長篇小說創作與其他文學題材相比，難度相對較大。難，不僅僅是指篇幅，還有動筆前對人物的設定、寫大綱、熟悉相關領域的知識等。
我個人出版了一部56萬字的長篇小說《賽金花詩傳》，另外在掌閱文學網簽約了兩部，《一鑑鍾情》《向上吧，勇敢少女》，愛奇藝文學網站簽約了76萬字的《最後一個女地師》，還有在創作未完稿的。創作的時間也比較長，現將我個人在長篇小說創作中的心得整理如下，供參考。
一、 書名
不管是現實題材還是虛構的小說，書名都極爲重要，既要高度概括又要吸人眼球，就像一個漂亮但內心齷齪的姑娘和一個外表普通但善良有愛的姑娘，在未了解她們之前，我們第一眼看上去感覺舒服的肯定是前者，書名亦如此。
如阿來老師的《雲中記》，梁曉聲老師的《人世間》，周大新老師的《洛城花落》這些現實題材的小說，作品名稱簡潔又抓住人心，使人一看就有讀下去的慾望。
我們不妨想想，如果阿來老師的長篇小說《雲中記》名字改爲《雲中村》，雖然只有一字之差，還有那種質感嗎？不但沒有，還略顯平庸。
所以，好的書名就是一部作品的“眼”，對於這個“眼”，我們必須重視，一個平庸的書名，有很大的概率會毀掉一部內容優質的作品，在這個快節奏的時代，很少有讀者有耐心去看一個書名對自己沒有吸引力的小說。
二、人物設定（角色）
人設也稱爲人物小傳，要高度概括人物在小說中的身份、性格、職業，包括參與的大事件，或是各種情感糾葛等。（可對這個人設先用100字左右做簡單描述）
人設分爲男一，男配一、男配二；女一，女配一、配二，大概就是這樣子。人物設定時要注意以下兩點：
1.人設（主角）不能平庸，一定要有張力、要有鮮明的個性，大衆化的角色投稿時編輯那一關就過不去。
2.配角的份量不能超過主角，配角是綠葉，不能當紅花搶戲，容易造成主次不分，即使劇情需要人設反轉，也要符合邏輯，小說中最閃亮的部分是主角。
下面以我正在創作的長篇小說中對女主角的人設定位：
桃夭：桃花村小學校長，熱愛鄉村教育，治學嚴謹，教學理念先進，關注留守兒童心理健康、注重家校溝通。
三、小說的大綱
大綱細分爲以下幾個步驟：
1.小說整體構思及主題
2.詳細劇情，包括開端、高潮、反轉、結局
3.作品亮點
4.作品簡介
5.核心價值觀
6.一句話金句
四、開頭
小說的開頭很重要，它甚至能決定一本書的“生死”，這不是誇張，是強調長篇小說開頭的重要性。
開頭要開門見山，即小說講了一個什麼故事。在傳統小說中，開頭可能是寫景，包括近景、遠景的大段描寫，或是交代小說的創作背景，或是流水賬式的敘事。但在現代快速閱讀的社會里，這樣的開頭已不符合大部分人的閱讀習慣。
合格的小說開篇不是閒言碎語，不是碎片化的，而應該是一個有完整的因果關係的故事，即起、承、轉、合四部分，不管後續故事怎麼變化，這個基本的框架不會改變，就像蓋房子的地基一樣，不管你是用木材還是石料或水泥構件建房子，地基不會改動。
在起、承、轉、閤中，轉折就是高潮部分，這是決定小說是否好看的關鍵。
五、 語言
語言就是敘事的腔調，如寫鄉村題材，最好的語言就是那個鄉村最原始的方言、土話，這種樸素的語言才能打動人心，也是這部作品的靈魂。
如果作品的題材在時間上跨越比較長，描述所涉及的那個年代，人物對話中，語言就要符合那個年代。
譬如小說的主角是職場女性，描寫她的工作場景時，她的語言就要符合她的職業、身份。在我創作的現實題材的長篇小說《一鑑鍾情》中，女主角木梓的職業是書畫鑑定師，她的語言就帶着明顯的職業特徵。
木梓知道任何解釋都是多餘的，唯有用事實說話，她從書包裏拿出白手套帶上，指着畫面左下角落款上的“庚辰年”三個字，不疾不徐地說，“雲總，庚辰年是明正德十五年，也就是1520年，唐伯虎去世於1524年，根據落款時間，可以判斷這幅畫創作於他的晚年，而他生前爲生活所迫，創作過大量作品，相應地，隨身的印章因爲用了數十年，這樣的印章不可避免地會磕碰、磨損，字跡就會相對模糊，而不是如此清晰。”她的指頭落在人名章上。
“唐伯虎雖然一生落魄，但身邊也不乏雅士，有人贈送他新的名章，也不是沒有可能，萬一這幅作品恰好就用了呢？”雲之上出言駁斥。
“書畫若龍，印章點睛！書畫家在作品完成後，鈐印時都格外小心，慎重，閒章可以隨時用新的，但人名章，就是一個人的身份代表，很少有人經常更換，更何況是唐伯虎這樣的大家！”
“一幅起拍價五千萬的作品，單憑你對這枚印章的懷疑，就認定是贗品，誰給你的底氣？”雲之上寸步不讓。
“良心！”木梓淺笑，從容迴應雲之上的質疑，手指依舊落在印章上，繼續陳述理由，“這幅畫已有四百餘年，經歷過歲月的滄桑，自然風化後，印泥的顏色應該顯得厚重、沉着、大氣，而不是如此鮮亮、輕浮！恕我直言，這方印章上的印泥，不超過十年！”
需要注意的是，在創作中，作者不宜始終用上帝視覺描述，大段的陳述會使情節乏味，拉跨作品的質量，如何恰到好處地把握度，需要我們在創作中根據情節發展、人物關係等去考量。
六、要有細節描寫
細節能使一部作品有溫度，也是豐盈一部作品的關鍵，如果只是籠統地描述一個人或是一件事，缺乏細節就會顯得生硬、抽象、乾巴。下面是我在長篇小說《最後一個女地師》中，對人物的一處細節描寫。
夜的黑，籠罩了整個安和鎮，就在三人敘舊時，在萬福客棧門外，靠近南城門通向六渡橋的拐角處，一個戴着斗笠的男人安靜地貼着牆壁，雙眼透出冰冷的光，緊緊地盯着客棧，儘管聽不到屋內人的談話，他卻沒有走開，彷彿在等待什麼。
七、功夫在外 持續學習
提升小說創作能力，除了生活的積累外，最重要的是閱讀，閱讀是輸入，讀文學作品、歷史類、經濟類等，充實自己，知識的積累有一個過程，不是我們讀了兩本書就可以，閱讀要持續、有效。
本文根據我在某文學羣分享小說創作心得，整理而成。首發西部故人來公衆號。
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