必須重視詩歌的音樂感
我們相信詩歌創作的基本原則千百年來不曾改變，不管詩歌的形式、內容經歷了怎樣的演變，不管創作者如何去探索、實驗、求新求奇，詩歌創作的原則一以貫之——詞句精煉、講求樂感、創造意境。
今天我們重點來講講詩歌裏的音樂感，也就是詩發出的聲音——節奏快慢、腔調起伏、字順音諧、韻律諧和。
詩歌創作是極古老的，在先民的生產活動中，就有詩歌的雛形了。一羣壯漢要合力挪動重物，就一起發出有節奏感的“嘿喲、嘿喲”聲，正是二言詩歌的初形了。祭祀時要對神講些真心話，正是詩歌的內容了。詩歌從一開始便是別具特徵的、專用場景使用的語言形式——用語言加上音調節奏，或者用語言加上樂器再加上舞蹈，以既頌、既唱又舞的方式進行着，在先民的勞動中、祭祀中、傳播英雄傳說中發揮着作用。
語言既是詩的載體，又是詩的內容，同是詩的表現形式，我們便當注意，詩第一是用來說的、唱的、聽的，是口對口、口對耳；不是用來看的，看是文字出現以後，作爲保存與記憶來發揮作用的。語言是用來說的，文字是用來看的。這就要求我們創作詩歌時一定要注重詩歌的“悅耳”性，要經得起讀與聽、說與唱，而不是耐看。我們後來的詩歌創作越來越傾向於看了，看着文字，在心裏默讀，發揮聯想、想象，默領神會，這使得詩的語言表現力與情感外顯的力量減弱了，弱化了詩表情達意的功能；也使得詩歌的互動性降低了，現實的實用功能（人與人憑詩當面交流互動）退化了——後來的人欣賞詩歌不必然讀出聲來，也不必然要讀出來給另一個人聽，這與祭祀時的念詞（使用場景）已明顯不同了。
儘管如此，我們還是提倡詩歌的可讀性，提倡詩歌創作者關注到詩歌語言中音聲的特殊作用，要讓詩歌的可讀性更強，音樂感的表現力更足。
在詩歌創作中，詩人應該有意識地去處理詩歌中節奏的快慢、腔調的起伏、韻律的諧和。它們表現在音聲上面將極強烈且直接的表現出詩歌的情感狀態，充分調動人的多種感官，從而使得詩歌的作用力變得更加強。
比如節奏的快慢，假使用疊詞“尋尋覓覓冷冷清清悽悽慘慘慼戚”，在讀的時候自然就把速度放慢了，節奏放緩了，則在那樣的音聲效果裏哀婉幽怨的感覺就出來了。假使用疊詞“嘩啦啦”“突突突突突”在讀的時候自然會把速度加快，節奏變急，則高昂的激越的效果就容易表現出來。
大家去看演員念臺詞，同一句話，用不同的節奏、腔調、語氣去說，就肯定是不一樣的感覺，不一樣的效果，甚至不一樣的意思了。什麼樣的情感與什麼樣的節奏、語氣相適應，是詩人要努力去調配好的，它關乎詩歌的藝術魅力。啞巴詩歌是不足取的。
再比如說詩歌爲什麼要講押韻啊，因爲順口，順口就好說出來，情感就容易得到加強，在篇幅內用着相同“頻率”的字詞去引起聲音上的共振，就會讓內容變得更加鮮明、使人印象深刻，在聲音上會更加悅耳動聽，讓人更容易接受。
詩歌爲什麼要講平仄啊，因爲字與字之間那高低起伏的音調變化使得聲音的對比度變得明顯，在高低起伏間讓情感更有力的表現出來，在有序的參差排列中帶給人音聲上的美感。
古人寫詩是重視詩歌音樂感的，現代詩則差了些。現代詩寫法上更自由了，對詞句的搭配使用似乎也更靈活了，可是詩中的音聲效果卻減弱了，甚至沒有，這就很違詩歌創作的原則了。
我們提倡現代詩歌創作強化可讀性，詩歌中要體現音樂感。如果詩人沒有找到更好的方法，那就積極去向古人學習，不要爲了求新，不顧音聲效果，不要拿現代詩有現代詩的寫法和講究當藉口，不去表現詩的音樂感。詩之所以爲詩，音樂感是很關鍵的要素。
當然，我們也當認識到，現代詩歌創作，不必然要平仄相間相對，不必然要押韻，不必然要採用固定的五言或者七言的格式，那麼，詩歌的音樂感又將從何而出呢？詩人們當然應該有自己的積極探索，打破格律詩的一些藩籬，突破固有的範式，這意味着那個詩人的藝術能力要更強，對詩歌創作的內在規律有着更爲清晰深刻的把握，對現代漢語裏別具詩味、情味的詞彙能夠加以靈活恰當的組合運用，就像一個郎中用藥，君臣佐使搭配得當。如果還沒有這個能力，那就老實點積極向古人學習。
最後錄幾句有代表性的現代詩句，供大家感受下。
“目擊衆神死亡的草原上野花一片，遠在遠方的遠比遠方更遠。”（有押韻）
“仄平仄平仄平平仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄仄仄平仄仄”
“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明。”（有押韻）
“平仄仄平仄平仄平仄平，仄仄仄平平平仄平平”
“東風不來，三月的柳絮不飛，你的心如小小的寂寞的城。”（無押韻）
“平平仄平，平仄平平仄仄平，仄平平平仄仄平仄仄平平”
“大草原上裸臂的牧人，橫身探出馬刀，品嚐了初雪的滋味。”（無押韻）
“仄仄平仄仄仄平仄平，平平仄平仄平，仄平平平仄平平仄”
這幾句經典的現代詩句，有的押韻了，有的沒有，也沒有嚴格按照平仄相間相對的規則去寫，平仄之間彈性較大，但基本上做到了參差出現，表現出來了詩歌的音樂感。讓諸位去向古人學習，不是依葫蘆畫瓢，而應該深入詩歌創作規律，加以靈活運用。
把詩歌語言的流動當成音樂的流動來對待，讓字詞組合起來的音聲效果帶有音樂中音階組合的旋律感，無疑的，這樣的詩歌語言必然是有音樂感的，其可讀性自然大大增強了，更添了藝術感染力。朋友們，不把現代詩歌寫成小說、散文的樣子，音樂感的體現將發揮很大的作用，創作者不可不察也。
——胡柳煙