現代網絡小說的創作已不像傳統的純文學創作一樣，講究作品的意蘊和內涵，追求一種深度，力求讓作品成爲精品之作。現代的網絡小說創作大都是一種以追求利益的心理來創作，或者僅僅是追求一種個人私人情感的抒發，不去追求作品的深度與廣度，張贇認爲“網絡玄幻小說因創作過程中所受到許多商業因素的影響，所以生產出來的只能是一種典型的批量化商品。”的確有些網絡作家受到商業因素的影響，爲了追求片刻的利益，拉低自己作品的深度，以至於讓作品走向僵化，失去了作品的活力。
現在絕大多數熱門網絡作家都會爲了利益和文學網站簽約，每天定時定量地上傳自己創作更新的最新作品章節，收益多少完全由作品的點擊率決定。比如著名網絡作家唐家三少每天至少要寫6000字，有的甚至達到每天一二萬字。有過創作經驗的人都知道，一天一二萬字的創作意味着什麼，傳統文學的那種精雕細刻、精益求精的創作方式完全不能望其項背，但是結果也是顯而易見的，每天爲了求點擊率高強度的碼字，只求速度不求質量，再有才的作者也會江郎才盡，美國著名作家瑪格麗特·米切爾一生只寫過一部作品《飄》，但是這部作品卻讓她名留青史，這充分說明高強度、高速度的創作度精品的打造百害而無一利，好的作品必須精益求精，慢工才能出細活。今天這樣把整個文學創作當成了一門生意，通過商業化運作，網絡文學網站把支付系統、網絡文學創作者、讀者羣體這一整個鏈條打通，讓網絡創作成爲了一種快速致富的職業。
客觀來說，沒有商業因素的介入，網絡文學的創作就沒有內在的動力去驅動，但是現在的一些網絡作家過度追求經濟利益，故意在創作中打擦邊球，迎合一些讀者的低級趣味賺取高的點擊率，因此網絡文學的商業化在推動網絡文學繁榮的同時，也在戕害着網絡文學內在發展的優勢。日前知名網絡作家南派三叔宣佈封筆，稱自己再也不從事網絡文學創作了，很可能就和這種過度追求利益的商業化寫作有關。因此想要讓網絡文學作品變得有深度有內涵，創作者就必須創新寫作形式，不能完全以經濟利益作爲導向，更不能爲了眼前的經濟利益而讓寫作走向僵化，讓網絡文學創作走向死衚衕。
隨着網絡時代的來臨，網絡文學影響日益深遠，網絡文學的接受人羣日漸衆多，由網絡虛擬空間搭建起的開放性公共平臺，完全拆除了文學作品發表和閱讀的門檻，把傳統和世俗一直視爲專屬知識精英的神聖寫作事業一下子徹底地毫無保留地推向平民化和大衆化，讓底層民衆有了更多的寫作自由和閱讀選擇。
網絡文學的興起很顯然在文學的閱讀範圍這個方面已經和傳統文學已經大不相同，這種情況更進一步推動網絡小說的繁榮與發展隨着文學多元化時代的到來，文學樣式也得到了極大的豐富，網絡原創小說作爲一種新興的寫作形式，雖然還沒有完全獲得真正的主流文學的認可，但是作爲新文學樣式之一在新興網絡媒體的助力下，顯然有種成爲蔚然大宗的趨勢，網絡小說作爲一種新的文學形態，儼然已經走進了我們的生活。
爲什麼有很多人覺得網絡小說毫無營養不堪入目呢？這是因爲網絡文學和傳統的文學不同，它不再僅僅是走高雅的精英的路線，它是沿着一種以前通俗文學的路子藉助網絡環境這種新的傳播媒介迅速傳播，帶來了中國當代網絡文學的一場革命，讀者喜歡啥，作者就寫啥，專門寫一些獵奇獵豔的東西吸引讀者，因爲讀者的點擊率和作結的收入息息相關。網絡玄幻、修真等類小說在這種特定的背景下如星星之火可以燎原的趨勢發展着，各路網絡作家紛紛佔領網絡修真小說這塊高地。
