最美詩畫
悼亡詩，古代漢族詩歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，中國人講究含蓄的感情，情不外露，夫妻感情更是如此。當詩人們飽含感情，寫下深情懷念妻子的悼亡詩時，便引起了許多人的共鳴。
1.江城子·乙卯正月二十日夜記夢
蘇軾 〔宋代〕
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
這首詞寫於蘇軾妻子王弗去世10週年之際，詞中運用分合頓挫，虛實結合以及敘述白描等多種藝術的表現方法，來表達作者懷念亡妻的思想感情，在對亡妻的哀思中又糅進自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達得深婉而摯着，使人讀後無不爲之動情而感嘆哀惋。
2.蝶戀花·辛苦最憐天上月
納蘭性德 〔清代〕
辛苦最憐天上月，一昔如環，昔昔都成玦。
若似月輪終皎潔，不辭冰雪爲卿熱。
無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。
唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。
這首詞作於康熙十六年（公元1677年）重陽前三日，也是納蘭的妻子盧氏去世百日後。妻子盧氏去世後，作者生活便長期痛苦悲傷，他用月亮盈虧喻人生的聚散，希望月亮夜夜明亮，長圓不缺。所以作者將天上的月亮，作爲歌詠對象作詞一首。
3.沈園二首·其一
陸游 〔宋代〕
城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
《沈園二首》乃陸游觸景生情之作，此時距沈園邂逅唐氏已四十餘年，但繾綣之情絲毫未減，反而隨歲月之增而加深。
4.遣悲懷三首·其二
元稹 〔唐代〕
昔日戲言身後意，今朝都到眼前來。
衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。
尚想舊情憐婢僕，也曾因夢送錢財。
誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。
這首詩作於元稹的妻子韋叢去世後，詩人寫了在日常生活中引起哀思的幾件事。人已仙逝，而遺物猶在。爲了避免見物思人，便將妻子穿過的衣裳施捨出去；將妻子做過的針線活仍然原封不動地保存起來，不忍打開。詩人想用這種消極的辦法封存起對往事的記憶，而這種做法本身恰好證明他無法擺脫對妻子的思念。
5.暮秋獨遊曲江
李商隱 〔唐代〕
荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。
深知身在情長在，悵望江頭江水聲。
李商隱妻子王氏於公元851年（唐宣宗大中五年）秋病故。李商隱大中十一年（857）秋暮獨遊曲江時
寫下這首詩，詩以荷葉的生與枯象徵情感和人生的變化，訴說自己直到死亡纔會消失的愛。結尾以景結束，以靜靜流逝的江水象徵已經逝去的往事。
6.鷓鴣天·重過閶門萬事非
賀鑄 〔宋代〕
重過閶門萬事非。同來何事不同歸。
梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。
空牀臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。
這是一首情深辭美的悼亡之作。作者夫婦曾經住在蘇州，後來妻子死在那裏，今重遊故地，想起死去的妻子，十分懷念，就寫下這首悼亡詞。全詞寫得很沉痛，十分感人，成爲文學史上與潘岳《悼亡》、元稹《遣悲懷》、蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》等同題材作品並傳不朽的名篇。
7.西江月·梅花
蘇軾 〔宋代〕
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。
海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛麼鳳。
素面翻嫌粉涴，洗妝不褪脣紅。
高情已逐曉雲空。不與梨花同夢。
據《耆舊續聞》《野客叢書》記載，此詞乃蘇軾爲悼念死於嶺外的侍妾朝雲而作。詞雖詠梅，實有寄託，其中蘊有對朝雲的一往情深和無限思戀。
8.南鄉子·爲亡婦題照
納蘭性德 〔清代〕
淚咽卻無聲，只向從前悔薄情。
憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。
別語忒分明，午夜鶼鶼夢早醒。
卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風檐夜雨鈴。
納蘭性德在愛妻亡故後，悲痛欲絕，便寫了很多悼念亡妻的詞。《南鄉子·爲亡婦題照》是其中比較典型的一首詞，它大約寫於盧氏去世不久。詞中化用唐明皇聞鈴總念楊貴妃作《雨淋霖》曲的典故，抒發了這種恨好景不常、好夢易醒，無限思念、無比哀痛的感情。
9.離思五首·其四
元稹 〔唐代〕
曾經滄海難爲水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
元稹這首絕句，不但取譬極高，抒情強烈，而且用筆極妙。前兩句以極至的比喻寫懷舊悼亡之情，“滄海”、“巫山”，詞意豪壯，有悲歌傳響、江河奔騰之勢。後面，“懶回顧”、“半緣君”，頓使語勢舒緩下來，轉爲曲婉深沉的抒情。張弛自如，變化有致，形成一種跌宕起伏的旋律。
10.山花子·風絮飄殘已化萍
納蘭性德 〔清代〕
風絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈。
珍重別拈香一瓣，記前生。
人到情多情轉薄，而今真個不多情。
又到斷腸回首處，淚偷零。
納蘭性德成婚3年後，妻子盧氏因難產而亡，年僅21歲。生離的無奈已令詞人哀愁，不期而至的死別就更令其腸斷了，從此以後，“悼亡之吟不少，知己之恨尤多”，無論是亡妻的生辰、忌日，還是詞人身在家園塞上，始終沒有停止他的哀吟婉唱。