喜歡文學的我習作後常會以自己的寫作體會去對照作家的寫作方法。
村上春樹在一本小說中舉例一個作家在寫小說時會用角色代入的方法去塑造人物個性。就是寫作時需要作者以自己的情感代入人物的情感中去寫。在小說中作者一個人身兼數職，代入主角也代入配角，做正面人物也做反面人物。所以英國小說家毛姆說，一人好的小說家同時也會是一個好演員。一個好作家，對人物心理、思想、感情上都會有精準的把握，寫完書等於把書中人物的喜怒哀樂都體味了一遍。這就是我們常常會聽到有些作家寫完一本苦難小說，會痛哭一場。因爲他寫作的時候已完全與小說的主人公同悲喜共命運，寫完情感還沉浸在書中，走出來需要一段時間。
此外，作家們常見的寫作方法是把身邊熟悉的人，看到過印象深刻的人或事加以修改、美化或醜化寫入小說中，這就是作家們常說的化入。
很多著名作家，如，沈叢文，莫言，賈平凹都有這種化入的寫作經歷。沈叢文的小說《邊城》中女主角翠翠的原型，就是他回故鄉鳳凰時偶遇的一個年輕姑娘，這個姑娘本身沒有特別的故事，是她身上的某些特質讓作家產生了寫故事的靈感和衝動，一篇動人心絃中篇小說就這樣誕生了。
莫言在一些散文中自敘，在寫小說的時候，把身邊熟悉的人，比如鄰居，鄉親都藝術化後寫入書中，以致後來他回故鄉高密時，很多鄰居都來找他抗議，爲什麼把他們寫進去，讓他們的心理，行爲，暴露在世人眼中。但作家寫作就是這樣，現實派小說沒有純粹虛構的故事，素材都源於生活而高於生活。
象賈平凹寫《帶燈》，女主角帶燈原型就是現實中一個鄉村女幹部。書中很多人物和發生的事有很大一部分是以這個女幹部對作者傾訴的事件，情感爲原型，作家以藝術的手法生成小說。化入這一方法不光有人物，也有把現實中不同地點、時間發生的事件寫入書中的。《帶燈》中村霸鄉霸火拼惡鬥的場面不是發生在女幹部所在鄉村，是以作家熟悉的另一夥村民鬥毆事件爲原型改編引用化入到故事中去。
不光是大作家，網絡作家寫作也需有角色的化入。
象《慶餘年》的作者貓膩在寫書中人物慶帝，長公主二人時，就是分別以演員陳道明，李小冉兩人的外形，氣質，形象照模板來寫的。後來導演也千方百計想辦法讓二位演員參演了這兩個角色，做到了忠於原著。
寫小說不光人物可以從現實化入，地點風景也可以化入。
勞倫斯的專譯畢冰賓說勞倫斯雖然寫了很多小說，但他小說中的場景其實大多未離開過的故鄉諾漢郡的礦山一帶。是以那裏爲根據地通過想象洐化出衆多場景。
代入和化入，寫小說離不開的兩個自然法則。