自上個世紀中期“Detective Comics”（簡稱“DC”）誕生以來，已經創造出了無數的基於普衆內心認同的超級英雄模型並譜寫出了超脫於凡常現實的激動人心的故事，而每一個謳歌超級英雄的故事之中總是千篇一律地包含着極具張力式的正義與邪惡的兩極對抗之爭，伴隨着邪惡力量總是被正義力量以排山倒海之勢被碾壓和擊碎之時，故事中超級英雄的模範符號又被一如既往地被捍衛與正名並且在普衆的心中再一次被複刻內化得愈加印記斐然。
如果說以上的路徑軌跡可以被看作是“DC”在覈心業務單元的商業發展依賴迴路，那麼影片《小丑》的誕生則無疑是徘徊在它核心敘事路徑之外的異化少數派，摒棄了超級英雄和十惡不赦之徒的符號標籤，將敘事的內涵張力依託於非對稱性的兩極或多極力量的試探性交鋒，就像採取迴避式的嬌羞策略一般把根植於老式套路的“善與惡”王牌價值體系用一種慈柔視角將其淡化爲合情合理的“一報還一報”人生哲學。
在剛剛落下帷幕的第92屆奧斯卡頒獎典禮上，《小丑》無疑是收益最大的贏家，它共獲得了十一項奧斯卡提名，而小丑的扮演者傑昆·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）則因爲其毫無破綻的精湛演出而獲得了奧斯卡最佳男主角的獎項。
1 無法逾越的非對稱性階級界限
故事的背景被設置於上個世紀80年代的虛構都市歌譚市，歌譚市高樓林立、繁華異常，由超級財團掌控着城市的商業系統和城市公共系統。這種城市生態形式和運營結構也使得歌譚市呈現出資本主義商業社會最赤裸的本質特徵：貧富差距的兩極分化與公共資源的收攏性控制。
超級財團的強大勢力抑制了城市公共系統原本應該發揮的職能，城市政府的服務性缺位以及公共資源的非對稱性傾斜導致了歌譚市亂象叢生的混沌現狀，這種基於少數人利益的資源性收攏無疑是催生各階級界限兩端不對稱羣體矛盾的導火索。
在歌譚市，階級界限似乎是被社會習得性系統所內化的刻板標籤來定義的。精英階層與邊緣化羣體階層界限兩側所標貼的符號定義具有完全的社會文化偏好，就像是教養優良與粗魯無禮、兢兢業業的勤奮與無所事事的懶惰、規矩道德與低劣放縱，這些左側被偏袒的具有社會讚許的表徵符號就是精英階層自我認同和欺騙的鎧甲，而右側的表徵符號則被認爲是邊緣化羣體階層所固有的粗劣根性。
基於社會讚許的偏袒差異以及權利與資源佔有的懸殊性讓各階層界限兩邊的羣體顯現出明確的不對稱性，而這種不對稱性在當下的社會情境中似乎已經被固化並且很難有用社會公允的方法去逾越和打破的可能性。
待續（中）
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