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今天，我想給大家講一個關於旅居巴黎的鋼琴大師朱曉枚的故事。
從她的人生過往，我懂得了什麼叫赤子之心的摯愛，什麼叫這個世界上最堅韌的女性。
很多西方媒體對她的評價是，當代最神祕的鋼琴家，全世界演奏巴赫音樂最好的鋼琴大師，是一個神祕的中國女人。
她像一匹黑馬，彷彿一夜之間，成爲了圈內的頂流。她是這個世界上，第一個在巴赫墓前演奏的人，讓全球鋼琴家都大爲驚歎。
直到她在巴黎舉辦音樂會時，才讓巴黎人知道，這個世界上居然有人可以把巴赫的曲子彈得這麼好！
在此之前，沒有人知道她，更不知道這位長期給別人做保姆的中國女性，竟能這般神奇。
她叫朱曉枚，一個外表平平，眼裏卻有光的中國女性，她的人生可以稱作是追夢之旅。她這輩子幾乎只做一件事兒，就是彈鋼琴。
她可以喫巴黎最便宜的食物，住最差的房子，穿最破的衣服，可以忍受一個人獨自生活。可以努力一個人做幾份兼職來賺取最基本的生活收入，唯一不能忍受的就是沒有琴彈。
如今已經步入暮年的她，依然把每日彈鋼琴作爲自己的人生修行課。
儘管根據極其有限的資料查詢，朱曉枚出生在二十世紀五十年代，但我印象裏看有關她的訪談，有另一說法，她自述出生於1949年。
她出生在上海一個藝術家的家庭，她母親是她的鋼琴啓蒙老師，從朱曉枚記事起，家中就有一架鋼琴。
母親經常在上面彈奏歡快的樂曲，朱曉枚也曾像很多琴童一樣，在母親的教育下，每天練琴。
我並沒有找到朱曉枚母親的介紹，但我猜她是個大家閨秀，在那個年代能夠學習鋼琴的家庭，應該也是非富即貴吧。
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也許她最初學習鋼琴就是一種習慣，大概那個時候的朱曉枚，自己也說不清楚自己到底和鋼琴有多深的情緣。
總之彈琴就是她每天要做的一件事，也可以認爲是一種生活習慣吧。
直到朱曉枚考入中央音樂學院附中，就讀期間又被派到河北張家口的農村勞動鍛鍊，當被迫中斷學業之後，朱曉枚沒了鋼琴，才發現自己的生活像丟了魂。
她央求媽媽把鋼琴寄來，鋼琴陪伴着她度過了在張家口的那些日子。
後來一些琴鍵都不能發出聲音了，但朱曉枚不知道從哪兒來的一股勁，憑藉對琴聲的判斷，她用找來的鐵絲重新讓琴鍵發出了聲音。
也許，只有失去鋼琴的時候，纔會知道有種感覺叫熱愛。
就這樣，日子一天天劃過。十年過去了，很多人面對重新返回城市的生活已經無法適應。那些曾經從事文化、藝術類事業的人，很多早對現實繳械投降，年少時的夢想早被生活磨平了。一代人的青春夢想，就在這樣的時光中蹉跎了。
然而，依靠着這架破舊的鋼琴，朱曉枚竟然在這個特殊的年代，堅持練琴，以至於她那雙手，從來沒有對鋼琴生疏過。
可就是朱曉枚這樣的人，依然沒能等到求學的幸運。
等到政策允許考學時，朱曉枚卻已經錯過了年齡。她只能選擇去中央音樂學院的進修班補上這一課，後來成爲了舞蹈學校的一名鋼琴老師。
原本以爲自己繼續接受教育只能是夢想了。朱曉枚依舊沒有什麼遠景規劃，她只是靠着自己每天練琴的習慣，把每首曲子不停地彈奏。
直到有一天，她遇到了一個歐洲的演奏家，這位演奏家說她彈得很好，但是味道不太對，她這纔去思考自己的未來。
也是這位演奏家，建議朱曉枚可以去國外讀書和彈琴學習一下。
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1980年，30歲的朱曉枚來到了美國，正式開始了自己在新格蘭音樂學院的留學生活。
在此之前，媽媽本來是打算把家中那唯一的鋼琴賣了，給朱曉枚做留學的生活費。
可真等到收鋼琴的人上門時，朱曉枚的媽媽突然大哭起來：“我不能賣它，你走了，它再沒了，以後的日子我怎麼熬。”
多年以後，朱曉玫一想起這件事，都非常心疼當時那個那麼拮据又那麼疼愛她的媽媽。
在美國，一個身無分文的留學生，只能靠各種兼職，拼命打工掙錢。回憶起在美國的時光，朱曉枚記得自己，曾在一年內換過35個住所。
她她很多人家做保姆幹家務，唯一的請求，就是希望能在主人家裏練練鋼琴。
有一次，朱曉枚找到了去一個樂團首席小提琴手家裏做保姆的機會。她告訴對方，自己不要錢都行，只要讓自己每天能練會兒琴。
對方答應了，但要求一旦自己回來，到了車庫的時候，朱曉枚就必須停止彈琴。
每天，一邊練琴的朱曉枚，一邊還要豎着耳朵傾聽外面的動靜，生怕失去這樣的機會。所謂天賦，所謂熱愛，大致就是這樣在生活的最低處，依舊無懼無畏的堅持吧！
在美國讀完書後，已經取得碩士學位的朱曉枚意識到，在美國自己是無法獲得演出機會的，還應該想辦法繼續接受音樂學習和教育。
於是，她又來到了巴黎。
依舊打着各種零工、繼續當保姆做家務養活自己，一邊讀書一邊不忘練琴的日子。
她那時從來沒有想過，自己會有一天開音樂會，也沒有想過自己有一天，會成爲全球頂級的音樂大師。
她這樣評價自己：“別人看我，覺得像苦行僧似的，我自己覺得卻很快樂。以琴爲伴，生活簡單，對鋼琴，我永遠不會厭倦，離開鋼琴，我差不多就是個廢人。”
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至於她爲什麼會彈巴赫這麼難的曲目？她的回答讓人聽起來很心酸。
原來相對比其他曲子，巴赫的曲子可以長一些，這樣，她在別人家練琴時，就可以在鋼琴邊多坐一會。
最重要的是，很多僱主會覺得，她是一個有怪癖的中國保姆，對於她彈鋼琴很多人不理解，經常會因此解僱或者遭來投訴。
而她發現，只要彈巴赫曲子的時候，她面對周圍的聲音會少很多，那些責怪或者投訴就會消失。
冥冥之中，她就這樣和巴赫越走越近了。
巴赫（1685-1750）對大多數學習鋼琴的人來說，都是無法逾越的高山，他是音樂史上最重要的作曲家之一，被尊爲西方音樂之父。
直到有一天，朱曉枚再次遇見當年勸她出國深造的演奏家。
她彈奏了巴赫的曲子，請對方指點。對方聽完後告訴她：“你的水平現在太高了，我的能力已經教不了你了。”
她在40歲之後，開始有機會演出音樂會，六百多場音樂會過後，她在巴黎國立高等音樂學院擁有了教職。
時間的玫瑰終究成就了她，她憑藉對巴赫最難曲目的《哥德堡變奏曲》超強駕馭力，在2014年11月，她成爲了全世界第一個在德國萊比錫托馬斯教堂巴赫墓前，演奏巴赫樂曲的鋼琴家。
這可是無數鋼琴家的人生終極夢想。
演奏前，朱曉枚在巴赫的墓前獻上一束花，她深深鞠了一個九十度的躬，她說自己相信爸媽從小告訴她的話：“在墓邊上對逝者的說話，對方能聽見。”
她用70分鐘的演奏，以音樂完成了兩個世界的對話。也讓世界知道了，這個世界上彈奏巴赫樂曲最好的音樂家，是一位名叫朱曉枚的中國女人。
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這些年，除了對巴赫樂曲的熟練演奏之外，朱曉枚，還用自己的足跡丈量過巴赫的生活足跡，一點一滴構築着自己對巴赫的思考和領悟。
她常常能夠感到，別人眼中那個嚴肅無趣的巴赫其實是那麼的有趣。
她說，巴赫在德語裏是溪流的意思，用老子的“上善若水”來看，他的音樂中一直就有着深沉的哲學味道。
而朱曉枚獨特的生活經歷，讀懂並表達出這一切。她不僅是用雙手在彈琴，而是用心和整個生命在彈奏巴赫。
因此，在衆多挑剔的西方人眼中，朱曉玫彈奏的巴赫乾淨清澈，純粹又靈動，是一種他們不可想象和無法抵達的境界。
離開祖國的三十多年後，朱曉枚回到中國辦了自己的巡迴演奏，當年學音樂的同學，很多都來看她。
看到他們，朱曉枚知道很多人，都已經告別了當年熱愛的音樂行業。她更加堅定自己選擇的路。她說：“我們這一代人失去過很多機會，但是我想，用自己的方式，給我們這代人爭一口氣。”
如今已經七十多歲的朱曉枚，留着多年前少女時代的齊耳短髮，臉上寫滿了歲月的滄桑，身材也開始變得臃腫，甚至日常也被各種疾病折磨，而她，從來沒變過的，就是當年的那份熱愛與信念。
她依舊獨居，獨自住着一個小小的房子，過着與鋼琴爲伴的生活。她沒有結婚，也沒有孩子，如今早就成名的她，70歲後，依然過着苦行僧一般的生活。
如今，她住在巴黎的那個小房子依舊是租來的，她所擁有最貴的家庭成員，是一臺斯坦威三角鋼琴。
她走在人羣中，依然樸素得像個女工。
然而，她卻活出了上善若水的自我，用那些在張家口的鄉下，寒冷的天裏用彈奏鋼琴來暖手的日子；用那些在別人家裏幫忙做家務的瑣碎日常，換來彌足珍貴的練琴時間，就這樣一點點畫出了自己的人生夢想。
她向着這個夢想發出的光，如赤子般一直走着、走着，顧不上左顧右盼，也不顧腳下的路，就算摔倒了也會站起來繼續走，就那麼堅定的一直走着、走着……
@本文作者妮妮：
曾任記者多年,親子教育與女性自我成長的終身學習者。15歲帥哥的少女心辣媽，有深度的話癆達人，真誠幽默的非著名閱讀推廣人。個人微信公衆號：妮妮小屋（ninixw),歡迎與妮妮交流閱讀與生活。
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