一懸着的心，在看完《流浪地球2》後，終於可以放下了。
過往的觀影經歷，讓剪刀形成一個刻板的主觀感受：續作無佳作，第二部無法超越第一部，就像元旦期間上映的《阿凡達2：水之道》，就被掄圓了抽了一頓鞭子。
再比如《無間道》系列，2、3，哪能跟1相比，《洛奇》系列，後面的幾部也很難與前面的第一部相比，雖然第一部拍攝時因資金問題並不那麼精美，但一個全新事物帶給人的衝擊力，是無與倫比的。
印象中，唯一能有所超越的是《指環王》系列，《指環王2：雙塔奇兵》全方位超越了《指環王1：護戒使者》，無論製作，還是想象力，都全面超越。
當然，這取決於小說本身的結構。就像《三體》，三本書，一部比一部精彩，《黑暗森林》中水滴摧毀地球艦隊，《死神永生》中的太陽系從三維被降維打擊成二維。雖然還沒被拍出來，但此生值得期待。
《流浪地球2》能超越《流浪地球1》嗎？未見得，但至少不會太差。如果說《流浪地球》是一條華麗絢爛的貂尾，《流浪地球2》至少給前者接了一個活靈活現的貂身。
不過，人類有個臭毛病，就是愛找尋意義。若非要找尋意義的話，那麼相對而言，在《流浪地球2》裏能找到你想看到或者說內心期許的許多所謂“意義”的東西。
“ 沒有人的文明，毫無意義”
影片最觸動剪刀的是科學家馬兆死前說的一句話：“沒有人的文明，毫無意義。”
不過，反過來講，這也許是人這種碳基生物自我感覺良好，或者說自我狂妄。那在人類還未走出非洲大草原之前，抑或人類還未進化成始祖“亞當”和“夏娃”時，還未學會使用工具時，對於其他生命而言，那段歲月就不是文明瞭嗎？
放在《三體》構建的宇宙文明邏輯裏，一塊二向箔就可以輕鬆的把太陽系從三維打到二維，聖母婊程心能逃出昇天的概率是極小概率事件，人被滅了，其他宇宙文明會繼續存在，只不過人類被二向箔滅了而已。
由此可見，寫《流浪地球》時的劉慈欣，視野、格局還沒有完全張開，《三體》最後一部纔是他想象力的巔峯，當然現在說巔峯還爲時過早。我們希望劉慈欣繼續用想象力將人類的自以爲是震得覆水難收。
特效不比好萊塢差
客觀地說，《流浪地球2》在視覺特效上，已經躋身國際一流水準，不比好萊塢製作差，這是很提氣的事，是實打實的進步。
想當年馮小剛拍《集結號》時，特效團隊來自韓國，如今10餘年過去了，中國也能搞出令人驚詫的特效了，這是硬實力的提升，值得浮一大白。
這不是一部電影呈現出來的，而是很多部電影累計出來的成果，其中恐怕也包括被罵成篩子的《上海堡壘》。
正是有了這樣的技術積累，喜劇電影《獨行月球》纔敢涉足科幻領域。要是沒有這樣的技術積累，中國的喜劇恐怕還停留在趙本山所代表的“象牙山村”，還在鐵嶺打轉，而不是月球。
多長時間才能跳出“尋找意義”窠臼？
看完《流浪地球2》，產生一個疑問：我們什麼時候能跳出“尋找意義、價值、精神”的窠臼？
是觀衆走進影院前，就抱着看出個意義上的子醜寅卯來，還是電影製作方開拍前就有一個意義導向，抑或是審的那隻眼睛也在找尋蓋章同行的意義之理由？這無從得知，但有一點是有事實支撐的的：現在的90後、00後觀衆，不再像60後、70後那麼執着於意義了。
2006年，《士兵突擊》大火時，借劇中許三多一句臺詞：“人生的意義就是好好活，好好活就是做有意義的事。”擊中了絕大多數的70後，及一部分80後。
這句貌似廢話一樣的話，觸達了70後內心的擰巴和現實的荒謬。那一代人，總想着時光不虛度，總想着給自己度過的每一分每一秒賦予意義，以至於花了太多時間放在“尋找”的過程中，多年以後才發現，“意義”不是一個結論，或者一個金光閃閃的、富含價值判斷的人生金句，而是過程本身。
如果你帶着這樣的意義導向去看美劇《絕命毒師》《風騷律師》，你會被劇集呈現出來的趨向鞭撻。但你會反思：劇集的走向就是現實的可能啊！這兩部豆瓣高分美劇，之所以有那麼多人擁躉，就是因爲飽含着現實可能性之美。
人是多元的複合體，得了癌症的懷特（老白）沒有遠大的理想，也不想身殘志堅，帶病去搞科研，去獲得諾貝爾化學獎。他只是一個倒了大黴、得了癌症，生命進入倒計時的中學化學老師，他唯一的想法就是給老婆孩子多掙點錢，以備自己殞命後他們能好好活。
這裏的“好好活”與許三多口中的“好好活”是不一樣的，相對來是，我們是不是覺得老白的所追求的這個妻兒“好好活”更符合人的本性，更能打動我們。
中國電影，已經開始擺脫意義窠臼了，比如在賈樟柯的一些電影中，《站臺》片尾那個蜷縮在沙發裏的中年男人，雖然不積極，但那是現實生活中可能的樣子，真實的樣子。
不要懼怕真實，有時候讓人們看到生命真實的樣子，更能引發人的思考。
雖然人類一思考，上帝就發笑，但總比不思考，被餵養、被填鴨要好。
