電子夢繫列
PKD 的作品，改編成爲電視劇、電影的不在少數。但我還是對《電子夢》抱有獨特期待的。不同於以往短篇改電影（《少數派報告》），長篇改電影（《銀翼殺手》），長篇改電視劇（《高堡奇人》），《電子夢》將 PKD 的短篇改編成單元劇。每一篇小說獨立，每一集劇也獨立。短篇小說是最能體現科幻“點子小說”特點的載體。沒有了人物和情節的負擔，小說可以盡情發揮某個點子設定。身爲 PKD 迷，怎麼能錯過這部劇呢？
不過看了劇之後，感覺有幾集水平真心一般。故從攢着買全集的錢裏撥款，買了一本對應小說集，看看原作是否如此。本系列博客對應於每一集每一篇的評論。
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Quick Recap
Real Life
劇集的主角有兩位，一位是 Sarah ，未來世界的女同警察，一次針對警察的屠殺的倖存者，另一位是 George ，生活在現代的布魯斯韋恩——擁有鉅額財產卻熱衷於親自行俠仗義打擊犯罪。準確來講，兩個人共享思想和記憶，因此只是一個人的兩個身份——問題在於，哪個身份是真的？
兩人分別在自己的世界中，通過 VR 設備進入到另一個世界和身份中。他們的愛人 Katie 名字相同，長相也相同，他們都在追查同一個姓名的罪犯。甚至來到同一家餐廳吃着同樣的漢堡。區別在於，未來世界的生活“too good to be true”。在現代世界中， George 的妻子被罪犯報復殘忍殺害，追捕罪犯也以失敗告終。未來世界中， Sarah 不僅家庭美滿，也成功抓到了罪犯。
兩個 VR 項目都是捕捉潛意識中的願望，將其轉化爲體驗的。一個世界是以另一個世界爲基礎想象出來的。
如果 Sarah 的身份是虛假的，那麼這個未來世界僅僅是一個“科幻世界”，裏面有飛車、女同、幸福的家庭、成功抓捕到了罪犯，一切都是爲了緩解喪妻之痛的幻想。
如果 George 的生活是虛假的，現實世界是 Sarah 的贖罪場，用自己的幻想折磨自己，以此發泄自己不配有這樣幸福生活的自卑和愧疚——倖存者常有的心理障礙 survivor's guilt，憑什麼我能活下來。
對於 Sarah 的過去有清晰的記憶，而 George 的過去則需經人提醒才能慢慢想起。最終，他/她選擇了 George 的生活，打碎了 VR 設備。未來世界的妻子看着自己的愛人迷失在 VR 世界中——原來這個世界纔是真實的。
“爲什麼她選擇了那樣的人生？”
“因爲她想被自己的罪過懲罰，無論是真實的，還是虛構的。”
Exhibit Piece
根據 wiki 中的鏈接，本篇小說已經進入公共領域了。這裏可以找到電子版和PDF版。
小說的主角 George Miller 是未來高壓社會下的一名歷史研究員，專門研究 20 世紀 50 年代的歷史（本篇小說最初發表時間 1954 年）。爲了研究的氛圍，他平時身着那個年代的服裝（在未來則屬於奇裝異服）。在一次和上司的衝突後， 他被展品——一個 50 年代生活的複製品——中的聲音所吸引而進入了展品中。在那裏，他回憶起了自己在其中的生活，一個妻子，兩個孩子，有些令人擔心的上司。
他感到困惑，因此找到了過去世界中的心理醫生 Grunberg ，對方認爲兩套理論同樣有說服力，但 George 卻提出了第三個理論——兩個世界都是真實的。醫生建議他回到自己在世界中移動的點上，這樣就能確定哪個世界是真實的。
他在那裏見到了自己未來世界的同事和上司，他們認定 George 患了狂想症，威脅他要將他安樂死，並將展品拆除。 George 認爲未來的高壓社會沒有什麼值得生活的。與之相比，50 年代竟然成爲了自由的黃金年代。 George 表示，展品實際上是一個時空門，他通過它回到了過去，而其他人無法回去。拆除展品只是毀壞了時空門，他將永遠留在過去——正是他所希望的。
當 George 回到家中拿起報紙時，卻發現上面寫着，俄羅斯展示鈷炸彈，全世界將面臨毀滅。
究竟未來世界是他的幻想，還是他真的相信自己的展品是一個真實的世界，因爲展品的拆除纔出現了炸彈的新聞。抑或他真的回到了過去，炸彈的出現纔是導致未來社會高壓的原因。
評論
改編劇中幾乎沒有留下什麼，但兩篇的主題都是“變換的現實”——一個 PKD 作品中經常出現的主題。如果我們對於現實的認知不能超過感官所及，那麼又怎能區分“真實的現實”和“虛擬的現實”。《黑客帝國》中探討過相同的主題，然而這一篇與《攻殼機動隊》中更進一步，如果連思想和記憶都可以進行虛擬，不僅世界的真實性變得不可靠，連自我的真實性都無法決定了。
看過《銀翼殺手》的同學一定會對此感到熟悉，仿生人通過虛假記憶不知道自己是仿生人，這是一個核心設定，《銀翼殺手2049》中，仿生人知道自己是仿生人，且知道自己有虛假的記憶，一下將揭示虛假記憶所展現的力量削弱到幾乎沒有了。
PKD 自己也經常懷疑所處的世界是否爲真實，一如他筆下的人物，他又無法最終抉擇究竟哪種世界爲真，因此作品的結局常常是含糊的。改編中給出了明確的答案，因此轉變成了對虛擬現實這一萬能許願機的警告。
此外，在面對多個可能的真實時，人總是需要選擇一種“自己的真實”，也即相信哪一個真實才是“真實的真實”。在選擇的過程中，一種標準是，一定要活在真實中，也就是選擇最像真實的那個真實。另一種標準是，只要活在自己最喜歡的真實即可。除了選中的真實以外，其他世界中的人都會覺得你在有意無意地“欺騙自己”。
雖然兩個故事都沒有展示，不過發現自己的選擇錯誤也是一個有趣的點。比如劇中，與虛擬人物熱情相擁，但卻看到整個世界漸漸陷入黑暗，會怎麼想呢？後悔自己的決定？還是堅持自己的選擇？
PKD 提出了問題，意識到自己沒有能力去回答，因此他提出了更多的問題。
《電子夢》的執行出品人 Ronald D. Moore （《太空堡壘卡拉狄加》、《星際迷航7》、《星際迷航8》、《星際迷航：下一代》）爲本篇寫了導讀。他在其中表達了對今年來虛擬現實技術的關注，因此將 VR 項目引入到了故事中。實際上，他自己作爲編劇寫過一部探討虛擬現實的電影 Virtuality 。
PKD 的時代已經出現了 VR 技術的先聲，儘管 PKD 並沒有明確的展示使用何種設備進入虛擬的現實。但他的作品無疑談及了更廣泛意義上的模擬現實（Simulated Reality），甚至不是模擬，而是另一種完全不同的現實。