你再仔細分析山形，由幾個椎體組成？椎體結構的體徵？
先用線條勾勒出大的輪廓，然後再勾皴每一部分的結構，再調整統一畫面。
整體—局部—再整體。（再循環觀察，調整，收拾）
一、高質量的筆墨線條是怎樣的？反觀自己的線條，就知道該如何提高了。
高質量的筆墨線條是這樣的，是歷代無數先賢們總結得出的，是經得住歷史考驗的：
1、高質量的筆墨線條一定是富有變化的，所謂的“一波三折”，就是如此。
通過仔細品讀歷代山水大家的作品，你會很自然的得出這樣的結論。你看北宋范寬的《溪山行旅圖》，元代黃公望的《富春山居圖》等，他們所畫的山石林木之輪廓，其筆墨線條無一不是變化多端，抑揚頓挫，絕對找不到畫得如電線杆那樣呆板筆直的線條。並且其筆墨線條之間首尾顧盼，相映成趣，筆筆相生相剋，隨心生髮，變化自然，宛如天成。
2、高質量的筆墨線條一定是厚實蒼潤的，落筆大膽肯定，無絲毫的猶豫。
仔細品讀歷代山水大家的作品，其筆墨線條一定是厚實蒼潤的。要達到這樣的效果，必然要求諳熟中鋒行筆之道，並且落筆大膽肯定，不能有絲毫的猶豫質疑。
那些不懂中鋒行筆之道，並且落筆猶豫不決產生的筆墨線條是怎樣的？
不懂中鋒行筆之道的線條特徵是這樣的：其線條看上去扁薄無力，浮滑懦弱。落筆猶豫不決產生的筆墨線條，一般會有這樣的特徵：
線條臃腫癡肥，這是欲行不行導致；線條的起筆或收筆，處往往長出一個難看的大疙瘩，這是行筆猶豫緩慢的必然結果，哪怕筆頭水分較少，也同樣具有這樣的特徵。
3、高質量的筆墨線條一定是筆筆到位，直達線條終點的。
歷代山水大家作品用筆看似漫不經心，實則一絲不苟，用筆十分精到，筆筆到位，追求的是外鬆內緊的效果。這些看似疏鬆隨意的筆墨線條，如果沒有長時間的苦練是難以達到的。
反觀那些筆墨線條不到位的山水畫，其收筆往往是經不住考驗的、筆鋒是不到位的。有的筆鋒行走到一半就匆匆提筆離紙，或者在拐彎處完全偏離了軌道，根本控制不住筆毫。最終產生難看的圭角，收筆處留下難看的老鼠尾巴，這樣的筆墨線條是初學者或用筆不得法的人士經常犯的錯誤。
