文/驛路奇奇
當北京、上海、東京等一系列“女子圖鑑”出現在我們視線裏的時候，故事中的當代女性奮鬥史自帶光環，以榜樣般的存在激勵着普通女性前行。然而，在角落裏，在暗夜間，那些看不到的地方卻總有一些你我無從知曉的隱祕與哀傷。《日本貧困女子》正是這樣一本爲你掀開城市一角的實錄，它或許不能解決全部問題，但至少能讓我們看到這個時代中某個羣體的多面性。
貧困，無業，依附，即使曾經有過光鮮和體面，依舊有可能在被迫失業之下，跌入谷底，萬劫不復。總有人以爲這是危言聳聽，不過是拼個案，比慘烈，用觸目驚心來引起關注，然而，必須正視的問題是——這，就是赤裸裸的現實！
連飯都喫不飽，談什麼活出真我？
日本著名導演是枝裕和，以關注社會現實見長，他的鏡頭下有前幾年被大衆廣泛熟知的《小偷家族》，也有經典作品《無人知曉》。其中不乏因家庭的貧困，給主人公自身以及下一代造成不良影響的故事。
特別是《無人知曉》。一個母親，沒有固定的工作，隻身帶着四個孩子艱難度日，較小的三個孩子都是沒人知道身份的黑戶。可悲，可嘆 ，卻也直接導致了母親重新尋找所謂幸福、而不得不狠心拋棄孩子們的結局。
比照我們國家的情況，可能很多人會說，這完全是因爲家庭成員過多造成的壓力，如果是獨身一人，即便是學歷不高，打打零工，也不至於如此窘迫，起碼省着點花，總不至於吃了上頓沒下頓，何況有些城市中的打工人是包喫包住的。
然而通讀全書之後，似乎不難發現，獨身、甚至很多未婚的“啃老族”，由於工作不穩定，或者佣金過低，也只能過着擔驚受怕、終日爲生計發愁的日子。不管她多麼年輕，都沒有時間也沒有精力去談理想，談未來，更不可能靜下心來去做規劃，找回初心、找回自我。
有制度又如何，個案之殤難有通法
在一些時候，有人習慣把問題向上轉移。比如：不是人的問題，而是體制和機制的問題。而且，打鐵還需自身硬 ，如果學歷優於一般，能力足夠強大，或許一切就大不相同了吧？
持這種觀點的人或許應該去看看本書的第三章，一位有能力、有學識的女性，原本謀得了一份頗有“前景”的職位，但終因壓力過大，導致身體和精神過大而被迫辭職。很多人不解她放棄穩定工作、相對高薪和頗受尊敬工作的動機，但除了工作本身造成的不快，上司的霸凌，亦成爲她心靈遭受重創後不得不面對的問題。
總有一些聲音是不友好的，指責和批判，在走投無路之下，制度似乎指明瞭方向，政府部門、援助機構，理應肩負起責任，去拯救受困者於泥潭，然而實際情況是，有人把遭難的女性送回家中，有人則暗示她們可以去出賣肉體。
看起來似乎暫時緩解了矛盾，實際上不過是治標不治本，甚至是在一定程度上的惡化。上文提到的那個女子，在反反覆覆地看病治病之後，爲了擺脫困局，不得不以殘障身份示人，一面接受政府給予的補助，一面找一份收入一般的工作維持生計，若不是已經做好了心態的調試，恐怕她的局面還是十分尷尬。
此外，日本在部分人員補助方面的制度過分嚴苛，沒有餘地變通，也是造成部分女性陷入窘境的原因之一。比如：非婚單身母親不能享受鰥寡優惠待遇。加之原生家庭的不理解、自行租房需額外負擔禮金等等，貧困女性更加內外交困，進退兩難境地。
身處高速發達，走進普通抽絲剝繭
日本作爲亞洲爲數不多的發達國家之一，一向被認爲是高品質生活的代表。但潛意識裏根深蒂固的男女性別認知差異，以及社會財富分配不均等問題，還是讓普通人的、特別是普通女性的生活跌落至令人無法想象的程度。
本書作爲一本貧困女性訪談調查實錄，透過直接的交流，把第一現場呈現在我們面前，其中不僅涉及她們的生存現狀、就業和婚育狀況，也涉及她們的社會地位、家庭地位等等，似乎足夠“雜取種種，合而爲一”，從中提煉一些共性問題，供專業人士參考以求解決。然而，正如作者所說：原以爲即使每個人的情況不一樣，只要採訪人數夠多，就能找到共同之處。但是結果與我預料的完全相反，貧困的實際形態很難把握。越是對女性展開訪問，我反倒越被她們個人面臨的問題所影響，陷入混亂。
這不是情緒的崩潰導致作者失去了條理，而是印證了列夫·托爾斯泰在《安娜·卡列尼娜》的那個結論：“不幸”總是千人千面的，試圖透過統計學中足夠多的概念去涵蓋是根本不可能的事；這不是關於哈姆雷特文本解讀的個體認知差異，而是因爲實際情況真的複雜而又不同，想要了解全貌，只能隨閱歷的增長而不斷延伸。
因此，雖然本書的最後實際上並未提出特別行之有效的解決方案，但它跳出貧困女性羣體、站在更高處的強調，依舊是極爲有益的範本。畢竟，關於貧困女子赤裸裸的現實當中，也有家庭、社會、同伴同樣慘淡的現狀。聚焦之餘的適度輻射，對引起重視、推動解決也是有益無害的。
作者：驛路奇奇，珍愛寫作，堅持原創，專注書影評，偶寫散文遊記，樂交同好，願筆下的文字開出花來，爲你種下一個溫暖的夢