他的書法歪歪扭扭，卻獲蘭亭最高獎，網友：好在哪？
感性的人會說，用腳趾夾着毛筆寫得都比這強，橫七豎八歪歪扭扭，什麼玩意。理性的人會說，有個性，有特點，結字和用筆亂中取靜，非一般功力能寫就。
這幅書法作品是第四屆蘭亭獎的優秀獎作品（蘭亭獎是中國書法的最高獎），作者爲黑龍江籍書法家吳慶東。
初見這幅書法時（以下簡稱：此作），筆者以爲是中國書協理事張旭光寫的，因爲風格很接近，都是以王羲之手札爲基礎格調，再融入宋人的用筆，但這幅書法較張旭光要多了些中鋒。
然而，此作獲得蘭亭獎是存有爭議的，如開頭所說，大多數網友認爲歪歪扭扭筆鋒散亂，根本看不出寫的好在哪，能獲獎只能說明評委自身水平不行，或是有眼疾，看不出好壞。
但是，筆者覺得此作完全可以獲得特等獎，之所以獲優秀而未獲特等，是由於正文中漏了個字：最後一句當爲“尋諸舊書”，漏了“舊”。
據瞭解，在書法評審中（尤其是全國大展），錯字、漏字會被認爲是作品的硬傷，縱然寫得好排名也會靠後。因爲漏字給此作優秀獎，說明評委沒有眼疾，還是比較認真的。
那麼，此作究竟好在哪呢？筆者覺得有三個優點值得一說：
內容與字體相得益彰
此作內容選擇的是王羲之書論，字體以王羲之風格爲基礎，感覺像是王羲之在世。你也許會認爲牽強附會，當然寫其他內容也會出彩，但相較於用王羲之寫王羲之，給人的感覺就不一樣的，別人最多評價“有王羲之遺風”。
其實與我們穿衣服一樣，不光要適合，而且還要得體，因爲這樣纔會漂亮。設若顏色適合而大小不得體，胖人穿瘦衣，瘦人穿胖衣，指定不漂亮。合適得體很重要，而此作正如此。
落款“王羲之”更是顯眼，不知道你見沒見過《姨母帖》，這三字彷彿是從中般過來的一樣。
佈局亂中取靜
此作採取的是行書與草書穿插的手法。開頭“吾書”兩字是行書，往下連續寫了五個草書，到“抗行”兩字（雖是行書，但使用的是草書的用筆），“或謂”重筆行書呼應開頭，往下又一筆寫三個草書。
第一行和第二行開端字與字的密度大，第二行第五個字“行”兩筆拉長，尤其是右一筆向下延伸了三到四個字的距離，這就是書法中的“密不透風，疏可跑馬”。
除了第一行有幾個行書以外，餘下三行半都沒有，其中有幾用筆較重的字增加了折筆和方筆，在急速中增加了穩定性。字與字穿插呼應，不偏不倚；行與行首尾相顧，快中有慢。最後“尋諸書”三字本可以一筆寫完，作者讓字字獨立，正是爲了呼應開頭的（我理解是這樣）。
控筆能力極佳
書法看的是什麼？看的是作者的書寫能力。書寫能力從哪裏可以看出來？從控筆。這是一個技巧問題，也是書法愛好者最容易忽略的問題。曾有位書法家說，但凡講用筆難的都是行家，講結字難的還沒有入門。
此作作者是用筆的行家。他的毛筆好像裝了彈簧，側鋒重筆瞎按“噌”一下彈起來轉入中鋒，如“草”“若”字地“橫”；他的毛筆使轉極順暢，上一筆鏈接下一筆多個角度切入，如“張”與“當”的鏈接、“達”字“豎”與“橫”的鏈接。
墨色的濃淡在行筆中得到體現。蘸一筆墨寫數字，直到筆毫乾枯爲止，這點在第三行最明顯，寫“此未必”三字時筆毫上幾乎沒有墨汁。翻開黃庭堅和祝枝山的草書字帖，你會發現這是正常現象。爲啥不蘸墨呢？如果此時蘸墨必然會影響行氣，呈現出矯揉造作的態勢。
最後筆者要說的是，此作看似橫七豎八歪歪扭扭，其實水平極高，能獲得蘭亭獎不是沒有道理。大家覺得呢？