很多的啓發，但是生活體驗是寫作者必須積累的。看着多年前的作品，大部分作者的第一衝動都是修改，認定有太多可以完善的地方。
書寫故事是構建作者的世界。基本材質應該是自己最熟悉的內容。不可否認很多人有天才的想象力，如柴春芽說：“人類不是憑靠自然科學知識，而是依賴文學想象，開啓了發明創造的智力冒險。”
但是，仔細考慮那些了不起的作家，作品描述的都是他熟悉和掌握的內容，完全脫離他的世界，會讓人很快感受到陌生和不適應。
同時，故事如果想給他人觸動，應該具備能量，能量應該來自哪裏呢？來自顛覆。
八股文也有起承轉合，沒人喜歡平鋪直敘，一眼就看得到頭，讀者用上帝視角審視，如果作者思路簡單，他們會笑着扔開作品。
塞內卡的《幸福生活》、海明威的《老人與海》、赫爾曼·梅爾維爾的《白鯨》、尼采的《查拉圖斯特拉如是說》等等，作品中有充沛激情，閱讀者如同坐過山車般，體會到清新凌冽，印象深刻。
將認知徹底推翻，將命運教會的常識變成無法理解的舉動行爲，這是顛覆，將帶給作品個性。
羅伯特·麥基在《故事》說：
“話語不是目的，而只是一個手段，一種媒介。故事的材質是鴻溝，是一個人採取行動的時候，期望發生的事情和實際發生的事情之間裂開的鴻溝。是期望和結果之間、或然性和必然性之間的斷層。
要構建一個場景，我們應該不斷地撬開現實的這些裂縫。至於故事的能源何在，答案也是一樣：鴻溝。”
找尋斷裂的感覺會讓人非常痛苦。優秀的作家，往往精神上有着極大的傷痛。許廣平先生回憶，魯迅先生常躺在陽臺地板，孩子看着父親，也走到身旁，默默無聲躺在一側。
思考的痛苦無法述說。電荷從電磁的一極跳向另一極，生活的火花也是在自我的現實之間這道鴻溝的兩岸來回跳躍。
寫作者利用能量發動故事的引擎，打動觀衆的心。沒有能量，就應該放鬆一些。
堅持儲備，努力前行，聚焦目標，書寫熟悉的領域，思考認知矛盾，這會讓故事更加動人。
