15
打麻將就該用手洗牌，
空當是很重要的
小戈表面上喜歡看籃球賽，但實際上他更愛看中場休息時，穿得很少的拉拉隊辣妹們踢腿跳舞。
對小戈來說，籃球賽的空當，比籃球賽更重要。
小戈不算是怪咖（怪人），很多事都是這樣，空當比較重要。
你看電視節目，播廣告時你認爲是空當，跑去上廁所；對電視臺來說，對製作人來說，被你當成空當的廣告，比節目本身重要多了。沒有那些廣告，就沒有錢做節目給大家看了。
對我爸爸這樣的老派上海人來說，爲了節省時間而發明的電動洗牌麻將桌，大概也會被認爲是“本末倒置”的錯誤發明。因爲每打一把牌，中間搓洗麻將牌的時間，正好用來稍微“談一點正事”。其實那一點點洗牌的時間，也只夠隨口探問下對方對某件事的態度或進度，但這對我爸爸他們來說，似乎已經很夠了，大概等四圈麻將的休息時間，或者晚飯前後再確認下，事情就原則上講定了。
所以，對我爸爸來說，打牌的輸贏不重要，打牌的空當，輸贏反而更大些。這應該是爲什麼他們喜歡說打麻將是“去應酬”，而不是“去打牌”的意思吧。
談話、談天，其實也是一樣，空當是很重要的。
沒有留下空當的說話者，連續講三分鐘就讓聽的人頭痛死了，太陽穴會像黑道電影裏被機關槍狂射的死屍不停地原地彈跳。
你看電視上佈道或傳教的男女法師教主們，講話都很有抑揚頓挫，同時也都慢吞吞的，因爲他們講話的聲音，是一種精神上的按摩，有時輕、有時重、有時按摩一下你的理性，但大多時候按摩你的感性。
這些人說話，都會三不五時地留下一些空當。
當他們提到媽媽養育小孩的辛苦時，一定會停頓一下，因爲要讓你有空當回想一下自己的媽媽；然後你會感覺像在跟他們聊天一樣，自己就在心裏默默點着頭，默默說若“是啊……是啊……”
韓劇、日劇裏面，做出動人愛情告白的男女主角們，話都是說得斷斷續續、欲言又止的，才更顯得柔腸百轉、柳暗花明。你隨便把他們任何位的深情表白變成三倍速快轉，立刻全部變成卡通人，韻味完全消失。
“喋喋不休”和“口才好”，完全是兩件事。跟一個寡言的人共處一小時，是會很沉悶；但跟一個喋喋不休的人共處十分鐘，應該你就會想掐死對方了。說話像機關槍而且很得意的人，也許可以試着改用比較古老的兵器：拉弓→放箭，拉弓→放箭。
留點空當，讓聽的的人消化，只要你的話值得一聽，不用擔心，對方一樣會見識到你威力的。
16
想知道後來怎麼了嗎?
——懸疑式說話
小戈念中學時，有一天放學回家，竟然發現媽媽正在被一個高大的男人攻擊，這個男人好像是小戈媽媽的上司!小戈情急之下，朝這男人卦了過去，這男人被撲倒，後腦狠狠地撞上了大理石桌的桌角，死掉了。
小戈的媽媽該怎麼做呢?兒子是爲了救自己才意外殺了人的啊。難道要檢舉兒子殺了人?還是幫助兒子遮掩這個殺人事件？！
這個媽媽到底後來怎麼辦呢?
小戈後來有被發現他殺了人嗎？
那個死掉的上司，都沒有家人在找他？
大部分人心中都會充滿問號，想知道後來怎麼樣了。這是人之常情，人必須知道很多事情後來是怎麼發展又怎麼結束的，因爲這就是人從原始時代開始，向同伴們學習生存之道的方法：“我今天遇到一隻牙齒這麼尖、滿身都是毛、比大樹還高的野獸”穴居人小甲說。
‘後來呢?”穴居人小乙趕快問。他最好知道小甲是怎麼應付這個局面，才活下來的，以備下次他自己遇到這類野獸的時候，他才知道該怎麼做。
勾引別人繼續聽你說話，很像連續劇勾引觀衆繼續看下去用的招式：連續劇每次演了一段，要進廣告之前，就會讓劇中人忽然做個什麼動作，比方說，男主角賞女主角一記耳光→進廣告；或者，女主角把盤起來的頭髮鬆開，說：“這個月，你都沒發現我真實的身分？”→進廣告。
人類有時候真是單純到讓人暈倒的動物。從穴居時代開始，一直到21世紀，真的已經很難沒事會在馬路上遇到只“比大樹還高”的野獸了，但大家還是忍不住要知道“後來呢?”
要練習這種“懸疑式”說話，其實很方便。只要你跟朋友轉述一件事的時候，每講個幾句，就稍稍停下，看你朋友會不會問“然後哩？…”“後來呢?”如果有這樣追問，就表示你敘述事情的方法是吸引人的；但如果你停頓一下，你朋友卻想都不想，就把話題轉去別的地方，那就表示你講得很沒意思，使得對方一點也不在乎後來發生了什麼事。你可以找機會改個方法，把同一件事用別的順序再講一遍，看你朋友這次會不會問“後來呢?”
我認得個人，他本來坐辦公室一個月的薪水大概兩萬塊，可是他後來就開始練習，把生活中的大事小事，都儘量講得很吸引入。結果他漸漸轉行去網絡上賣地方特產了，你知道他轉行做這個之後，每個月賺多少錢嗎?
嗯，也許你很想知道答案，但這件事嘛，我暫時先說到這裏就好了。
17
把故事爆點藏在太后面
很容易讓故事廢了
小戈先說個故事給古古聽。
“美人魚愛上了人類的王子，她很想到陸地上去找王子，就跑去找海底的女巫，要女巫把她的魚尾巴變成雙可以在陸地上行走的腿。”
“後來呢?”古古問。
這是小戈講的故事，他的懸疑是“後來發生了什麼事?”
輪到古古講個故事給小戈聽。
“又窮又餓的老婆婆，路過個全村人都非常小氣的村子，老婆婆請村民隨便給點吃的，村民卻把吃的都趕快藏起來，不紿她吃。老婆婆沒辦法就在路邊撿了一堆小石頭，把石頭加在水裏面，煮湯。
結果呢，老婆婆竟然煮出一鍋全村人從來沒喝過的，有史以來最好喝的一鍋湯！”
“怎麼會這樣?”小戈問。
這是古古講的故事，她的故事的懸疑，不是“什麼”，而是“怎麼”。
懸疑有很多種，不見得是讓別人問“後來呢”，才叫懸疑。我有一次，必須在節目裏介紹畫家常玉的生平。我知道很多觀衆沒聽過常玉，而且很多人覺得畫家這種人，距離我們的日常生活很遙遠。
我判斷，如果節目一開始，我說．“常玉年輕的時候就很想到外國去學畫，他家裏當時還算有錢，就花錢把他送去巴黎……”當我說到這裏時，大部分觀衆不會興致勃勃地問：“後來呢?常玉去了巴黎以後，發生了什麼事?”觀衆大概只會想：“常玉是誰呀．我聽都沒聽過。”然後就拿起遙控器轉到別臺去了。
所以我就把說故事的順序改了一下。節目開始，我就拿起一本常玉的傳記，說．“我手上這本書，大概只比鼠標墊大點點，但這麼小的面積，如果上面畫的是常玉畫的油畫，那麼，它現在的市場價格，大概是臺幣兩百萬到三百萬。”用這種“秤斤論兩”的方式，來做常玉生平故事的開場，肯定會被很多愛藝術的人認爲“庸俗極了”。但不可否認的是，我留住了很多聽都沒聽過常玉名字的觀衆。
他們可能覺得藝術不關他們的事，但他們會覺得這麼小張的畫，能換成兩三百萬的錢，這事可以聽一下。
石頭和白水，能夠煮成好喝得要命的湯？兩個手掌大的畫，就能賣兩三百萬?這些就是很多人愛說的，故事的高潮，故事的爆點。
你如果習慣把爆點藏在故事的很後面，可能聽你說話的人，熬不了那麼久，就紛紛去上廁所了。
如果有興趣練習這種說話方法，可以看看報紙或網絡上的新聞，都喜歡用什麼樣的標題，來吸引讀者把整則新聞看完。通常標題就是整則新聞的爆點。擬標題的人，並不擔心讀者看了標題，就不看新聞了，他們擬標題的技巧，就是耍讓讀者好奇“怎麼會這樣?”“怎麼這個男星會劈腿？！”“怎麼這個女星會懷孕?！”“怎麼這個富豪會破產？！”“怎麼這個大官會被關？！”
我如果把現在你手上這本書用塑料膜封起來，上面貼個大大的貼紙，寫着“這本書只賣給明年運氣很好的人”，也許你就會想把這本書拿到結賬的櫃檯去，試試看書店賣不賣給你。
“書店的人怎麼可能知道我明年運氣好不好?”
如果你這樣做的話，哈哈。我很謝謝你的捧場哦。http://www.longtenglm.com/v/?a=2422