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文/辛野人
書法 協會主席、副主席是社會行政職務，與其藝術高下沒有關係，與其在任時的活動影響有直接關係。如二田的毛筆字影響中小學至今，就是書者在任時（據說是國務院指定的書寫員）所留下的餘音……
田歐體，是工匠毛筆字，不應在書法範疇內討論。不深識書者，請勿亂噴下列書法人。不同觀點，可撰文探討，噴糞者，直接拉黑。
啓功，寫修養學問，屬典型的學者字。市場、身份、地位，伴隨其書法在社會中的影響，成就了啓功書法，啓老一生未承認自己是書法家。
張海，書法實踐活動家，市場影響成就其書法，小草可觀。推動書法普及和提高有一定貢獻。
蘇士澍，一個喜歡寫毛筆字的編輯，對書法字帖的編輯出版、書法進課堂，盡心盡力，功不可沒，其書法應屬實用書寫。
孫曉雲，寫古擬古復古書法人，書寫家和書法活動家，小字行書可觀。家學淵源影響成就其書法。是典型的守古不善變，守着固有的書寫習慣的書法人。
唯有沈鵬，可稱得上半個書法家，沈氏在寫思想，寫藝，以藝爲首，書次之。沈氏言“不臨帖”，並非真的不臨帖，反而是臨帖甚廣，是不拘一帖一碑的臨，是“喫百家飯”後的吸納消化，留下自己所需的營養，沈氏讀萬卷帖也是養書法的一種方法。
觀沈氏書，筆筆合古法，沈氏有古人中沒有的元素，不乖時，不同弊，其書法風格是其觀、養、悟、創的自然結果。沈氏看清楚了書法未來方向，沈門弟子無一和沈氏同者，同者是其書法創作思想。這是沈氏書法教育的過人之處。
一部書法史，就是一部創新創造史，外形和古人同者，如當代展廳體（古蠟像體、古殭屍體），嚴格說都非真正的書法創作。 真藝有唯一性，不可複製性，展覽體的近親繁殖審美思想，扼殺了很多有創造性的書法人才，一言以蔽之，都是名利、展覽、獲獎惹的禍！
追逐名利，人之天性，無可厚非。然一旦過分沉迷醉名利愉悅，便會行成慣性思維，其筆下自然定勢“揮灑”，走進藝術盲區，失去自我的本真，不知不覺中扼制扼殺了自身的創造力。歷史告訴我們，帶着強烈功利思想學藝，違心“喜歡”學藝，因爲需要才學藝，最終都難成大器。
辛丑孟夏，辛野人隨記于歸一堂