帶着好奇心、由朋友推薦，在上海戲劇學院黑匣子觀看了這部《小城之春越劇版》，一個多小時一晃而過，舞臺講述了這樣的一個故事。
一個小城裏，周玉紋與丈夫戴禮言，及戴禮言的妹妹，三人一起過着平淡無味的生活，禮言在戰爭中失去了家產，患上了肺病，失去了面對現實的勇氣，終日鬱鬱寡歡。夫妻之間相敬如賓，實則已沒有感情可言，更沒有夫妻之實。這沉悶的生活被從外面闖入小城的青年醫生章志忱打破了，一段糾葛在四人之間緩緩展開，最終以戴禮言服藥自殺結束了故事。
雖經編劇的刪改，整體的戲劇框架性依然存在，周玉紋、戴禮言、章志忱三人的關係設定，原初已蘊含了戲劇性和偶然性，同學、夫妻、鄰里之間、新舊戀人等多重關係交叉構成了一個循環的、封閉的微觀社會，同時三人在這個微觀社會中互相影響，構成了戲劇《小城之春越劇版》的敘事框架，情節隨着三人之間關係矛盾的循環變化而不斷髮展。故事表層之下的激情暗涌，然而卻並未濫情或過度浪漫，取而代之的是探討了愛與禮，現實與理想之間關係的複雜性。
故事設定在一個近乎封閉的小城中，三人經過10年離散而相聚，在短短几天內發生了多種情感糾葛，相遇的偶然性、情感的多變性、事件的突然性集中在這幾天內發生，戲劇性一個接着一個的發生，情節跌宕起伏，看似平靜然而跌宕不已。
縱觀整個《小城之春越劇版》的故事，導演以越劇獨有的風格，江南靈秀之風賦予了敘事中的詩意品質，有意避免強烈的戲劇衝突，不同人物之間的情感變化都是相對獨立的，劇情一直在起伏較爲平和的曲線中進行，爲了消解每一次的矛盾，採用了積極與消極，主動與被動的方式處理情感關係中的矛盾，使得整部戲在一種柔和的氣氛中進行，溫文爾雅又耐人尋味，獨具越劇特色。
其中，導演語彙是極富特色的，“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱”，此中意境纏繞心頭，周玉紋手撫垂絲緩緩走過，苦悶失意，惆然無奈，淡淡的哀愁好似破不開的網，渴求新生活的心無處他去。既不在言中，也非言外之意。舞臺中央的空間，四周圍繞着城牆，在這樣的一個地方，他們周玉紋、戴禮言等三人生活在這裏，只能彼此依靠着生活，平淡的、沒有希望的活着。這樣的設置使人焦距在人與人之間的關係上。長時間的與人相處，一點點被磨滅，一個人的孤獨，而在這一切結束在一個外人的闖入。男女主人公的孤獨、寂寞、死亡、解脫，恐慌與平淡，冷漠，被刻畫的如此動人。
與原作李天濟所寫《小城之春》劇本有諸多不同之處，印象較爲深刻的是原作中禮言試圖自殺卻獲救，而後玉紋決定繼續和他生活在一起。而在《小城之春越劇版》中，隨着劇情發展至結尾，四周環繞的城牆被拆，時光逆轉，二人相見，情意纏綿。既繼承了原作中“以閨怨來抒懷寄喻”，又進一步發展，意在言外，好似一場夢。如《牡丹亭》中的女主在花園淺眠，夢到了從未見過的愛人一般，致使相思成疾，擊劍銷售，留下了一幅自己的畫像。最後女主設法出現在愛人的夢裏，男主掘開墳墓使她重新復活。
越劇演員的表演極具感染力，柔美的聲調，如鳥鳴婉轉動人的唸白。
語言是如此之美，多重的排比，豐富充盈的意象，優美的詩句和低俗的話語穿插，周玉紋逐漸增加的慾望，內心被攪動的姿態如影隨形，作爲觀衆的我們已感覺到她準備誘惑章志忱了，然而章志忱經受住了誘惑，最終他離開了房間。這一切都發生在舞臺上美輪美奐的空間中，隨着演員的表演牽動了觀衆的心，把情節故事推向高潮，有了撫慰人心的結尾。
夢中之情，何必非真。劇中的人物在結尾處雖在夢中，但與獨立自主的主體連接在了一起，觀衆內心的情和欲都被神祕的喚醒，這一切都顯得那麼有意思，有深度，能引起同情。人們願意在希望看到他們的地方發現他們，看到他們的無奈茫然固然是令人心酸的，但正是這種感情促使人們進行思考，並通過這種方式展示關於人類存在情感的複雜真相，思考娛樂人類個體的心靈。