如果沒有吳昌碩，好像也沒有什麼大不了。
不過是，千年前的石鼓文，繼續它們寂寥的命運，繼續無人問津。畢竟如此古奧的文字，實在是燒腦。只有吳昌碩這樣的金石家，纔會花畢生精力去探索、去研究、去書寫、去傳播。
如果沒有吳昌碩，好像也沒有什麼大不了。
只不過是篆刻史上，少了一個流派，吳派、吳昌碩派而已。吳昌碩從14歲開始，在他的舉人父親指點下，奏刀學印。他上效秦漢，取法古璽，又融合鼎彝瓴甓、碑碣封泥等諸多字體；吳昌碩大師還勇於創新，改用鈍角厚刃的刻刀，呈現力能扛鼎的氣勢；最終形成古拙、雄渾、豪爽而又富於節奏和變化的吳派篆刻。
如果沒有吳昌碩，不知道已經等了十年的西泠印社，還要等多久，才能迎來一位，書、畫、印三方面都能開宗立派，德高望重的首任社長。
如果沒有吳昌碩，遠在北京，飽嘗京派人物冷眼的齊白石，他的藝術之路還要經歷多少坎坷，成名還要等多久，是否能有後來這麼大成就，還是未知數。
如果沒有吳昌碩，近現代繪畫史上，就會少一個高峯，文人畫高峯。因爲是吳昌碩大師，開創了用篆籀寫花，草書作幹，變化貫通的大寫意畫風；並且用色大膽，開創了雅俗共賞的大寫意花卉的高峯。甚至對近現代畫壇的格局和流變起到了決定性的作用，對後世有深遠影響。
如果沒有吳昌碩，不但海派書畫會缺少一位領袖人物，而且海派書畫在藝術上的高度、在社會上的影響力，也會降低不少。
如果沒有吳昌碩，1917年的冬天、1919年秋天，會有更多的饑民、災民挨餓受凍死亡。吳昌碩熱心慈善，賣畫賑災救民。
幸運的是，近代中國有吳昌碩!
今天的我們不但膜拜大師，從中吸取精華，我們還要繼承、傳播大師的藝術。
執持樸真好樂古道
辭翰淵異滋被後賢