原创 配器(三)吉他

配器(三)吉他 吉他 手指撥動鋼絲絃造成振動 種類 鋼弦吉他 民謠吉他 古典吉他 夏威夷吉他AKA尤克里裏 電吉他 低音電吉他(電貝斯) 六根弦 E1 A1 D2 G2 B2 E3 吉他可以是打擊樂。 音區E1

原创 樂理(九)附屬和絃

樂理(九)附屬和絃 屬七-主 屬七和絃對上方純四度的大三/小三有傾向性 任意一個目標和絃(大三/小三)前面接一個屬於他的屬七和絃

原创 樂理(十)轉調

樂理(十)轉調 關係大小調的轉調 例如:C調轉a小調 4536251 4536456 同主音轉調 X大調→X小調 降3 6 7即可 X小調→X大調 主要是變和絃進行,旋律重新寫 大轉小 變陰暗 小轉大 變明亮 副屬和絃 先

原创 配器(二)架子鼓

配器(二)架子鼓 架子鼓部件 底鼓(大鼓) kick:C1 軍鼓(小鼓)snare: D1 軍鼓其他:#C1、#D1、E 踩鑔 hihat: #F1踩鑔tip #G1 踩鑔 腳踩 #A1敲擊 鑔類 cymbal 吊鑔 crash:

原创 配器(一)鋼琴

配器(一)鋼琴 包括柱式、分解、半分解 一般左手音區C1-G2,右手C3附近 柱式 1、平穩進行: 手儘量小幅度移動。 左手低音,右手有相同音直接保持,儘量不移動和少移動。 2、延音踏板 一般每個和絃走一次,在換和絃的前後松再踩。

原创 作詞(一)詞格、押韻

作詞(一)詞格、押韻 1、詞格 AKA,每一句話有多少個字 2、韻腳 十三轍 發花、梭波、乜斜(miēxié)、一七、姑蘇、懷來、灰堆、遙條、由求、言前、人辰、江陽、中東 至少一個段落一個韻腳 或者全韻 正能量:ang 傷感,古風

原创 樂理(六)七和絃九和絃

樂理(六)七和絃九和絃 七和絃 自然大調音階四種七和絃: 大七和絃(大小大)Xmaj7:Ⅰ、Ⅳ 小七和絃(小大小)Xm7:Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ 屬七和絃(大小小)X7:Ⅴ 半減七和絃(小小大)Xmin7:Ⅶ 緊張度(不協和程度) 大三和絃<

原创 樂理(七)掛留和絃

樂理(七)掛留和絃 改變三音位置 掛二Xsus2:把三音挪到二音位置(大二度) 掛四Xsus4:挪到四音位置(根音純四度) 掛留和絃沒有三音 必須大二度/純四度,掛留和絃不分大和絃、小和絃、減和絃。不要用大小減增的思路去理解。也沒

原创 樂理(八)離調和絃

樂理(八)離調和絃 離調音 例如C調,除了CDEFGAB都是離調音 離調和絃 1、色彩強烈,衝突強烈,就是那種很強烈的強烈。 2、應用場景較少 3、連續離調會導致調性不穩 4、謹慎使用 注意小二度、三全音 5、大三和絃可以離調成小

原创 樂理(四)作曲

樂理(四)作曲 傳統作曲構成 樂理 作曲四大件: 和聲、復調、配器、曲式 現代流行音樂製作的作曲 指歌曲中主旋律寫作 AKA,旋律寫作 所以一定要對院校科班生有足夠的尊重,自己還是業餘的菜雞。 和絃進行作曲 根據創作思路,選用一個

原创 翻譯概論——(十)德國翻譯

德國翻譯 沃爾弗拉姆·威爾斯 生平 Born in 1925 前聯邦德國薩爾大學應用語言學、筆譯和口譯系教授,他是翻譯科學派的代表人物之一。多年從事翻譯教學與翻譯理論研究,他的研究主要側重於翻譯的宏觀理論,主張“翻譯是一門科學”

原创 翻譯概論——(七)詞本無意,意隨人生

詞本無意,意隨人生 查閱字典 漢譯英再英譯漢,翻譯過去再翻譯回來。發現是地道的,有沒有相同的表示,證明可以用才行。 例子 What you have always wanted until now has been a purpo

原创 翻譯概論——(九)奈達

奈達 生平 1914年生,基督徒 研究聖經翻譯 從語言學派入手 享年96歲 理論 1969年《翻譯理論與實踐》 逆轉換翻譯理論 原文->

原创 翻譯概論——(八)英國倫敦學派

英國倫敦學派 布拉格學派 產生背景 1.歷史比較語言學的衰弱 歷史方法過多注意個別語音和詞語的原始形式。 2.索緒爾理論的影響 馬泰修斯的許多語言思想和觀點都與索緒爾很相似。 3.俄羅斯語言學的影響 4.布拉格學派的語言活動範圍

原创 樂理學習(一)和絃

和絃 三和絃 三和絃有根音,三音,五音 以此類推更多的七音,九音,十一音,十三音。 對於所有的12個大調,有7個最基本的和絃: Ⅰ Ⅱm Ⅲm Ⅳ Ⅴ Ⅵm Ⅶdim 大三和絃(X):大三度+小三度 小三和絃(Xm