這幾天，我在羣裏有一個小號召，就是大家關於寫作方面有什麼問題，需要我個人單獨就我的實際寫作情況來進行解答的，可以提出來。有文友的問題，說到就到了。我在對方提出問題的基礎上，直接進行回答。具有個例性，請大家根據自己的實際情況，進行各自調整爲好。
友問：一、短篇小說寫作問題
最近一段時間寫了幾篇三千字以上的短篇小說，有以下幾個問題：
（一）寫作思路
一些文章認爲，短篇小說主要圍繞一個主題展開，通過場景、情節將問題、衝突展現出來，最後解決問題，昇華主題。
我寫小說的時候，曾經嘗試構建思維導圖，但發現情節並沒有按思維導圖流轉，且因爲它的存在反而束手束腳；也沒刻意的安排衝突、解決問題，只是順着情節寫了下去，所以讀起來很平淡；寫完想努力昇華些高於生活的主題，也總結不出來。
所以我的寫作流程有什麼問題？
我的回答是：所謂的思維導圖，就是你想寫故事的內容梗概系列點，有或者沒有，在我看來一樣。想寫故事，必定是心中有故事的人，能看到起因，直接推出結果的，不僅僅是故事高手，也是長期訓練的結果。看到結果，推出多個起因，這就是故事思維，至於用哪個起因開頭，全憑愛好，我往往有隨緣的心理。我的短篇小說作品，在所有體裁中最少，最近正在惡補，只能在補的過程中，繼續總結經驗，有獨到的經驗之後，再給出自己的建議！
不用懷疑寫作流程問題，你覺得有問題的時候，一定就有問題了。試着放下思維導圖，根據一個故事的線索，任由自己思維推進故事去寫出作品，或許會有意外的收穫。
友問：（二）衝突和旁白的平衡
有些場景的衝突不能完全表達出人物的思想，所以加入了很多人物的心裏旁白讓人物情感流轉，但是又覺得旁白有些蒼白無力，沒有具體的場景生動，怎樣平衡這兩個方面？
個人建議：通過人物本身語言和事件在推導衝突的時候，每個作者的困惑都是：心中有波瀾，下筆卻平淡無奇。試着多用少語言（少說話）的心理描寫，再調動所有感官，就看聚光燈下那張臉的變化，你去想象那個場景。任何衝突，都是聚光燈下人們看到的場景。除了主人公外，再多用一些渲染，無論旁觀者誰的心理活動，都是在爲主人公服務就行了。
友問：（三）修改的瓶頸
在小說基本成形後，修改四、五次左右，我已經完全沒法對小說有判斷。
有時候，我能感覺整體文意不舒服，情感流轉不通或者亂轉，但不知如何修改，或者看出來這些地方有問題，但牽一髮動全身，也不知如何下筆刪減。
怎麼能跳出這種狀態，進一步做好修改。
個人看法：短篇小說修改，是一個千錘百煉的過程。越改越感覺不像自己寫的了，這就是自我否定階段，大膽刪除可有可無的文字，可換可不換的文字，換一種寫法。如果捨不得原稿，備份一份原稿，改一次備份一次，最終的那份稿件，大不了推翻重來。短篇小說就是這樣修改出來的，我曾經的一篇短篇小說，修改三十遍，後來覺得多一個字都嫌多。跟初稿比較，初稿就是垃圾。短篇小說寫的過程就是搭骨架，修改後纔是穿漂亮的衣裝亮相。
友問：（四）完成狀態的判定
基本上修改不下去，我就會草草結束。這種狀態很不舒服，好像胸中充滿煩悶之意。不知小說怎樣結束的狀態會讓人比較舒服？
個人建議：所有小說的完成狀態，必須以能拿出去發表，自我接受狀態爲結束。若不滿意，心裏不舒服，可先放下一段時間，別忘記這件事情，回過頭來重新修改就好！
友問：二、長篇小說寫作問題
（五）長篇小說作者的生活模式
我很好奇長篇小說作者每天更新三、四千字的行爲模式，是修改以前積累的舊文？還是直接根據以前的劇情寫出今天的想法?
這種需要長時間伏案操勞的生活，怎麼養護好眼睛、鍛鍊好身體，有什麼祕訣麼？
個人建議：長篇小說更新，沒有大家想得那麼複雜。只要根據故事情節順着講故事就行了。故事的人物安排及事件衝突，都是在寫的過程中，順其自然發生，順手記錄下來的。剛開始寫作的時候，可能要刻意去創造衝突，當你寫作時間久了，就知道在哪個時間段，故事的男女主人公有什麼問題會出現一樣，無論是哪種衝突的描寫，都是爲了表現故事的主題，爲了突出主人公性格極鮮明形象的。除了紀實文學之外，一般我不會用舊文，因爲舊文和整部作品的調性，未必剛好融合。需要改的過程，對於我而言，往往不如新寫一篇更隨心。除非是你平時某一篇文章，剛巧就是爲某部作品做的準備而寫成的，也可以穿插到文章裏，沒有違和感就好。
你說的舊文，應該是另外一種想法，就是大部分作者，在網站連續更文的時候，有的可能是一邊更新一邊發表，也就是大家所謂的追更。這種情況，就是作者每天要寫出多少字的。一旦斷更，應該是拿不到全勤獎了。另一種情況，就是作者本身已經完成全本作品，只是按照發表的需要，修改一下早已經寫好的章節，然後再發上去而已。像我的作品，都是全本作品，直接由網站負責編輯全本上架，避免作者自己每天上傳浪費時間（實際上是一種懶）。但同時也少了網站給的全勤獎。
寫長篇小說是集體力和腦力二合一的長期工作，無論是體力或腦力，哪一方面欠缺，小說寫作過程中，都會困難重重的。自己調整生活唄，寫累了就出去跑步，每天至少半個小時的有氧運動，是保證寫長篇小說的基礎體力要求。每天必須保證有長篇小說更文內容，是保證長篇小說能夠堅持寫到結尾的必須過程。這是一項高度自律，自我糾結的職業，單憑一時心境，是無法完成長篇小說需要時間積累的過程的，作品爛尾，無法完成，都是自我放棄的結果。
我個人情況和別人略有不同，愛人經銷大健康產品，讓我的身體比同齡人更健康一些，我過去的一些基礎小毛病，也都消失不見了。但沒有這些便利條件的作者，就自己想辦法創造條件吧！體能一定要跟上，腦袋裏有故事時，才能隨手記下來。如果有足夠的體力，而腦袋裏沒有故事，那就只能先鍛鍊筆力，再談寫長篇小說了。
在我看來，長篇小說是所有體裁的綜合體，至少要先會寫散文，寫故事文，寫日常生活札記，甚至會寫詩歌，然後再考慮去深挖的體裁。別輕易去觸碰，下定決心去碰了，就要有義無反顧，缺什麼補什麼的決心，堅持把第一本長篇小說，一定要寫到最後一個句號纔行。一旦第一本小說卡文出不去了，以後的小說還會遇到類似的情況。就是衝過去，想盡一切辦法衝過去。一條線索寫不下去了，就趕快轉線。儘量別把主人公寫死，死人活過來的概率太低，而且也有點玄幻了，在玄幻題材裏可以用，但是用在現實生活題材裏，涉及到一個合情合理的問題。但也能夠解決這個問題，換一個時間維度，換一個相遇場景，繼續寫下去，也不是不行。腦袋要活泛，思維散開，天女散花懂吧！
我是用語音轉換文字書寫，閉着眼睛可以寫，所以對眼睛的用度，還是適量的，再加上藥物的調理，眼睛至今清亮，身上器官寶貴，原廠物件，切莫隨意破壞更換！價格太高，寫作收入，難以彌補。
總而言之一句話，無論你寫什麼體裁或題材的文字，就是決心下了，想辦法完成就行了。
友問：（六）短篇小說和長篇小說的區別
在我的理解中，短篇小說只需要說明白一件事，就像煙花只綻放一次，讓人們看到它的美麗即可。所以寫作短篇小說的人也可以生活經歷單純、看世界帶着偏見。
可長篇小說不同，就如細水長流肯定有源頭，長篇小說至少擁有一臺發電機提供原動力支持作者一直寫下去。
不管披着科幻、架空等的外衣，這原動力的來源應該是生活實際、歷史或各行各業的知識，那麼寫作長篇小說的人至少應該生活經歷豐富、對各種觀點和知識保持開放和吸納的態度。
所以寫作長篇小說需要具備哪些短篇小說寫作沒有的能力？
個人建議：長篇小說作者需要思維寬泛，你看的問題絕對不可以是一個點，如果單純是一個點，就一定會入坑了。入坑也不怕，因爲長篇小說就是挖坑的過程，入坑之後，有些人跳不出去，這就是短篇小說的思維。入坑之後，800個方法跳出去，這就是長篇小說的思維。
在我看來，所有短篇小說，都是長篇小說的故事大綱。你在這過程中，無限地加你想講的故事，就是一部長篇小說了。
能寫長篇小說的人，一定會寫短篇小說，但是能不能達到精煉，需要極用心修改。會寫短篇小說的人，如果思維放不開，寫長篇小說就是對自己的挑戰。結果都是好的，過程的艱辛，唯有作者自知。
以上就是我就文友提問，直接本能直覺回答的答案，這些問題，也可以羣裏討論，或許某個人的某句話，剛好可以解開你的疑慮！