年輕時喜歡宋代歐陽修的文字，其《醉翁亭記》，開篇站位之高：＂環滁皆山也”，指點江山激揚文字；《秋聲賦》，“歐陽子方夜讀書，聞有聲自西南來者，悚然而聽之。”從平淡處落筆，步步緊逼，“百憂感其心，萬事勞其形。”不苟一格的章法，把文賦的自由揮灑到極致。不愧爲宋代開創一代文風的文壇領袖。
喜歡歐陽修，愛屋及烏，不僅通讀了先生撰寫的《新五代史》，甚至連先生參與修撰的《新唐書》也一併讀過。那是一段意氣奮發的讀書記憶。歐陽修在《歸田錄》中說：“餘平生所作文章，多在三上，乃馬上、枕上、廁上也。蓋惟此尤可以屬思爾。
我們這一代人年輕的時候，不僅僅是缺喫少穿，連書都沒有幾本可以去誦讀的。所以，一旦有機會見到書，恨不得立馬抓過來吞進肚子。我讀法國作家大仲馬的小說《三個火槍手》，是別人抄寫在硬殼筆記本上的，大約抄了十多本，抄書的人鋼筆書法了得，標準的行楷。看完一本趕緊傳給另一位巳經等不及的讀者。至於《少女之心》《一雙繡花鞋》通通都是手抄本。還有俄羅斯詩人普希金的許多作品，至今都能背誦：“假如生活欺騙了你， 不要悲傷，不要心急。憂鬱的日子裏需要鎮靜。相信吧，快樂的日子將會來臨。”
讀書實乃人生的幸事。
及至年長，讀書和思考仍然是生活中的一部分。許是眼力不濟的緣故，讀書竟然有了附加條件。首先是光線好，最好是自然光，現在流行LED燈，光線倒是明如白晝，投射到書頁上，缺點柔情，冷冰冰的，不喜歡。哪象陽光傾灑，光影移動，不時有微風拂過，挾着幾縷茉莉或者桂子花香。
住酒店，進門就是牀，儘管有書桌、檯燈配套，總覺得彆扭，不是讀書的場景。記得當年在深圳，住在蛇口工業區的南海酒店，客房外有一個超大的陽臺，舉目見大海，低頭讀有關期貨、股市、世界貿易法則方面的書籍，一攬衆山躍躍欲試之心。這感覺，後來在橫渡歐洲的遊輪上，包括從尼羅河上游阿布辛貝經埃德福、盧克索、阿比杜斯沿着尼羅河漂流的日子，微風和煦，陽光下讀着中文書籍，那感覺，除了收穫紙上的財富，還有對世界歷史的認知。
讀書如擇偶，沒有好的場景，連讀的興致也淡了。
如此這般，讀書竟然又和喝茶類似。魯迅的二弟周作人於茶有一段文字很受歡迎：“喝茶當於瓦屋紙窗之下，清泉綠茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共飲，得半日之閒，可抵十年的塵夢。喝茶之後，再去繼續修各人的勝業，無論爲名爲利，都無不可。”文字中的重點落在“瓦屋紙窗”四字之上。舊居、南窗，光線柔和，舉目之處惟歲月靜好，現世安穩。
而今眼目下，我之讀書喜歡坐在雲南巍山人編的草墩上，外面用彩色布條包裹，不至讓稻草外漏。面前一張清代或者民國時期傳下的小茶几，木質一般，線條流暢，做工精細，通體榫卯結構不用一顆釘子，有明式傢俱的簡潔。書前置瓶菊花，或者玫瑰，反正昆明四季不缺鮮花。這樣讀書，取閒逸二字，方覺的過癮。這比坐在皮沙發上讀書，更容易讀進去。沙發令人倦怠，只適宜吹牛做葛尤躺。
至於書房讀書，置身書海，容易令人壓抑，且光線皆人造，給人一種假象。似乎有瓜田李下，爲讀書而讀書的嫌疑，不如坐在草墩小几上來的隨心所欲。一如古人，齋頭清玩、几案牀榻，尚古樸不尚雕鏤，隨性而爲，取豁達二字。
這就像是讀中國畫，特別是宋元以降的傳統繪畫。畫到緊要處，虛處實寫，實處虛擬，一概以閒逸二字爲上品。要麼留白、要麼雲山霧海。這是宋代畫院考試留下的餘韻，比如有這樣的出題，“深山藏古寺”、“萬綠叢中一點紅”、“蝴蝶夢中家萬里”、“野水無人渡”等，影響了千年繪畫史。
繪畫與讀書，不帶功利的時候，其閒情逸致，便有了境界。