日本文学是个大时代背景故事往小里写螺丝壳里做道场，中国小说虽然写得细致还是往大里写，很详细但是气势很大。
如若说春树是带着美国爵士乐手的优雅，那么村上龙汲取了垮掉一代的精华，用叛逆的摇滚魂成就自己。
1980年与妻子生下长子村上大轨，10月出版《寄物柜里的婴孩》。该书以当时日本的寄物柜婴儿遗弃事件为素材，于1981年获得第三届野间文坛新人奖。
1967年4月，村上龙考入了长崎县立佐世保北高中，其间，他和伙伴们组织摇滚乐队，演奏披头士等西欧流行音乐，深受女同学的欢迎。此时正值反对日美安保军事同盟的高校学生运动达到高潮，佐世保也不断发生抗议美军航母停泊的学生示威游行，村上龙目睹学潮，内心深受震动，于是，他解散了摇滚乐队，加入校内新闻俱乐部，开始学习写作。
村上龙是一个编故事高手，这本小说就像一首重金属摇滚，寄物柜里生命力的搏斗、童年的幻影、心理问题、青春的残酷，同性恋、嗑药、死亡、奇幻冒险等都在这首重金属摇滚中强烈上演，故事情况多重，而且灰蛇引线，伏笔千里，是个编故事高手，许久没有看这么惊人震撼的小说了。
在主人公1阿菊在废矿区遇见骑着摩托车的重金属气质的流浪汉那听见“曼陀罗”一词，于是埋下附线，后来就以阿菊去寻找曼陀罗为的探险故
主人公2因为被抛弃的心灵创伤，从小对声音敏感，从而有幻听幻想，这成为他后来成为有魔力歌手的都附线
给两位主人设置了很多个场景。少年时的由于寄物柜弃婴所带来的童年心理问题和异常能量和幻觉，少年时废矿和曼陀罗的奇幻伏笔，药岛、同性恋、犯罪黑岛、成名、情感线。