這段時間被疫情耽誤的電影不少，有的電影只看過預告片，有的電影才上映一兩天就下線了，有的電影雖然按期上映，但排片少得可憐——前有電影《隱入塵煙》，後有電影《海的盡頭是草原》。
這兩部電影的名字都屬於藝術氣息濃厚、意境深遠的類型。如果光看片名，我確實猜不出來電影會講述什麼樣的故事，完全不像《獨行月球》、《哥，你好》那麼簡單直白，符合大衆口味。
雖然片名不怎麼接地氣，有些“不食人間煙火”，但兩部電影的內容卻非常實在，講的都是普通老百姓在不同時代背景下的生命故事，有喜有悲，有苦有樂，有聚有散。
但從市場效應來看，這兩部電影很容易被詩一般的名字所“拖累”，輸在起跑線上。
好在《隱入塵煙》有不少大咖推薦和鐵粉支持，後勁兒倒是蠻大，順利實現了票房逆襲（從少人問津到票房破億），市場熱度遠超預期。
一部反市場的電影居然會被市場追捧，得到越來越多觀衆的認可，沒有口碑和實力是絕對辦不到的。
同樣，《海的盡頭是草原》上映半個月來，因爲排片太少，票房成績並不理想，目前剛過3000萬，和同期上映的《哥，你好》3個億的票房差了整整10倍。
但從影片的內涵和質感來看，後者遠不如前者，不僅故事情節離奇誇張，而且主要演員的表情和肢體語言非常浮誇，純粹是爲了搞笑而搞笑，爲了煽情而煽情，矯揉造作的痕跡再明顯不過。
我反思自己在選擇電影上也存在心理誤區，要麼憑刻板印象，要麼憑第一印象。其實觀衆評分纔是最客觀的參考因素，評分較高的電影，內容質量不會差到哪兒去。
這次疫情緩解，家附近的電影院剛解封時，我迫不及待看的就是《哥，你好》（對開心麻花團隊情有獨鍾），結果大失所望，連影評都不想寫——愛有多深，恨就有多深。
我承認自己欣賞電影的品味不高，骨子裏還是比較偏愛節奏快、反轉多的影片。像《隱入塵煙》、《海的盡頭是草原》這類“慢敘事”的電影，不會在第一時間引起我的觀影興趣。
就拿《海的盡頭是草原》來說吧，一開始並沒有列入我的觀影計劃，以爲是反映牧民生活的主旋律影片，內容中規中矩，不會有多少特別出彩的地方。
但電影自上映以來，評分很高，排片卻很少。這種強烈的反差使我感覺它可能沒有我想得那麼平庸，可能和《隱入塵煙》一樣值得觀賞。
看完電影回家的路上，我仍然處於興奮狀態，腦海裏不斷回放影片中那些質樸動人的生活場景，感念草原上人與人之間那種真摯細膩的情感。
其實電影一開篇給我的感覺並不好，畫面搖晃，色彩黯淡，場面混亂，就像跟隨某位新聞記者的採訪鏡頭，默默旁觀災難發生現場。難不成看的是紀錄片？
隨着劇情不斷推進，畫面色彩逐漸鮮亮，壯美遼闊的草原、碧藍清透的天空盡收眼底，讓人領略到大自然的美好。儘管有時候，情緒極不穩定的大自然又會用勁猛的風沙來展示它殘酷暴烈的一面，讓人瞬間感覺自己是如此渺小和不堪一擊。
簡單枯燥的草原生活與複雜多變的自然氣候，使久經風雨的牧民們雖然滿臉滄桑，但心懷坦蕩，在大災大難面前，尤其顯得從容不迫。
正是他們的勇敢無私和善良包容，國家號召才得以積極響應和落實，來自上海的三千孤兒才能在草原上順利紮根。
他們和孩子們一起，見證了愛的奇蹟，共同完成了那場跨越時空的生命接力。
對牧民們來說，“接一個，活一個，壯一個”既是號召，也是承諾。他們在生活拮据、物資匱乏的情況下，寧願虧待自己的親骨肉，也要把家裏的資源向收養的孤兒傾斜，並且儘量尊重孩子本人的意願和生活習慣。
影片中的人物對白也不多，蒙古語和漢語交織在一起，增強了寫實的效果。對收養漢族孤兒的蒙古家庭來說，語言不通並不影響愛的傳遞。
一邊是蒙古媽媽爲了減少和漢族女兒的溝通障礙，努力學習漢語；一邊是有發音障礙的蒙古哥哥，通過眼神交流和肢體語言來表達對漢族妹妹的關愛。
影片中類似的感人細節很多，臨近結尾時的大反轉比歐•亨利的小說還出人意料。漢族妹妹這個角色完全跳出了小我的圈子和民族、血緣的羈絆，從而賦予生命和生活更廣闊的意義。
雖然直到電影結束那一刻，缺乏文藝細胞的我還是無法理解片名的確切含義。
“海”和“草原”到底是隱喻，還是代表某種浪漫的意境？網上有一種說法是，“海”暗指苦難，“草原”暗指大愛，我不敢苟同。
不過電影的海報挺有意思，碧綠的草原與蔚藍的海水交相輝映，分不清誰是誰的盡頭。