最近很喜歡一句話：“有道無術，術尚可求也；有術無道，止於術。”，這也是我現在對很多事情的一個看法。
我認爲比勤奮努力更重要的是深層思考，比深層思考更重要的是構建認知體系。通俗講就是“不要用戰術上的勤奮，掩飾戰略上的懶惰”。這裏就涉及到“道”和“術”，“道”需要去深層思考和探索，“術”需要不斷總結和實踐。這裏說的“道”指的是作品表達的思想靈魂，“術”指的是寫作方法上的一些技巧。當然還要知和行去合一，才能驗證是否真的得到了。
下面就分享三點，我在小說裏的探尋的道和術。
（1）道的問題，關於小說的靈魂
小說的道不好講，更多需要自己多去思考和領悟。我借用《三體》裏，章北海父親對他說的一句話：要多想。
我舉個自己思考的例子供大家參考：某天我突然想到一個問題：看一本小說，作者是通過什麼留下讀者的？
首先肯定是小說要有吸引力，才能留下讀者，那讀者留下了，其實就是讀者的注意力+情感也留下了，而如何留下注意力和情感呢？吸引注意力是因爲好奇心害死貓的那種好奇呢？還是其他的什麼？而觸動情感的又是什麼呢？
這時候，我就想起自己每次玩手機那種不亦樂乎，欲罷不能的感覺。每次玩手機，不管是玩遊戲，還是說刷劇，逛淘寶。都是在讓我留下注意力和情感。注意力就是讓用戶把焦點和時間留下，而情感是讓用戶有一定的心理滿足或是共鳴。而這些會產生用戶的黏度，用戶第二天會繼續玩，之後也會一直繼續，直到無法再滿足，當然自己有事情另當別論，但這個玩一定會在你的腦子裏留下印象。並且還可以用戶帶來用戶，因爲好，就會忍不住分享給親朋好友。
那我們寫的小說，是不是也需要去讓讀者留下他的注意力和情感呢？這就涉及到，每寫一句話，想讓用戶看到的注意力焦點是什麼？小到一句話，大到段落，在大到章節，在大到全文，讓讀者去注意什麼？讀者讀完能產生的情感又是什麼？所以我們該操心的就是如何吸引讀者的注意力，留下讀者的身心。注意力這也就牽扯到以前唐糖老師給大家講課說的：懸念。我理解的就是用戶看到會產生爲什麼？一個問號（？），或是不明所以的省略號（......），或者會去感嘆原來還可以這樣的感嘆號（！），或是期待下文的逗號（，）。當然不僅僅只是懸念，這只是其中一環而已。
《教父》裏有句話說：“花半秒鐘就看透事物本質的人，和花一輩子都看不清事物本質的人，註定是截然不同的命運。”
《遙遠的救世主》裏有段話說：“比如說文化產業。文學、影視是扒拉靈魂的藝術。如果文學影視的創作能破解更高思維空間的文化密碼，那麼他的功效就是啓迪人得覺悟，震撼人得靈魂，這是衆生所需，就是功德、市場、 名利。精神拯救的暴利與毒品麻醉完全等值，而且不必像販毒那樣耍花招，沒有心理成本和法律風險。”
而每個寫作者最重要的能力就是看透事物本質的能力，看的透才能寫出更直擊靈魂的書，也就是去破解更高思維空間的文化密碼。當然，這不簡單，需要我們每個寫作者不停地去思考和探索。
對此引發的遷移思考：不管是傳統行業還是互聯網行業，做的好的都能熟練運用：用戶的注意力和情感。
例如：抖音的運作模式。抖音提供平臺（操作系統），用戶自主研發產品內容，自己拍小視頻和寫文案，製作完上傳，抖音審覈通過即可發佈。抖音提供的是一個平臺，內容都是用戶自己生產的，抖音不需要去頭疼內容生產這些問題。然後其他用戶瀏覽，會帶來用戶流量，使用的用戶就會留下自己的注意力和情感，如此反覆循環……（邊際成本低，邊際效益卻高），而且製作內容的用戶如果自己製作的內好容，也會留下其他用戶的注意力和情感，也就是一個雙贏的模式。
再例如：麥當勞、肯德基也是，只用提供品牌，其他的都是加盟者自己的事，但用戶會留下自己的注意力和情感……
關於注意力和情感的問題，引發的其他思考：現在社會，網絡某個程度上放大了人的慾望，它正在一步步蠶食人的空閒時間，讓人上癮，並且難以自拔。把過多的注意力和情感都投注到虛擬網絡上，導致了現實世界的空虛和冷漠。在網絡里人是高慾望，但現實裏很多人卻是低慾望。這個低慾望導致人在生存，社交，婚戀，進取等方面都會產生影響，上升一些就是社會問題，涉及到一個國家的人口，發展等問題。當然不僅僅是這一個原因，涉及的原因很多，只是對此的一個思考。如果大家有興趣，可以下去自己思考，包括之前很火的內卷，日本的低慾望生活等等。爲什麼物質越富足，人的精神反而越匱乏了，比比皆是精神流浪的人。
以上舉的例子，是我通過注意力和情感這個點，我所引發的思考。舉這個例子，本質是說能思考明白了一些問題，它們就可以成爲我們寫相關問題的小說，它裏面的一個思想靈魂，也就是道。而吸引讀者留下也就是這個道，這個可以直擊靈魂的道。
當然生活中可討論的問題很多，大家可以自行去探索挖掘，摸索出屬於自己每個故事裏的道。
（2）術的問題一，關於小說的骨骼
籠統來說，小說寫的無非是人的事和非人的事。
寫小說離不開：動機（目標）+難題（障礙）。‘編排情節’就是看人物如何脫離困境，解決難題。
寫人圍繞不開的動機有：是非名利，愛恨情仇等。本質上說也就是兩個問題：生存問題和回答生命價值的問題。也就是美國心理學家馬斯洛五大需求層次：生存，安全，社交，尊重，自我實現。而動機通常分成兩種形式：想取得某樣事物，或逃離某樣事物。主角的動機一定與他的生活命運息息相關。如果主角無法取得（或逃離）那樣的事物，他的生活就會發生巨大的變化。
故事的節拍：就像往平靜的水裏丟石頭，或是起浪花，或是泛起漣漪，最後或是風平浪靜，或是波濤洶湧。而且一個石頭丟完了，還會有第二個，第三個......所以切換到下個章節的永遠都是要給讀者留下“未完待續”的感覺，就像一個逗號（，），然後故事依次循環。
以我以前的職業爲例，它就是一個簡單的故事。我以前的職業是程序員，也就是碼農。我的動機是想早點下班happy，但是下班的時候，測試給我寫的代碼提了幾個難題bug，然後我就沒辦法下班了，要想下班就必須解決完這些bug。於是，我留下來改bug，我開始解決第一個bug，解決的方法是先重現問題，然後定位問題，去尋找本質原因所在，最終解決問題，但老天偏偏不如人意，此時我以爲解決完了這個bug，就好了，但其實我又引發了新的bug，沒辦法，我只好繼續解決，bug套着bug，一個個去解決。終於，晚上十點左右，我解決完了所有的bug，也就可以下班回家了，這時候我早已經心力交瘁了，之前happy的想法已經沒有了，只剩下一把辛酸淚。
這個和“一波三折”同理：遇上矛盾，矛盾升級，矛盾高峯，以爲解決了矛盾又遇上了新矛盾，然後矛盾升級，矛盾高峯，以爲解決了矛盾又遇上了新矛盾，然後矛盾升級，矛盾高峯，以爲解決了矛盾又遇上了新矛盾......依次循環，直到所有難題解決完畢。
總的來說小說的骨骼填充的是：動機（目標），難題（障礙），解決難題的方案（行動，衝突，反應）。總結來說就是：動機+多個難題+解決難題時一波三折。
至於小說寫非人的事兒，目前我還沒怎麼去思考，但有一點可以肯定的是，如果人無法脫離人的認知和想象，本質上來說寫的還是人的那些事兒，只是包裹的外殼是非人的，內裏其實還是人的靈魂和思維。
（3）術的問題二，關於小說的血肉
已經填充好靈魂和骨骼，接下來就是填充小說的血肉，而血肉填充靠得就是一個個場景。
首先講一些理論知識，場景節拍是什麼？場景構成包含哪些東西？
場景節拍：“行動，反應，再行動，再反應，再行動......”。常見的場景4節拍：好人，壞人，好人，壞人。或是壞人，好人，壞人，好人。也就是你來我往。你打我一拳，我還你一拳。你再踢我一腳，我還你一腳......這樣一直打來打去。
至於行動場景包含場景目標、衝突，以及主角面臨的後果（通常不太妙）。反應場景讓讀者看到角色的情緒反應，減緩敘事速度，提供反思的時間。而且每個場景都該有個中心橋段，聚焦在特定的瞬間或對話。如果場景沒有這個熱點，或許就該刪掉。
簡單來說場景的構成包含：行動+反應+說明敘述，它們是整個血肉的構造。再拆解細一些則是：動作+對話+內心戲+說明敘述，它們是每一塊血肉的構造。而這些核心離不開小說三要素：人物，情節，環境。
例如：《遙遠的救世主》第一章。
1）先對場景進行一個大概分析：
圍繞着時間，地點，人物（時間是：1995年5月21日柏林時間下午2點30分；地點是：法蘭克福機場外，法蘭克福機場接機處，機場的停車場；人物：芮小丹和肖亞文）。
場景：情節，由人催生出來的事情，具體發生了什麼事？（接人+接到人+開車離開）。
視角：看作者筆下鏡頭如何去推進？看到了什麼？——由遠鏡頭的機場外，停飛機的地方，切到近鏡頭裏接機處等人的芮小丹，再到聚焦鏡頭到肖雅文是什麼長相。然後鏡頭切到兩人身上，兩人擁抱寒暄。切換場景是兩人邊說邊走到停車場，這時候鏡頭跟在兩人身後。等兩人上了一輛白色的轎車後，鏡頭就放到車裏，之後就是兩人繼續對話場景。
個人覺得這一段很像馬克思主義裏面說的：客觀規律不以人的意志爲轉移，一切以時間、地點、條件爲轉移。因爲本書的作者豆豆，講的也是圍繞着“道”即規律，展開的一些探討。那作者本身對“道”看的重，不管是書傳達的內容的那種道，還是寫作技巧上的道，都是值得去研究的。
2）如何對應上：行動+反應+說明敘述。（細緻拆解：先分析要寫什麼場景，然後通過動作+對話+內心戲+說明敘述這些內容去填充。）
3）寫作技巧上規律：（地點/環境）有什麼，它怎麼樣了/它在幹什麼？這樣會怎麼樣？/形容一下。
大致分析情節爲：北京時間某點，有航班降落，然後有人接親友，然後接到親友後離開。
有芮小丹，它在等人。
有肖亞文，它隨旅客走出，它什麼也沒帶，不像旅遊像逛超市。
有肖亞文，它長着精緻的臉，像油畫藝術作品。
有肖亞文，它身穿職業套裝，眼睛有靈氣，渾身散發幹練的氣質……
例如：汽車駛出市區，下了環城路上了鄉間的小柏油路。一輪明月掛在蒼穹的邊緣，銀色的月光鋪滿了大地，照着這條綿延的小路。秋夜的星空晴朗透明，淡淡的白雲像水波一樣輕柔盪漾，很美。芮小丹不時地側臉看一眼丁元英，心裏充盈着忐忑的溫馨。
規律：有什麼，它怎麼樣了，這樣會怎麼樣/形容一下。
分析：有汽車，它駛出市區，然後上了柏油路。
有明月，它掛在蒼穹邊緣，然後月光鋪滿大地，照着小路。
有星空，它清朗透明，淡淡的白雲像什麼……
例如：月亮高照，柔和的月光把村莊籠罩在一片銀黑的色調裏，顯得有些輪廓模糊。微風徐徐吹過，瀰漫着一股田野特有的清新的氣息。
規律：有什麼，它怎麼樣了，這樣會怎麼樣。
分析：有月亮，它高照，然後把村子籠罩，顯得模糊。
有風，它徐徐吹，然後瀰漫氣息。
例如：《魔道祖師》第一章。
分析事情：被人打了一頓。（想要做什麼，不讓你做什麼（衝突））
首先是主角猝不及防被人踹了一腳，肯定會痛，然後怎麼個痛法？是被誰打的，打他的人在幹嘛？在罵他，然後再來點喫瓜羣衆討論下，最後架打完大家走人。開始，發生，結束。小說的基本節奏是“行動，反應，再行動”。主角行動，配角反應，然後主角的行動，再配角反應。這些都體現在動作+內心戲+對話+說明敘述中。
分析完場景，就可以隨便套用場景：（人、事、物）喫飯，等人，告白……
總結來說寫作的過程：就是“看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山還是山，看水還是水。”最終都會有一個本質的迴歸，所以追本溯源，找到本質規律（如實觀照，道法自然，如來）很重要，而尋找必不可少的步驟就是多問爲什麼？尋到了之後，能夠把他們遷移運用到方方面面去。小說的道就像是一些被破解的文化密碼，就是文章傳達的思想，它是小說的靈魂。而術更多的是技巧上的一些規律，它是小說的骨骼和血肉。
今天的分享彙總的核心是：道是小說的思想靈魂，術是小說的骨骼和血肉，骨骼是：動機，難題，解決難題時一波三折；血肉是：一個個場景，每一個場景具體是：動作，對話，內心戲，說明敘述。
少則得，多則惑。建議大家能夠去精讀一兩部作品，並能夠靜下心去分析一下作品。相信一定能大有所獲。
以上僅本人一方之言，如有雷同，純屬巧合；如有疑問，純屬認知不同。不喜請勿噴！謝謝！
涉及書籍：《道德經》《直擊本質》《深層認知》《這樣寫出好故事》《三體》《遙遠的救世主》《魔道祖師》
日劇：《像烏鴉一樣思考》觀察，假設，實驗，研究。保持一份好奇心，用科學方法進行探索。
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