說到填詞技法，即然是講方法，那就是乾貨。就要從創作的角度來闡明問題，纔有利於技法的貫通。
詩詞創作的步驟無非是：立意，佈局，謀篇，造句，煉字，成型。
這裏不講立意，立意是個人的想法。也不講造句。兩者不涉及技法問題。
而單就詞的填詞技法進行講解歸納。
一般而言，有了想法後，也就是有了立意，會去選擇合適的詞牌。
立意無非是抒情，敘事，詠古懷今，詠歎，借景抒懷，詠物等。
詞牌的選擇，要麼婉約，要麼豪放。詞牌中能夠抒發小情緒的佔大多數。這個並不難。
問題的重點在選定詞牌後幹什麼？
一個詞牌，選定下來拿過來，就先認識詞牌。從以下方面做準備：
1，熟悉句式特點。
包括長短句形式，韻部。是單調還是雙調，有無攤破，添字，減字等變格。
一個詞牌，可能有幾個變體，變體無非是因表達所需而形成的，加字，減字或攤破等情況造成的。
這是第一步要做的。
2，要從表達結構上，理清表達層次。
這個較抽象，就比如寫文章一樣，前兩句表達一個意思成一體，而後三句可能聯合共同表達一個整體意體。
而不是以分段，分上片來劃分的，而是以句來劃分的。
舉個例子
比如西江月
鳳額繡簾高卷，獸環朱戶頻搖。兩竿紅日上花棚。春睡厭厭難覺注。好夢狂隨飛絮，閒愁濃，勝香醪。不成雨暮與雲朝。又是韶光過了。
很明顯，每兩句爲一層，來表達完整一個意思。
上端繡有鳳凰圖案的錦簾已經高高捲起，朱門上嵌着的獸頭環頻頻搖動，升起有兩棵竹竿那麼高的太陽，她在這樣的春日的大好時光裏睡了個大懶覺，卻依然是一副精神不振難以清醒的樣子。
剛剛做了一個得遇有情郎的好夢，誰知卻像飛絮一樣，很快就不見了。因無所事事而引發的懷春之憂愁比那非常醇厚的美酒還要濃烈。這位小姐在好夢之中還沒有與她的夢中情郎成就朝雲暮雨就醒來了。又是一次美好的夢中時光過去了。
所以在填詞時，就要把握這個句與句之間的層次表達關係，而不可越制。
我們好多人，不懂得，甚至不分析詞牌，一股腦的亂填一氣，層次不清，表達不完整。大多是因爲沒有理清這個表達層次所導致的。
另外，看一個人會不會填詞，這是最重要的地方。行家一看便知。
初學者往往會呼略這個方面，大家要記住這個不能省，任何一個詞牌的曲調是定製好了的，層次關係也不好打破，破了就會變味，甚至雜亂無章。小令在這方面要求不太高，因爲就只有幾句，但中長調要亂了，可就沒法看了。
舉個例子
蘇軾的念奴嬌《赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。(檣櫓 一作：強虜)
故國神遊，多情應笑我，早生華髮。
人生如夢，一尊還酹江月。
上片，結構上每三句表達一個意思，後兩句是一層。
同樣，下片在表達結構上也是如此。
在造句時，就要考驗能力，不能亂了層次。
這是講的表達層次問題，也是最重要的環節。
3，要確定表達的順序和輕重緩急。
這個問題也較複雜。涉及內容豐富，這裏先大致講下，明天具體分析這塊。
一般而言，小令通常在三四句話內就完成了意思的表達，因此常用來描寫某個特定的場景、某個瞬間的心理，其用語相當言簡意賅。因此對小令來說，要的是快進快出：起句要能使讀者迅速進入你的情感，結句則要意在言外、重筆點題，萬不可講意思說盡，要使讀者讀罷仍能情思繚繞。
詞作中最爲常用的結構是上景下情式。
這種結構是人們最熟悉也最易理解的正向直線模式，也方便作者安排鋪陳。
就上片寫景而言，可以用並列模式，描寫多個與主旨相映的多個情景，最後輔以總結式的結句來收束上片。
也可以用遞進式，起句寫景平起，感情蘊住不言，然後逐句逐句地慢慢在景中蘊情，調子逐步地上揚，然後以情句收束上片，從而自然地過渡到下片。
下片抒情則不可平鋪，比較好的方法就是有意識的安排一點轉折在裏面。如寫悲情，可以在下片情起用平或用抑，中間極盡情感宣泄、汪洋肆意，結尾處再次用抑，從而形成跌宕起伏的情感波動，最易打動人心。
這個內容須舉例來說明。明天單獨分開來講。
4，做好：起，鋪，過，結。
起，即起句。鋪，是鋪陳。過，指過片。結，指結尾。
詞與律詩相似。整體結構章法與起承轉結相似。稱爲：起鋪過結。
這個問題明天分述。
5，句子與字面。這裏主要是注意煉字，對仗句，引字，領字等的使用。
以及典故化用，情結景結等
6，就是修改檢測定稿。這個不展開了。
今天講了六個方面，其中第二三四部分是重點。今天把重點放在了第二點上，三四點，由於內容較多，明天再專門補講。
今天的內容就這麼多。大家先消化一下。[玫瑰][玫瑰]