名利場
［英］威廉姆·薩克雷
《名利場》是英國偉大現實主義作家和幽默大師薩克雷突出現實主義的代表作。
小說通過對兩位家境不同的女孩的情感成長時間線的描寫，引出了上流社會的極盡奢華與金錢對名利權勢地位的“包容力”，出生卑微的貝琪利用自己的美色，用盡手段朝上攀爬，而家道中落的阿美麗婭卻爲了死去的渣男丈夫死守貞潔，多年以後，貝琪得到了自己想要的地位卻被唾罵至死，阿美麗婭獨自撫養兒子，卻獲得了好男人威廉·杜賓對其一生的守護……
“名利場”又名“人生戲場”，在這場戲裏，人生宛如一場夢，看似曲終人散，卻又一幕接一幕地上演，戲裏人裝作感同身受，戲外人嬉笑嗔贊，諷刺、嘲笑、裝假，誰人又是主角？誰人又被誰人所傷？
以下爲部分精彩內容抄錄：
20、親愛的讀者，有朝一日，你我也可能落入這個境地，我們的許多朋友不是已經落到這個地步了嗎？
我們的運氣可能會衰敗，我們的能力會衰退，我們的地位會被比我們更優秀更年輕的人所取代——人生的機會會離我們遠去，留下我們憂心忡忡進退兩難。
到那時，人們遇到你時會掉頭而去——或者，更糟的是，同一種憐憫的方式伸出兩隻手指跟你握手——你剛一轉身，你就會知道你的朋友開始說風涼話了：“可憐蟲，他犯了多大的錯誤啊，這個傢伙把所有的機會都錯過了！”啊，啊——一輛馬車和一年三千英鎊並不是人生報酬的頂點，也不是上帝對人類公平判決的標準。
如果說江湖騙子成功的概率也像他們碰壁的概率一樣頻繁的話，如果說丑角們也有春風得意之日，惡棍們也有財源廣進之時，那麼，反之也然，我們中間最有本事、最誠實的人在世上的失敗和成功的概率也是一樣的——照我說，哥們，人生戲場的禮物和歡樂的得失是沒有什麼定準的，因爲它不過是一種可能……
21、她們帶着悲天憫人的態度看着我們這些一無所有的罪人，她們以爲自己很慷慨大方，因爲她們能給我們的孩子一張五鎊的鈔票，她們對我們表示輕蔑，就因爲我們拿不出這樣一張鈔票。
除了麗貝卡之外，誰知道她的這個想法是對是錯呢——她和一個誠實的女人之間的差別，難道不就是因爲金錢和財富的差別嗎？要是你也有過什麼誘惑的話，誰敢說某人比他的鄰居更強呢？
一個人的事業興旺發達，縱不能使他變成老實人，但至少能促使他不做壞人。
一個剛從豪華的甲魚宴歸來的市議員，是不會跳出馬車去偷羊腿的；可是讓他處於飢餓的狀態，就難保他不會去偷麪包了。
22、悔恨是一個人的品德中最不活躍的成分——它醒着的時候最容易被扼殺，而實際上它根本沒有醒來過。我們爲發現這種可恥的念頭或受到懲罰感到悲哀，但是在人生戲場中，幾乎沒有人會因爲有這種錯誤的念頭而覺得不安的。
23、（實際正是）人生戲場中生活的例證：彼此渴望得到的東西卻無法得到。
24、跟金錢分手是一種犧牲，幾乎所有的正人君子都是難以做到的。幾乎沒有一個活人不這樣認爲，送給鄰居五塊錢是一種積德的好事。
喜歡揮霍的人給人錢，並不是因爲他樂善好施，而是因爲他懶懶散散以胡亂花錢爲樂事：他縱容自己尋歡作樂，戲院裏她不能沒有包廂，出門也不能沒有車馬，喫飯不能沒有佳餚，就是丟五塊錢給討飯佬，也是一種快樂。
節儉的人是好人，他聰明正直，不欠人家一分錢，見了乞丐轉身就走，跟出租馬車伕討價還價，拒絕幫助窮親戚。
我拿不準這兩種人誰最自私，金錢在這兩種人的眼裏的價值是不一樣的。
25、所有大貴族家中的父子，都是互相仇視的。
26、貝琪在向人發動進攻的時候，有時會裝出一副不諳世事的小姑娘的害羞樣子，可是這時候卻是最危險的。在種情緒的支配下，她用最單純的毫不矯揉造作的語言，說出最惡毒的字眼，然後又裝作天真無邪的樣子，小心翼翼地爲她的失言道歉，這樣大家都知道，她又贏了。
27、事實上，只要持家有方，精打細算——節省現金開支或不給人支付現金——人們至少就能夠在一段時間內，用極少的財富表現得很闊綽的樣子來。
