《喜劇之》王豆瓣評分8.6，《新喜劇之王》評分5.8，還有進一步下降的趨勢。
周星馳老了嗎？有人說他在炒冷飯騙錢，有人說他在出賣自己情懷。
他，的確老了，新喜劇之王裏看到的只有兩個字：絕望。
1.人們愛的就是他的無厘頭
世界的本相是什麼，你要直視，就是負能量。生活本就這麼累，給點希望好不好。
《功夫》小混混阿星受盡欺凌，壞人當不好，好人也當不成，在良心發現的一剎那被火雲邪神一掌打死。之後阿星用那本本用於騙錢的《如來神掌》煉成了絕世武功，小宇宙爆發，竟然突然逆襲，贏了人生，贏了正義，呵呵，看看就好，毫無邏輯，那是童話。
《破壞之王》打工仔阿銀一輩子被人欺負，壓在底層，做濫好人，讓人把衣服褲子都扒了去。白富美阿麗僅僅是拿他做個道具，卻打開了阿銀愛的心扉。爲了贏得阿麗的愛情他被人毆打，去尋找師傅學武功，卻遇到一個騙子達叔，達叔想盡辦法騙光了他的每一分錢，然後告訴他想學終極絕學必須從很高的階梯上滾下去——謀財之後還想害命。阿銀竟然意外領悟到了“無敵風火輪”，其實就是自殺式地抱住對手一起滾樓梯，所謂玉石俱焚同歸於盡的玩法。當他拼了性命用這一招救了意中人只後，因爲他帶着加菲貓的面具，救人的名譽卻被空手道“大師兄”冒領，阿麗因此以身相許，打算和他結婚。達叔其實曾經是“古拳法”的掌門人，羞恥落敗榮譽不再，他鼓勵阿銀再次用自殺式的攻擊去挑戰“大師兄”……
“無敵風火輪”！多少人因爲出身門第運氣等問題，埋沒在世界的底層，需要花其他人百倍千倍甚至萬倍的努力才能出人頭地，贏得所愛。他們孤注一擲，把一切都拋棄去賭明天，很多人英年早逝，很多人破產自殺，很多人鋃鐺入獄……人們不願意看見阿銀被人利用拋棄毀滅的真實結局，大家選擇相信“無敵風火輪”這樣五歲孩童都不會相信的童話。
《九品芝麻官》裏的包龍星本是一個昏官，昏官沒當好，被老百姓指着鼻子罵，他想，要麼試着當一次好官看看，結果立馬捲入官場的大黑暗，壞人常威有着高官背景，所有官員都站在他一邊，甚至包龍星父親曾施恩說日後一定報答的尚書大人也反戈一擊，聯合被告人的父親迫害他們，包龍星丟了烏紗帽也幾乎要丟了性命，淪落到妓院和妓女混在一起，卻意外撞見了來嫖妓的皇帝，收藏龍內褲一條去勒索皇帝，皇帝被逼無奈重新審理了命案，一切冤屈纔得到了洗雪……《九品芝麻官》對中國式官場以及中國式人際關係的諷刺恰在於他的結局如此荒唐可笑，冤案昭雪不是因爲正義也無關於良心，竟然是因爲抓到了皇帝嫖妓的證據！
言歸正傳，1999年的《喜劇之王》尹天仇就是一個沒有天賦沒有背景也沒有運氣的三無跑龍套的，找不到成功的任何一點條件，他似乎很努力，但是努力對於一個跑龍套的來說不但沒有正面作用還叫人更加瞧不起。他認識了一個無可救藥的妓女柳飄飄，他的所謂的演員修養對她接客還有一點指導作用。有一天尹天仇終於屌絲逆襲得到了鵑姐的提攜，娟姐看上他什麼，也許是他近乎於癡的專業態度，當然蘿蔔白菜各有所愛吧，娟姐其實把他當做事實男友，有一部大戲的男主角等着他！尹天仇卻爛泥扶不上牆，當着她對柳飄飄表達愛意。之後劇組換了角色，把尹天仇禮貌地趕出去了。
走投無路的時候，劇組外賣叔叔請他去幫助警方破案，一輩子沒好好演成功一個角色的尹天仇竟然關鍵時候穿幫了，之後的情節是周星馳硬加進去的，不再有情理了，尹天仇作爲沒有專業訓練過的平民，竟然用手槍如開機關槍一般把悍匪都打死了，那是不可能的。
《喜劇之王》的真實版本只可能是，一輩子想做好演員的尹天仇一個角色也沒有演好，直到最後，演砸了，命也沒了。妓女柳飄飄好容易對着客人喊出了我今天有點不舒服，想去過有愛人的生活，這下又得繼續接客去了……
人們愛周星馳，愛他的什麼，愛他的不切實際，愛他鬼扯的幻想，他看得見每個人生命中的重，他把他自己的傷痛拋灑出來，卻告訴你死了的白雪公主被王子吻了下屍體就能活過來的童話！
那個時代，人們還真就相信這樣的童話！
2.新老 “喜劇之王”所處時代不同
懷舊不知不覺成爲了我們當下的一種時尚，到處都可以看見的90年代陳設，甚至有專門的80、90體驗館，包括00後，對與他們不是同時代的90年代港星認同甚至崇拜。《夏洛特煩惱》《超時空同居》裏多處出現的懷舊元素。
90年代集合了幾代人的懷舊情懷，甚至包括未曾經歷那個年代的90年代後出生的新一代人。市民社會，相對的平等，相對完善的國家保障系統，絕大部分人沒有背景也沒有特權，更多的機會和更加鬆弛的社會人際關係，希望這個詞還會閃閃發光，奇蹟經常出現。
人們懷念周星馳的作品，《喜劇之王》《大話西遊》是那個年代的標誌符號。
在很多人表示對新作《新喜劇之王》的不滿的同時，在大家懷舊情結溢滿心胸的時候，我們可以思考一個問題，爲什麼周星馳不能繼續走他的老路，繼續推出《九品芝麻官》《唐伯虎點秋香》《喜劇之王》這樣類型的作品。
答案其實很簡單，這樣的作品，只適合懷舊，放在那時的時代背景下，大家覺得感動，覺得經典，放在現在就顯得彆扭了，就好像我們經常懷念我們沒有手機沒有電腦的歲月，懷念一大家人擠在20平小居里的日子，但是真的給你還原過去的生活就很難適應了。我們經常懷念當年明星沒有整容的自然面容，但是如果今天再出現王祖賢、張曼玉、邱淑貞這樣的自然面孔，觀衆是沒辦法接受的。科技給我們帶來的大光明時代，是感官的絕對愉悅，肉體的絕對釋放植物神經的強刺激和精神的絕對絕望。
人們習慣了工業化帶來的沒有靈魂卻符合數學模型沒有瑕疵的整容臉，習慣電視劇裏面清一色的古怪配音，習慣各種大數據算出來的使用偏好，習慣在固化的階級階層裏混吃等死或者依仗權貴……
《喜劇之王》在現實中變得不堪一擊，童話得讓人不再能相信，他顯得粗糙，幼稚甚至滑稽。一個接客無數的妓女會爲了愛情奮不顧身？一個突然成功的醜小鴨會在關鍵時刻甩開明星女友去對一個路邊的雞說我愛你？一個發盒飯的老頭會是個資深臥底警察？這些都不會，所以周星馳在《新喜劇之王》裏進行了修正。
所以我覺得 《喜劇之王》《新喜劇之王》事實上沒有優劣，他們都很好地反映了他所需要反映的那個時代。
3.兩部“喜劇之王”的區別
區別一：《新喜劇之王》不再存在美的東西。《喜劇之王》柳飄飄很美，張柏芝很美，在林允之前，星女郎都很美，張柏芝可以排前列，而且她的確也會演戲，柳飄飄雖然是一個妓女，但是她性格潑辣敢愛敢恨，她的靈魂是美麗善良的。娟姐也美，莫文蔚有另一種風味，娟姐最終出席了尹天仇的路邊話劇現場，娟姐從欣賞尹天仇，喜歡他，想要栽培他，到放棄他，到和他維持了普通朋友的關係，稱不上大公無私，但是這也是人性無可厚非。還有幾個可愛的小混混，小小年紀，講話霸氣十足，卻其實有着脆弱的心靈。明星夢做不成，尹天仇就在街坊裏搞話劇，結局雖然平淡，但是他生活在一羣善意的目光中，也和柳飄飄修成正果，影片從頭到尾都是美好的。
《新喜劇之王》主角如夢那是真不好看，年齡大了，五官哪裏都平庸，影片裏她脫光了衣服都惹導演生氣，身材應該也是完全不行了。觀衆看到她就會免不了去照鏡子，爲什麼呢，觀衆看到張柏芝、朱茵、張雨綺、黃聖依甚至林允都會覺得在看戲，看到鄂靖文絕對會想到我們這些平凡的芸芸衆生，鄂靖文具體長什麼樣子我不知道，她的扮相太過“真實”，沒有一點虛幻在裏面了。她的個性也沒有多少可愛之處，她喜歡聽那個做鴨的男友講一些不切實際的打雞血的鬼話，知道被騙了，只會哭哭啼啼，還繼續把錢送去，只能在海選的時候對着配戲小哥發泄一下。她愛表現，經常空喊口號，喜歡糾纏那些大腕兒滔滔不絕，跪求機會，顯得沒有尊嚴。她的男朋友是個正宗的鴨，女閨蜜是個翻臉不認人的綠茶，最終提攜他的馬可本質上就是個人渣，她的世界一片昏暗，裏面除了來自血緣關係的父親的親情之外沒有一樣東西值得感動和懷念。
區別二：《新喜劇之王》清一色的壞人。《喜劇之王》裏的柳飄飄是一個雞，但是她善良美麗自尊，《新喜劇之王》裏那個整天大談勵志故事的查理是一個正兒八經的鴨，沒有一絲一毫的善良，閨蜜小米自己成功之後對待如夢形同路人一點情誼也沒有，過氣明星馬克，在片場的表現就是一個市儈庸俗的老油條，他欺負起人來毫無憐憫可言，得意的時候也夠猖狂，他對如夢的提攜其實並沒有多少欣賞和感動，僅僅是因爲他們同是天涯淪落人一起受過難，多少有點難兄難妹的同病相憐罷了。《新喜劇之王》裏面唯一正面的角色就是如夢的父母吧，當然還有在片場一直處處關心她和她對臺詞的傻呆男，當然如夢不會喜歡他，在知道他是富翁前都一直有點討厭他，因爲他和她一樣一樣的，她還是更喜歡查理，因爲查理是鴨嘛，比一般人來說他更會打扮更能哄女孩開心。
整個故事滲透着小人物的絕望，和整個社會人情的冷漠、人心的險惡，除了親生父母再也沒有溫情可言，影片的高潮如夢送外賣遇到了當年的閨蜜小米和一個著名導演，她苦苦哀求這個導演給她一次機會，導演開始還耐心應付她，沒想到她賴着不走硬要導演給個說法，導演告訴她到地球毀滅，她也不會火。之後如夢遇到正在做鴨的男友，男友不但告訴他自己的職業就是鴨，而且告訴她他們的結婚基金都成了他的“服務費”，還告訴她，勵志的口號包括“你是最棒的”其實僅僅是服務的一個項目，她要再給錢，他說多少遍都可以。之後的故事走向當然就是如夢的徹底毀滅，她茫然地在高架上騎着摩托，閉起了眼睛……故事本應該像原版那樣，她被撞了，成了植物人……
兩個喜劇之王裏面的演員對角色的塑造也是不同的，《新喜劇之王》裏的寶強和全蛋就是醜，醜到黑燈瞎火，尤其是寶強可以用醜惡形容吧，沒有一點可愛的地方，他竟然去糟蹋白雪公主這個角色，恐怕是帶着隱喻。《喜劇之王》沒有一個是醜惡的，都是帶着可愛天真的人物，就是那個少年裝大哥的洪爺，一談到義氣就嗷嗷叫地拍胸脯也是可愛到爆，他們兩個作品在這一方面是大相徑庭的。
區別三：《新喜劇之王》故事的結局更加荒誕。《喜劇之王》裏，尹天仇沒有火，他還是普通人，他收穫了愛情，和另一個苦大仇深的底層人柳飄飄長相廝守，和市井裏的小混混洪爺一夥一起繼續書寫平凡的生活。尹天仇沒有火是對的，他沒有火的理由，作爲一部更加貼近現實的影片，尹天仇沒有在當臥底的時候被壞人打死已經是萬幸了，他斷無飛上梧桐枝頭的實力。
《新喜劇之王》裏如夢沒有才藝，僅僅是因爲把被當鴨的男友欺騙的情景重新復原表演了一次就被“周星馳劇組”看上，這是在表現周星馳作爲影視江湖一個大佬能有不拘一格降人才的實力了嗎？這逆襲既不真實也沒有童話那樣的奇妙，明顯是硬湊一個結局，關鍵是結尾，她竟然做了影后，這就太狗血了，如夢憑藉什麼做了最佳影后呢，她自身有什麼條件呢，《喜劇之王》尹天仇整天琢磨斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養》，教了柳飄飄做雞的一些表演技巧還非常管用，明星娟姐看上了他總說明他應該在該劇角色設定中是一個還稍微有一點帥的男性角色，可《新喜劇之王》的如夢擁有什麼，沒有外貌和身材，她就是一箇中二，到處自以爲是，僅僅是想拼命得到機會火起來，對錶演這門藝術的癡迷和尹天仇根本不在一個檔次。她怎麼坐上影后寶座的？
《新喜劇之王》不是沒寫好，也不是沒演好，也不是導演功力不夠，這透露着周星馳對現有時代的思考，和主創對當下社風民情的模擬和妥協。
20年後的今天，房價奇高，人們不再活在天真爛漫中，人們現實地活着，階層固化，中產衰微，底層的人在漫漫長夜裏驅馳，權貴在孤獨自摸、自脹自爆。人們在高大的商品房裏分散居住孤獨地玩着手機。一切的一切都變成實實在在的利益關係，誰會去關懷誰，誰又能對世界輸出善意和愛。對你好必須找到一個道理有一個邏輯，《飛馳人生》張馳作爲曾經的拉力賽冠軍想重整旗鼓，可是竟然沒有一個人會給他機會，最後竟然是一個黑社會大哥給了他贊助，前提是在他們隊服上刺上他女朋友的名字！
越是這樣，這個時代就越是需要正能量，夢想至少可以平衡情緒，讓大家能開心一點，所以爆笑段子，爆笑短視頻特別受到歡迎，但是我們看見了周星馳和韓寒的乾嚎，他們想扯着嗓子喊出夢想希望，但是卻把嗓子給扯破了。
《新喜劇人生》所呈現出來的荒涼和醜惡，隱隱約約只看到兩個字“絕望”。
4.他們都老了，我們還要繼續年輕
周星馳老了吧，成龍也不得不老了，甚至當年的古惑仔在《黃金兄弟》裏面也是一片老邁的樣子，甚至《無間道》的導演麥兆輝等等，是不是都老了。
他們一起都老了，老的不是他們是時代，我們開始懷舊，開始丟下夢想，丟掉堅守，過“所有人都一樣”的生活。
時代會老，人心可以不老，陰雨連綿總有晴天，拋棄一切煩惱也可以來個笑傲江湖，築起心靈的家園也可以來一個不知秦漢無論魏晉的桃花源。
我們是宇宙裏微小的塵埃，我們內心也可能就是整個宇宙，我們可以像《流浪地球》一樣拯救地球，也救贖自己的靈魂吧！
