自VR產業誕生，我們一直在關注這一新型內容展現方式將如何走向大衆。在這一領域堅持至今的愛奇藝告訴我們，設置於商業綜合體等線下VR體驗場館和精品化的VR內容，會是行之有效的用戶教育手段之一。
從2016年開始，愛奇藝就在進行着VR內容的自制與發行，如今已帶來了VR影片《無主之城VR》《神探蒲松齡VR》《偶像練習生之VR戀之物語》，多人大空間《神探蒲松齡之鬼魅聊齋VR》《仙劍奇俠傳四VR》等多款內容。愛奇藝表示，他們在VR動畫、VR影片、多人大空間VR遊戲等都有涉及，在VR的商業成績上也做到了國內前排。
作爲VR內容製作與出品方的愛奇藝，在和多家體驗場館的合作中發現，VR內容在線下的落地更適合類似於電影院的模式。也就是用戶購買單次播放的門票，然後觀看或是參與到VR內容互動中的體驗方式。
這樣的商業模式讓內容製作方需要在單次播放中帶來足夠的內容量，同時要不斷推出新內容來吸引用戶再次體驗VR。線下實踐讓愛奇藝還瞭解到，兒童對VR這樣新鮮的內容播放形式有親近感，相比成人更容易接受，他們會是VR用戶羣體拓展的重要對象之一。
於是愛奇藝製作了針對兒童的《嘟當曼VR奇遇記》，這一形象源自於愛奇藝動畫的IP資源，在兒童羣體中已經存在認知，天生就具備了在線下場景吸引用戶的能力。在VR座椅上播放的《嘟當曼VR奇遇記》也不僅僅是動畫內容，製作團隊加入了手部和語音交互設計，讓觀衆能夠呼叫“嘟當曼，幫幫忙”來參與故事推動，打破了動畫播放中觀衆無法和主角們一同互動的遺憾。
採用經典IP來製作VR內容，降低了研發成本的同時也可以轉化IP原作的粉絲來了解VR，面向成年羣體推出的《仙劍奇俠傳四VR》就獲得了不少用戶的好評。接下來還會有基於馬伯庸原作的愛奇藝動畫作品打造的《四海鯨騎VR》，進行更多層次的IP價值挖掘。
當下的VR硬件設備存在着需要線纜、設備門檻高、互動內容少的情況，愛奇藝與合作伙伴帶來的解決辦法之一是，將揹包電腦和大空間互動結合，利用揹包電腦的不受拘束、大空間可以打造特殊效果的特性，讓VR有了身臨其境的感受。
對於VR今後的發展，愛奇藝也做了一些展望：6自由度的VR一體機設備已經出現，箭在弦上的5G與雲計算也能幫助VR提升畫面表現，硬件性能與成本的平衡即將實現，VR有望成爲電視、手機之後又一個普及大衆的娛樂形式。對於愛奇藝來說，VR消費爆發將隨之真正來臨，佈局已久的他們得會到相應的回報。
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